Po Kim Chapiron in Ladj Ly je za kamero stopil še en član kolektiva Kourtrajmé: Saïd Belktibia. Roqya je njegov prvi celovečerec na meji med trilerjem in akcijskim filmom, v katerem igra Golshifteh Farahani. Ta igra Nour, mlado žensko, ki se preživlja s tihotapljenjem eksotičnih živali, ki jih nato prodaja zdravilcem.
Film se z užitkom norčuje iz pojava maraboutov 2.0, ki so pripravljeni oglaševati svojo moč na družbenih omrežjih, medtem ko je bilo to oglaševanje prej omejeno na razdeljevanje letakov, ki so bili bolj smešni od vsega drugega pred postajo podzemne železnice Barbès in so trmasto trdili, da lahko vrnejo ženo in vam omogočijo dobitek na loteriji.
To priznava tudi Nour, ki razvija aplikacijo Baraka, podobno aplikaciji Doctolib za iskanje marabuta, šamana ali zdravilca namesto zobozdravnika ali osebnega zdravnika: "Vse to je posel." Vse do prizora na kliniki v predmestju, kjer se dan in noč kot nori izvajajo eksorcizmi; prava uberizacija maraboutage.
Ko se posvetovanje izjalovi, jo obtožijo čarovništva in postane žrtev lahkovernih ljudi. To je začetek lova na čarovnice, ki ga vodijo domačini in ki ga podpira mišičast prizor, značilen za Kourtrajméjevo produkcijo, s počasnimi posnetki, hitrimi pregoni, gorečimi stanovanji in nasiljem, namenjenim šokiranju. Toda kljub navidezno vratolomnemu tempu film hitro postane nezanimiv, zaradi krutega pomanjkanja pravih čustev, ki jih izžarevajo liki, pa je nemogoče z njimi sočustvovati.
Ne mati, ki išče svojega sina, ne nasilni bivši (Jérémy Ferrari v svoji prvi filmski vlogi), ki bi moral vzbuditi naše občutke, ne starajoči se oče(Denis Lavant), ki je z dušo in telesom predan sinovemu duševnemu zdravju, v nas ne uspejo vzbuditi ničesar. Roqya je odmaknjen film, iz katerega kljub krikom (številnim) in solzam (tudi) ne izvemo nobenega pravega čustva - niti do žrtvovanih tihotapljenih živali.
Kriva je naključna režija igralcev in pomanjkanje jasnih pogledov na pomembne teme, ki so aktualne bolj kot kdaj koli prej: prevladujoča in običajna mizoginija (za film o čarovnici, pomembni osebnosti feministične zgodovine, je to zadnja kapljica) ter hitra in neustavljiva eksplozija družabnih omrež ij kot odziv na vsako novico. Za film o tako ezoterični temi nam je veliko ljubši Salem Jeana-Baptista Marlina, ki je v kinematografih skoraj istočasno.
