Efter Kim Chapiron och Ladj Ly är det nu dags för en annan medlem av Kourtrajmé-kollektivet att kliva in bakom kameran: Saïd Belktibia. Roqya är hans första långfilm, på gränsen mellan thriller och actionfilm, med Golshifteh Farahani i huvudrollen. Hon spelar Nour, en ung kvinna som försörjer sig på att smuggla exotiska djur, som hon sedan säljer till helbrägdagörare.
Filmen gör sig lustig över uppkomsten av marabouter 2.0, som är redo att göra reklam för sina krafter på sociala nätverk, när denna reklam tidigare begränsades till att dela ut broschyrer som var mer skrattretande än något annat utanför Barbès tunnelbanestation och envist hävdade att de kunde få din fru tillbaka och få dig att vinna på Lotto.
Nour medger det själv när hon utvecklar Baraka, en Doctolib-liknande app för att hitta en marabout, shaman eller healer i stället för en tandläkare eller allmänläkare: "Det är bara affärer." Fram till en scen på en klinik i förorten där exorcism utförs som en galning, dag och natt; en veritabel uberisering av maraboutage.
När en konsultation går fel anklagas hon för häxeri och blir ett lättlurat byte för de godtrogna. Detta är början på en häxjakt som leds av lokalbefolkningen och stöds av den muskulösa mise-en-scène som är typisk för Kourtrajmé-produktioner, med slowmotion-bilder, snabba jakter, brinnande lägenheter och våld som är utformat för att chockera. Men trots det till synes halsbrytande tempot blir filmen snabbt ointressant, och den grymma bristen på verkliga känslor hos karaktärerna gör det omöjligt att känna någon sympati för dem.
Varken denna mor på jakt efter sin son, eller detta våldsamma ex(Jérémy Ferrari, i sin första filmroll) som borde få oss att reagera, eller denna åldrande far(Denis Lavant) som ägnar kropp och själ åt sin sons mentala hälsa, lyckas provocera fram något hos oss. Roqya är en avlägsen film som inte väcker några verkliga känslor, trots gråten (många) och tårarna (också) - inte ens för de smugglade djur som offras.
Felet ligger i filmens slumpmässiga regi av skådespelarna och dess brist på tydliga åsikter om viktiga ämnen som är mer aktuella än någonsin: rådande och vanlig misogyni (för en film om en häxa, en viktig figur i feministisk historia, är det den sista droppen), liksom den snabba och ostoppbara explosionen av sociala nätverkssajter som svar på varje nyhet. För en film om ett så esoteriskt ämne föredrar vi Salem av Jean-Baptiste Marlin, på biograferna nästan samtidigt.
