有些历史事件永远镌刻在我们的集体记忆中，但很少有事件能像 1972 年慕尼黑奥运会人质劫持事件那样影响我们对现实的看法。在《9 月 5 日》中，蒂姆-费尔鲍姆不仅仅是简单地叙述了那悲惨的一天：他让观众进入了美国广播公司体育频道的控制室，置身于将危机转化为全球奇观的新闻混乱的中心。这部令人窒息的新闻惊悚片 由约翰-马加罗、彼得-萨斯加德和本-卓别林等实力派演员出演，质疑媒体在面对现场恐怖事件时的责任。
9 月 5 日将于2025 年 2 月 5 日在电影院上映。
简介： 《9 月 5 日》带我们重温了那场永远改变了媒体世界的事件，时至今日，新闻、现场直播和电波控制仍是人们热议的话题。影片的故事发生在 1972 年慕尼黑奥运会期间，美国电视团队被迫突然中断比赛转播，现场报道以色列运动员被劫持为人质的事件。当时，全世界约有 10 亿人观看了这场盛会。故事的核心人物是雄心勃勃的年轻制片人杰夫，他希望在自己的老板、传奇电视导演罗恩-阿利奇面前证明自己。杰夫和他的德国同事兼翻译玛丽安以及他的导师马文-贝德一起，发现自己面临着 24 小时新闻和道德的两难选择。
从第一幕开始，观众就沉浸在慕尼黑奥运会的激情之中。镜头跟随雄心勃勃的制片人杰弗里-梅森（约翰-马加罗John Magaro 饰）和电视导演罗内-阿利奇（彼得-萨斯加德 Peter Sarsgaard 饰）在体育报道和广播要求之间周旋。然而，当奥运村爆发人质危机时，整个事件的基调发生了巨大的变化：本应是一场欢庆的盛会，却变成了首次在全球直播的袭击事件，有 9 亿观众观看了这场袭击。
影片在视觉和技术上都出色地再现了历史。一丝不苟的艺术指导 将我们带回了20 世纪 70 年代，重型摄影机、岌岌可危的卫星链路以及为保留独家影像而进行的紧张谈判。故事中使用的档案素材增加了惊人的真实性，同时强调了现实与媒体舞台之间的疏离感。
主演三人的表演精彩绝伦。约翰-马加罗（John Magaro）恰如其分地塑造了一个陷入道德和职业漩涡的年轻制片人形象，他在野心和对职业真正利害关系的认识之间摇摆不定。彼得-萨斯加德（Peter Sarsgaard）魅力十足、不屈不挠，他饰演的罗恩-阿利奇（Roone Arledge）富有远见卓识，随时准备不惜一切代价将 ABC 打造成体育新闻的标杆。但莱昂妮-贝内斯奇（Leonie Benesch）饰演的德国翻译玛丽安-格布哈特（Marianne Gebhardt）或许才是这部剧中最具人性的角色，她将人质在媒体机器面前的苦恼表现得淋漓尽致。
9 月 5 日》的突出之处在于其狂热的节奏和无处不在的紧张气氛。影片并不直接关注人质或恐怖分子，而是关注那些塑造现场叙事的人。每一个决定都是战略性的：如何在不干扰治安部队干预的情况下拍摄劫持人质事件？我们是否应该冒着向恐怖分子通风报信的风险继续直播？影片揭露了这些权力斗争，尤其是 ABC 体育频道和 ABC 新闻频道之间的权力斗争。
其中最引人注目的一幕是，记者们将一名记者伪装成运动员，这样他就可以自由行动，并带回前所未见的镜头。后来，在解救人质的行动中，一个致命的通信错误导致几个频道过早地宣布人质获救......而事实上他们都已遇害。这是一个令人不寒而栗的情节，提醒人们未经核实的新闻所带来的毁灭性影响。
蒂姆-费尔鲍姆（Tim Fehlbaum）的摄影十分紧张，他在控制室拍摄了多个紧凑的镜头，以突出幽闭恐惧症和压力的积累。与奥运村的一般镜头交替使用，并采用年代久远的颗粒拍摄，让人感受到正在发生的悲剧的规模。
赭色冷调的低调灯光加强了戏剧性的紧张气氛和 70 年代的氛围。至于音效设计，它发挥了关键作用：在喧闹的新闻编辑室、沉重的沉默和嘈杂的广播对话之间，它让观众沉浸在现场直播的紧迫感中。
9 月 5 日》不仅仅是一部惊悚片，更是对媒体在现代社会中地位的反思。它提出的问题在今天仍有共鸣：记者应该在多大程度上提供信息？报道与窥私欲之间的界限在哪里？影片通过慕尼黑 72 日的混乱局面，说明了悲剧的现场直播如何影响悲剧的发展，在社交网络时代，这个问题比以往任何时候都更具现实意义。
诚然，这部影片可能会受到批评，因为它采用了一种非常以美国视角为中心的方法，在一定程度上忽视了德国的危机管理和当时的地缘政治紧张局势。但是，就其所涉及的领域--压力下的新闻报道--而言，《9 月 5 日》是一部震撼人心、引人入胜的作品。
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