经典的家庭生日场景；在同一镜头中，远处是一座瞭望塔。灰色围墙边的鲜花五颜六色，湖边一位身着泳装的男子，第二天就被剪掉了党卫军的制服。奥斯威辛集中营的罕见画面是我们集体记忆的一部分，是在学校通过观看雷奈斯的《Nuit et Brouillard》吸收的。但是，真的可以想象死亡周围的生活吗？
2023 年戛纳电影节 官方竞赛单元将放映 乔纳森-格莱泽的第四部长片《 利益区》，在这部影片中， 乔纳森-格莱泽揭示了一个鲜有历史记录的地区中心的无形世界。在奥斯威辛-比克瑙集中营指挥官 鲁道夫-霍斯（Rudolf Höss）及其家人的家中，恐怖也在兵营和铁丝网的另一侧上演，他们在集中营外平静地生活着。
利益区 》的所有力量和技巧都在于它能够在我们没有看到的情况下表现出难以言喻的东西，通过鲜艳的色彩--红色、绿色--充满屏幕的镜头，通过它们的空洞来说明子弹的声音、恐怖的哭喊和痛苦的呻吟。集中营围墙的另一侧通过跟踪镜头进行了长时间的拍摄，却没有出现过一次惊鸿一瞥。然而，在整部影片中，我们无法不去思考银幕外发生的一切，就像大脑被一分为二，一部分在观看画面，另一部分在感受无处不在的死亡。
霍斯一家忙忙碌碌，每天都要举行一些淫秽的仪式。夫人手里拿着一杯咖啡，和她的朋友们谈起一个犹太妇女在牙膏管里发现的钻石，然后上楼去试穿一件从大批死刑犯身上抢救出来的皮草，这些死刑犯是当天早上随车队抵达的，很可能已经被毒气毒死了。不雅的经济制度允许奢华、露天烧烤和孩子们在泳池里嬉戏。在他的办公室里，这个男人查阅新火葬场的规划图，就像在挑选新厨房一样。这种突如其来的 转变令人震惊，就像参观家庭伊甸园时微笑着说出的那句话（"这是天堂"）一样。
面对恐怖，乔纳森-格莱泽选择了一种激进的导演风格，在极简主义的幌子下表达了大量内容--甚至到了令人作呕的地步。影片的取景非常宽广，让人无法分辨刽子手的面部特征，镜头是固定的--有时一个门口一秒钟的交流就有三个镜头，屋内的色彩是不饱和的，无字镜头不断延伸。但影片导演知道如何摆脱叙事的束缚，在底片中出现梦幻般的幻觉场景，质感类似电子游戏；还用钢琴音符作为文字，令人感动。
就像那些再也穿不上的鞋子、堆积如山的行李箱和孩子们的衣服，它们将被陈列在奥斯威辛集中营博物馆的玻璃柜后面，由乔纳森-格雷泽自《皮囊之下》以来的作曲家米卡-列维署名的片尾字幕，就像数百万不再存在的灵魂的声音。遗憾的是，改编本的作者 马丁-艾米斯（Martin Amis）将无法分享这一大奖。这位英国作家在《趣味地带 》在戛纳电影节亮相的第二天便去世了。
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