Leto po filmu Bac Nord se Cédric Jimenez vrača z novo priredbo novinarske zgodbe in dejansko z novim eksplozivnim trilerjem: Novembre , ki je bil na festivalu Cannes 2022 predstavljen zunaj konkurence. V njem Cédric Jimenez pripoveduje o petih dneh, ki so sledili napadom v Parizu 13. novembra 2015, in o besnem lovu francoske protiteroristične enote in policije na storilce teh barbarskih dejanj. Film bo na televiziji predvajan ta petek, 7. aprila, ob 21.10 na programu Canal+.
Jean Dujardin, ki je videti kot Gilles Lellouche - njuna dokončna združitev se zdi bližja kot kdajkoli prej - igra desno roko vodje protiteroristične enote (Sandrine Kiberlain), ki je v luči dogodkov neizogibno na trnih. Od prvega prizora filma -čiste akcije, ki je na koncu ponovitev znamenitega prizora iz Bac Nord v nadstropjih marsejske stavbe, tukaj prestavljenega v Grčijo - film prevzame besen tempo, ki ga ne izpusti vso uro in 30 minut filma Novembre, podprt z dušenimi basi in stalno, besno zvočno kuliso v slogu ameriškeuspešnice , Jimenezove nove niše. To je preprosto: Dujardin ne izreče niti enega samega stavka, ne da bi se ob tem razjokal ali se ne vživel vanj.
Nasproti mu stojita železna Sandrine Kiberlain v žametni rokavici, čeprav na koncu svojih moči, in več kot predana Anaïs Demoustier, ki dela, kar se ji zljubi, do te mere, da ne spoštuje več nobenih postopkov - bodite prepričani, da tudi nekateri policijski ukrepi, izvedeni v skladu s pravili, izzvenijo nekoliko v prazno. Preostane pa dojemljiva in krhka igra Lyne Khoudri, ki se vživi v ne tako preprosto vlogo mlade priče Hasne Aït Boulahcen, ki je v Saint-Denisu pomagala najti bratranca Abdelhamida Abaaouda in ki ji je to sodelovanje uničilo življenje, saj ji je francoska država sprva zavrnila status zaščitene priče, ki je bil takrat še rezerviran za kesalce.
Napetost je vsekakor prisotna. S svojo živčno in dinamično montažo je film Novembre učinkovita zabava, ki vas drži na robu sedeža. Toda Jimenez izpusti pomemben del napadov 13. novembra, tako znotraj kot zunaj zidov SDAT: čustva, ki so tisto noč vsem nam stekla skozi hrbtenico, in travmo, ki še vedno ostaja.
Delo policije je seveda izjemno hvalevredno, Jimenezova odločitev, da ne prikaže nobenega od napadov - in tako ne zapade v grob senzacionalizem - ter govori le o dejstvih, sestankih, telefonih, ki niso nehali zvoniti, ukrepih in ukazih, pa je izbira kot vsaka druga. Vendar je ta pristranska obravnava nekoliko neprijetna, ker je tako daleč od šoka, ki je zelo resničen in ga občutijo milijoni Francozov, ki so bili tako ali drugače prizadeti. Enako velja za Jimenezove like, katerih imena in telesa so zreducirana na uniformo, funkcijo ali mesto pred računalniškim zaslonom, brez kakršnegakoli truda ali želje, da bi nam povedali kaj več o teh moških in ženskah, ki so naredili in dali vse, da bi zaščitili Francijo.
Tudi o žrtvah in preživelih ni nobene misli, razen nekaj kratkih, a ganljivih intervjujev ob njihovih bolniških posteljah. Jimenez se osredotoči na policijske preiskave v dneh po napadih na Stade de France, Bataclan in pariške terase; na mikrokozmos roja protiteroristične dejavnosti; Avtentične fotografije, uporabljene v filmu - fotografije Abdelhamida Abaaouda in drugih teroristov, ki jih ne upodabljajo igralci - zasidrajo Novembre v realnost, ki zahteva spoštovanje vseh vidikov te dramatične noči, vključno s čustvi.
Če pomislimo, da je tako veliko in še vedno svežo nacionalno tragedijo mogoče strniti v uro in pol dolgem, udarnem akcijskem filmu, si na koncu želimo dokumentarec 13 Novembre: Fluctuat Nec Mergitur ogledati še enkrat, da bi se spomnili na globino in ranljivost vseh protagonistov tiste noči, tako žrtev kot junakov.
