É aguardado com expetativa em todas as selecções do Festival de Cannes. E ainda bem, porque o novo filme de Jacques Audiard, Emilia Perez, está na corrida à Palma de Ouro do Festival de Cannes 2024 e conquistou-nos em absoluto. É o filme ideal para dar uma bofetada na cara dos festivaleiros.
Uma mudança radical de registo para o cineasta francês, que desta vez se dedica a uma comédia musical sobre os cartéis mexicanos ! Num mercado noturno, Rita Moro Castro(Zoe Saldaña) esforça-se por preparar a alegação que o seu chefe vai ler no dia seguinte para defender um criminoso. Num escritório de advogados mais inclinado a branquear bandidos do que a defender pessoas honestas, o seu trabalho não é reconhecido pelo seu valor e ela interroga-se sobre o seu futuro. De repente, sem mais nem menos, começa a cantar rimas de tribunal e a dançar, acompanhada pelos transeuntes. Foi uma primeira cena deslumbrante que nos acompanhou durante as duas horas seguintes.
Se Audiard não se inscreveu no mais simples dos géneros, também a sua história poderia ter deixado muitos circunspectos. Uma noite, Rita é abordada pelo chefe do cartel, Manitas, que quer reformar-se do negócio e realizar o seu maior desejo: tornar-se a mulher que sempre sonhou ser e, nesse processo, prepara-se para deixar a mulher(Selena Gomez) e os filhos, fingindo-se de morto. Enquanto a cirurgia estética é por vezes considerada pelos grandes vigaristas, este sujeito alto e tatuado cantarola com a maior sinceridade sobre o seu desconforto por se encontrar no corpo errado.
Este musical altamente moderno é puro espetáculo. Com uma encenação hiper-estilizada (por vezes recortada, por vezes teatral), uma montagem animada e canções escritas em espanhol pela cantora Camille e por Clément Ducol (mais ou menos cativantes, cantadas ou faladas), Emilia Perez leva-nos à nova vida de Manitas sob a identidade deEmilia Perez - interpretada com força e fissura pelaatriz transgénero Karla Sofía Gascón.
Resolutamente contemporâneo no seu tema (questões de identidade, corrupção no México), Emilia Perez poderia sofrer de um certo maniqueísmo, segundo alguns: uma vez mulher, Emilia arrepende-se da sua violência masculina passada e cria uma associação para ajudar as vítimas dos cartéis. Mas este ato de contrição, que conduz à sua santificação numa cena final de procissão popular muito comovente, não deixará ninguém indiferente.
Se houvesse uma crítica a fazer, seria o terceiro ato do filme, que fica muito aquém do esperado, entra numa lógica de whodunit e, no final, Audiard não faz muito com ele, para além de uma fuga demasiado rápida. Mas Emilia Perez é, sem dúvida, um grande filme, e talvez uma segunda Palma de Ouro para Audiard, 9 anos depois de Dheepan.
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