След Ким Шапирон и Ладж Ли е ред на още един член на колектива Kourtrajmé да застане зад камерата: Саид Белктибия. Roqya е първият му пълнометражен филм, на границата между трилър и екшън, с участието на Golshifteh Farahani. Тя играе Нур, млада жена, която се препитава с контрабанда на екзотични животни, които после продава на лечители.
Филмът с удоволствие се подиграва с появата на марабути 2.0, готови да рекламират силите си в социалните мрежи, докато преди това тази реклама се е ограничавала до раздаването на брошури, които са по-смешни от всичко друго пред метростанция "Барбес" и упорито твърдят, че могат да върнат жена ви и да ви накарат да спечелите от тотото.
Самата Нур признава това, докато разработва Baraka - приложение, подобно на Doctolib, за намиране на марабут, шаман или лечител, а не на зъболекар или общопрактикуващ лекар: "Всичко е бизнес." До сцената в една клиника в предградията, където се извършват денонощни екзорсизми като луди - истинска урбанизация на марабутажа.
Когато една консултация се проваля, тя е обвинена в магьосничество и става жертва на доверчиви хора. Това е началото на лов на вещици, воден от местните жители и подкрепен от типичния за продукциите на Куртрайме мускулест мизансцен с бавни кадри, бързи преследвания, пламтящи апартаменти и насилие, целящо да шокира. Но въпреки това привидно главоломно темпо, филмът бързо се размива, а жестоката липса на каквито и да било истински чувства, излъчвани от героите, не позволява да им се съчувства.
Нито тази майка, която търси сина си, нито този бивш насилник(Жереми Ферари, в първата си роля в киното), който би трябвало да ни накара да настръхнем, нито този застаряващ баща(Дени Лаван), посветил тялото и душата си на психическото здраве на сина си, не успяват да провокират нещо у нас. Roqya е далечен филм, от който не струи никаква истинска емоция, въпреки виковете (много) и сълзите (също) - дори към контрабандните животни, които са принесени в жертва.
Вината е в хаотичната режисура на актьорите и в липсата на ясни възгледи по важни теми, които са по-актуални от всякога: преобладаващата и обикновена женомразство (за филм за вещица, основна фигура във феминистката история, това е последната капка), както и бързата и неудържима експлозия на социалните мрежи в отговор на всяка новина. За филм на такава езотерична тема предпочитаме Salem на Жан-Батист Марлен, по кината почти по същото време.
