基里尔-谢列布连尼科夫（Kirill Serebrennikov）的新片《利莫诺夫民谣》（Limonov, the Ballad）入围了 2024年戛纳电影节 官方竞赛单元，该片改编自埃马纽埃尔-卡雷尔（Emmanuel Carrère）的著作《利莫诺夫》（Limonov），讲述了爱德华-利莫诺夫（Eduard Limonov）的生平事迹。在这部按时间顺序讲述爱德华-利莫诺夫从 20 世纪 70 年代初到 2020 年逝世的传记片中，令人讨厌的是，影片将重点放在了无关紧要的细节上，淡化了爱德华-利莫诺夫的政治色彩和他的奋斗历程，整部影片有一半的篇幅都是如此。
当被要求给自己下定义时，他纠正说："既不是持不同政见者，也不是苏维埃"。利莫诺夫有无数种身份：工厂工人、管家、流浪汉、诗人、成功的作家、煽动家，晚年又成为民族布尔什维克党的 创始人。 但是，谢列布连尼科夫更愿意浪费时间（或者说收获时间？），而不是关注作家和年轻模特组成的情侣，他们一直在做爱，却没有任何叙事兴趣。
这位 俄罗斯导演从长度和广度上描绘了一个人的形象，他在很多方面都很激进和过分，有时很暴力（他用俄语手榴弹给自己起名叫利莫诺夫）， 不光彩但又极度自我中心（他有时用第三人称谈论自己），不断挑衅（健康或其他方面）。本-威肖（Ben Whishaw）将这一多重角色演绎得淋漓尽致，而塞雷布连尼科夫（Serebrennikov）则以更多的灵感和对主题的专注而著称。
直到影片最后讲到利莫诺夫在苏联帝国解体期间参与政治活动时，影片才变得有趣起来，不再是一个普通的俄罗斯朋克享受西方带来的一切乐趣的形象，也不再是 "地下丝绒"（Velvet Underground）乐队活泼（如果不是前卫）的配乐。在哈尔科夫、纽约和巴黎之后，他回到了普京的俄罗斯，并于 2001 年被送往西伯利亚的一个殖民地，在那里一呆就是数年。
但在这里，虽然谢列布连尼科夫也没有放过他，并强调了他的可疑立场（关于柏林墙倒塌等），但电影制作人还是小心翼翼地没有详细介绍他的政党（被认为是红棕色政党），直到影片的最后，我们才瞥见任何批评的影子。
更不用说一个小细节了：一个反抗美帝国主义的人的传记片怎么可能用英语拍摄？甚至当 1989 年，里莫诺夫与他的父母--两个来自俄罗斯农村、能说流利英语的农民--在阔别多年后重逢时，也是如此。尽管《利莫诺夫》在 导演和本-威肖的表演上都颇具 创意，但这部民谣电影却缺乏完整性。
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