5. september er et drama instrueret af Tim Fehlbaum, medmanuskript af Moritz Binder, med Peter Sarsgaard, John Magaro og Ben Chaplin i hovedrollerne. Filmen vender tilbage til en markant episode i mediernes historie. Visning på Canal+ tirsdag den 28. oktober 2025 kl. 21.10.
5. septemberer inspireret af virkelige begivenheder og skildrer den direkte dækning af gidseltagningen under De Olympiske Lege i München i 1972. Gennem et amerikansk tv-holds øjne udforsker filmen de moralske og professionelle dilemmaer, der er forbundet med at sende et verdensomspændende drama foran en milliard seere. Den unge producer Geoff står over for afgørende valg, når information bliver et tveægget sværd.
Filmen følger den stigende spænding mellem ambition, etik og sandhed og sætter fokus på mediernes rolle i forbindelse med tragedier og stiller spørgsmålstegn ved grænserne for live-udsendelser. Denne medrivende fortælling afslører, hvordan ønsket om at informere kan komme i konflikt med ansvaret for at beskytte menneskets værdighed.
Filmen er optaget i Tyskland og Ungarn og gengiver trofast datidens kulisser og teknologi. Analoge kameraer, katodestråleskærme og satellitlinjer illustrerer de tekniske begrænsninger ved fjernsynet i 1970'erne. Tim Fehlbaums iscenesættelse fremhæver en vedvarende spænding og en dokumentarisk realisme.
Med sit emne henvender 5 septembre sig til seere, der er interesseret i samtidshistorie, journalistik og refleksion over mediernes etik. Filmen er tilgængelig for alle og kombinerer narrativ stringens med dramatisk spænding.
5. september
Film | 2025
Udsendes på Canal+ den 28. oktober 2025 kl. 21.10
Originaltitel: September 5
Nationalitet: Tyskland / USA
Fra de allerførste scener fordyber 5 September seerne i spændingen ved OL i München. Kameraet følger den ambitiøse producer Geoffrey Mason(John Magaro) og tv-direktøren Roone Arledge(Peter Sarsgaard), mens de jonglerer med sportsdækningen og kravene til udsendelserne. Men da et gidseldrama bryder ud i den olympiske landsby, ændrer tonen sig dramatisk: Det, der skulle have været en festlig begivenhed, bliver det første angreb, der sendes live over hele verden, og som ses af 900 millioner tilskuere.
Filmen udmærker sig ved sin historiske rekonstruktion, både visuelt og teknisk. Den omhyggelige kunstneriske ledelse tager os med tilbage til 70'erne med tunge kameraer, ustabile satellitforbindelser og spændte forhandlinger om at bevare eksklusivitet på billederne. Brugenaf arkivbilleder integreret i fortællingen tilføjer en dosis slående autenticitet, samtidig med at den understreger porøsiteten mellem virkelighed og mediefremstilling.
Hovedtrioen fungerer fantastisk godt. John Magaro portrætterer på passende vis en ung producer, der er fanget i en etisk og professionel spiral og svinger mellem ambitioner og en bevidsthed om, hvad der virkelig står på spil i hans erhverv. Peter Sarsgaard, karismatisk og uforsonlig, spiller den visionære Roone Arledge, som er klar til at gøre alt for at gøre ABC til et forbillede for sportsjournalistik. Men det er måske Leonie Benesch i rollen som Marianne Gebhardt, en tysk tolk, der bringer mest menneskelighed ind i dette drama og sætter gidslernes nød i perspektiv i forhold til det mediemaskineri, der er i gang.
Der, hvor 5. september skiller sig ud, er i det frenetiske tempo og den allestedsnærværende spænding. Filmen beskæftiger sig ikke direkte med gidslerne eller terroristerne, men med dem, der former den levende fortælling. Hver eneste beslutning bliver strategisk: Hvordan filmer man gidseltagningen uden at forstyrre ordensmagtens indgriben? Skal vi fortsætte med at sende live med risiko for at informere terroristerne selv? Filmen afslører disse magtkampe, især mellem ABC Sports og ABC News, som hver især gør krav på dækning af begivenheden.
En af de mest slående scener viser journalister, der forklæder en reporter som atlet, så han kan bevæge sig frit rundt og bringe hidtil usete optagelser tilbage. Senere, da operationen for at befri gidslerne bliver dødelig, får en fatal kommunikationsfejl flere kanaler til at annoncere deres redning for tidligt ... når de faktisk alle er blevet dræbt. Det er en skræmmende sekvens, en påmindelse om den ødelæggende virkning af ubekræftede nyheder.
Tim Fehlbaums fotografering er nervøs med flere tætte optagelser i kontrolrummet for at fremhæve klaustrofobien og det opbyggede pres. Skiftevis med generelle optagelser af den olympiske landsby, der er indfanget med tidstypisk korn, giver en fornemmelse af omfanget af den tragedie, der udspiller sig.
Denafdæmpede belysning med sine kølige okkerfarver forstærker den dramatiske spænding og 70'er-atmosfæren. Lyddesignet spiller en nøglerolle: Mellem nyhedsredaktionernes larm, den tunge tavshed og de hakkende radiosamtaler får det seeren til at leve sig ind i live-udsendelsens presserende karakter.
Mere end blot en thriller er 5. september en refleksion over mediernes plads i det moderne samfund. Den rejser spørgsmål, som stadig giver genlyd i dag: Hvor langt skal en journalist gå for at informere? Hvor går grænsen mellem rapportering og voyeurisme? Gennem kaosset i München 72 illustrerer filmen, hvordan live-transmission af en tragedie kan påvirke den måde, den udfolder sig på, et spørgsmål, der er mere aktuelt end nogensinde i de sociale netværks tidsalder.
Ganske vist kan filmen kritiseres for at have en tilgang, der er meget centreret om den amerikanske synsvinkel, og som i nogen grad negligerer tysk krisestyring og tidens geopolitiske spændinger. Men inden for sit felt - journalistik under pres - er 5. september et stærkt og fængslende værk.
Ved nøjagtigt at rekonstruere et historisk vendepunkt i tv-journalistikken stiller 5 septembre spørgsmålstegn ved mediernes ansvar over for tragedien og sandheden i realtid.
For at gå videre kan du også se vores udvalg af film, serier og programmer, der kan ses på tv i denne uge, vores guide til udgivelser på alle platforme og dagens udvalg af , hvad du kan se i dag via streaming.
