Дебютант Каннського фестивалю в офіційному конкурсі, румунський режисер Емануель Парву представив свій третій повнометражний фільм " Три кілометри до кінця світу" - жорстку стрічку про остракізм і спроби грумінгу молодого гомосексуаліста у віддаленому селі в дельті Дунаю в Румунії.
Бадьоре повітря і зелені ландшафти цих віддалених регіонів мали всі ознаки прекрасної весняної казки. І саме це робить те, що відбувається далі, ще більш огидним. Молодий Аді(Чіпріан Кійудеа) виходить з нічного клубу і зустрічає хлопчика в сцені, яка, хоча й тактильно, дехто назвав би цілком нешкідливою. Коли він повертається додому, обличчя й тіло Аді розпухли. Разом з батьками ми дізнаємося, що його побили через гомосексуальність, яку він досі приховував.
Так починається період, нестерпний для юнака, немислимий у наш час - і все ж дія фільму розгортається в сьогоденні. У фільмі чергуються батько, який намагається зрозуміти, чому його син полюбив чоловіків, мати, яка намагається звинуватити в цьому алкоголь, батько агресорів, який підтримує власних дітей і їхній акт "хоробрості" заради порятунку і здоров'я суспільства, або місцевий священик, який цікавиться, чи не є ця девіація наслідком вакцинації проти Covid, і рекомендує покласти Біблію під подушку Аді, щоб вигнати злого духа.
Емануель Парву знімає суспільство, хворе і водночас таке звичайне, заплутане у віруваннях іншої епохи, сформоване поглядами інших і страхом бути викритим сусідом, замучене корупцією на всіх рівнях, аж до поліції, яка більше схильна виправдовувати факти і навіть намагається їх приховати, аніж знайти кривдників і притягнути їх до відповідальності. Трагедія і ганьба, що впали на сім'ю, порівнюються лише з жорстокістю слів, які отримує Аді, і без того розбитий фізичними ударами.
Замкнений (у буквальному сенсі, у своїй кімнаті), він є мимовільним учасником жорстокої та брутальної сцени екзорцизму, що відбувається на прохання його батьків за співучасті священика. Щоб ще більше контрастувати з цією пекельною сценою, румунський режисер обирає найбільш академічну мізансцену, граючи з краями кадру, щоб змусити надії спійманого за провину юнака виплеснутися назовні і захопити низькі маси катів.
Перед обличчям цієї передбачуваної катастрофи фільм пропонує проблиск надії у вигляді молодої Ілінки(Інгрід Міку Береску), його нареченої, а тепер довіреної особи, яка допомагає йому зробити глибокий вдих і втекти, не озираючись назад.
