安东尼-霍普金斯在马特-布朗执导的历史剧 《弗洛伊德，最后的忏悔》中再次出演一个具有里程碑意义的角色。影片根据马克-圣-杰曼的剧本改编，虚构了 20 世纪两位重要人物的相遇：精神分析创始人西格蒙德-弗洛伊德和基督教作家、《纳尼亚传奇》的未来作者 C.S. 刘易斯。影片以第二次世界大战前夕的伦敦为背景，将两种世界观对立起来，展开了一场激烈而亲密的对话。
弗洛伊德：最后的忏悔》将于2025 年 6 月 4 日在电影院上映。
安东尼-霍普金斯和马修-古德之间的对决在《弗洛伊德，最后的忏悔》预告片中揭晓，这是一个关于自省、信仰和理性的故事。
简介： 第二次世界大战前夕，西格蒙德-弗洛伊德带着女儿安娜在伦敦避难。因病身体虚弱的弗洛伊德发现基督教小说家 C.S. 刘易斯曾在其著作中提到过他，这重新点燃了他的兴趣。他们的会面变成了一场关于上帝问题的唇枪舌战，两种截然不同的世界观相互对峙。
弗洛伊德的 最后一次谈话》由马特-布朗执导，是继《 黑暗时刻》（Les Heures sombres） 、 《国王的演讲》（Le Discours d'un roi ）和《死亡诗社》（Le Cercle des poètes disparus）等影片之后的又一部作品：在这些影片中，语言优先于行动，紧张气氛在言语、沉默和眼神中表现得淋漓尽致。影片想象了安东尼-霍普金斯饰演的西格蒙德-弗洛伊德与马修-古德饰演的C.S. 刘易斯于 1939 年 9 月 3 日英国参战当天在伦敦的一次虚构会面。
在密集的对话和内省的氛围中，故事探讨了信仰与理性、科学与灵性、死亡与知识遗产之间的根本矛盾。弗洛伊德和刘易斯之间的对峙虽然是想象出来的，但却建立在坚实的历史和哲学基础之上，使影片的反思范围远远超出了其叙事框架。
影片的核心是 20 世纪两位重要人物之间的对话。流亡海外、身患重病的弗洛伊德邀请刘易斯与这位因信仰而焕然一新的基督教作家面对面，探讨他的无神论思想。他们就上帝、苦难、内疚和悲伤等问题进行了一天的交流，其间还穿插了一些闪回镜头，展示了他们过去的创伤：刘易斯面对战争，弗洛伊德面对疾病和失落。
这些时间上的转换虽然能说明问题，但有时会削弱叙事的流畅性。它们的融合缺乏自然性，破坏了叙事的平衡，与观众产生了一种情感上的距离。
从视觉效果上看，该片继承了戏剧的传统：固定的镜头、紧凑的构图、低调的灯光和深色的色调。这种沉稳的风格旨在强调辩论的激烈程度，但也会加深缓慢的印象。影片的气氛沉重，近乎幽闭恐怖，一些评论家抱怨影片的舞台效果过于乏味，甚至有些朴素。
配乐极简，强调文字。一些历史元素--如希特勒演讲的广播节选--让人联想到这次会议所处的焦虑的地缘政治环境。
安东尼-霍普金斯（Anthony Hopkins）的表演细致入微，在银幕上独占鳌头：他是专制的弗洛伊德，但又充满疑惑，身体上的痛苦和对死亡的恐惧使他更具人性。马修-古德（Matthew Goode）饰演的C.S. Lewis 则较为克制。他的角色虽然是影片的中心思想，但仍未得到充分的发挥，有时甚至被弗洛伊德的地位所压倒。
不过，本片的真正亮点还在于一个更为低调的角色：丽芙-丽莎-弗里斯（Liv Lisa Fries）饰演西格蒙德的独生女安娜-弗洛伊德（Anna Freud），她本人也是专门研究儿童的著名精神分析师。
她看似次要的角色，却增添了一种深沉的、近乎无声的情感维度。安娜体现了这样一个形象：她是一个聪明绝顶的女儿，完全忠于父亲，受制于父亲的奇思妙想，是父亲权威的俘虏。
影片没有直截了当地解释安娜与弗洛伊德之间的情感和心理依赖关系。这种控制关系与理论辩论一样具有启发性，并与弗洛伊德自己的移情和升华概念相呼应。与此相对应的是，C.S. Lewis 将丧母之痛作为精神断裂点，体现了一种从父母权威中解放出来的形式。
因此，安娜通过她的沉默和自我贬低的姿态，成为弗洛伊德矛盾的无意识反映。她几乎从不说话，但她的存在足以揭示这位伟大理论家感性而亲切的一面。
影片提出了一些根本性的问题，但不一定回答了这些问题：信仰是避难所吗？理性是否足以慰藉人心？苦难有意义吗？弗洛伊德和刘易斯相互对峙，却又互不抵消。影片从未下定决心，宁可模棱两可，也不愿昭然若揭，这种风格会吸引那些喜爱电影的观众，他们会在影片中倾诉和反思。
弗洛伊德，最后的忏悔》将吸引那些喜欢唇枪舌剑的人，那些对哲学和精神分析充满热情的人，以及那些欣赏亲切、脑洞大开的戏剧改编作品的观众。
反之，如果观众希望影片节奏平稳、戏剧张力强烈或导演生动活泼，则很可能会感到无聊。这部影片需要观众全神贯注，愿意倾听。
弗洛伊德：最后的忏悔》是一部集知识性与私密性于一身的作品，它既冷静又缜密。虽然有时缺乏叙事气息和视觉美感，但它却能通过演员的表演质量和问题的现实意义来吸引观众。在弗洛伊德这个不朽形象的背后，影片成功地展现了他的缺陷、盲点以及他的理论与人类的呼应。
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