Plus que jamais, la mode est au true crime. Sur Netflix, dans les nombreuses séries de fiction et documentaires sur la vie et l'oeuvre de tueurs en série héroïsés, mais aussi sur Youtube avec des chaines dédiées au genre qui sont désormais légion sur la plateforme. Mais si la légende urbaine des red rooms vous est inconnue, c'est que vous ne descendez pas assez bas dans les tréfonds de l'Internet.
C'est avec ce mythe 2.0 et la fascination ambiante pour le morbide en toile de fond que Pascal Plante dévoile son troisième long-métrage, Les Chambres Rouges, attendu dans les salles le 17 janvier 2024.
Deux jeunes femmes, Kelly-Anne (Juliette Gariépy) et Clémentine (Laurie Babin), se réveillent chaque matin aux portes du Palais de Justice pour pouvoir assister au procès surmédiatisé d'un tueur en série qui les obsède, Ludovic Chevalier (Maxwell McCabe Lokos). Le tueur a filmé la mise à mort de ses trois jeunes victimes, tout juste adolescentes, avant de publier ces snuff movies sur le dark web où ceux-ci se vendent aux enchères dans les fameuses red rooms.
Immédiatement, on repense à l'émoi qu'avait provoqué la publication du film du meurtre de Jun Lin par Luka Rocco Magnotta, posté en ligne par le tueur canadien le jour de l'assassinat du jeune étudiant chinois et visionné plus de 10 millions de fois en 24 heures en 2012. Mais également à ces femmes fascinées par les tueurs en série ; une paraphilie qui porte un nom : l'hybristophilie.
Avec Les Chambres Rouges, Pascal Plante tente de cerner la nature profonde de ces admiratrices du Mal. Que peut donc dire cette exaltation malsaine de la nature humaine, habituée jusqu'à l'indifférence à ces images toujours plus violentes et plus accessibles.
Alors que les films de procès ont définitivement la cote cette année (Le Procès Goldman, Anatomie d'une Chute), Les Chambres Rouges débute dans un prétoire d'une blancheur stérile où défilent experts et avocats pédagogues, filmés en plans séquence lors de leur plaidoirie. Pas de chance pour les deux groupies, le procès se tiendra à huis clos, laissant les preuves vidéo des sévices à notre imagination, de l'autre côté de la salle d'audience.
Et c'est toute la puissance du film qui repose sur cette frustration, partagée ou non, avec une utilisation appuyée du hors-champ, sonore et visuel, jusqu'à laisser l'accusé là, las, dans son box vitré, loin de notre regard. Le film s'éloigne complètement du point de vue du tueur - qu'on aurait pourtant pu envisager comme allant être le personnage starifié ; et c'est bien la psychologie complexe de Kelly-Anne et son point de vue féminin que Pascal Plante s'attache à dépeindre.
Véritable thriller angoissant qui nous plonge dans les limbes de la cybercriminalité exposée sur le devant de la scène judiciaire, Les Chambres Rouges évite l'aspect poisseux des films du genre et opte pour des mouvements de caméra minimalistes, privilégiant les plans statiques soignés et les séquences éthérées. Mais à mesure que l'état de Kelly-Anne (jusqu'alors sous contrôle) se dégrade, la caméra du cinéaste se fait plus fébrile, le montage et la bande son s'intensifient, et le malaise, déjà ambiant, devient alors insupportable.
Jusqu'à l'apogée, ce plan séquence face caméra de Kelly-Anne qui se transforme sous nos yeux et qui cristallise cette escalade vers la paranoïa et la folie. Une scène au ralenti d'une terreur inouïe. Les Chambres Rouges ne vous laissera certainement pas indifférent.
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