Garance是Jeanne Herry的最新作品，将于2026年9月23日登陆影院。本片入围戛纳电影节官方竞争单元，在2026年戛纳电影节上放映，由Adèle Exarchopoulos与Sara Giraudeau领衔主演，聚焦酒精问题，通过一位年轻女演员的成长历程讲述。
在职场、恋爱关系与家庭纽带之间，这部电影观察了这种成瘾所带来的后果，并不局限于单一的堕落叙事。那么，Garance 值得观看吗？以下是我们的看法。
与 Garance 一同，让娜·赫里在继 Je verrai toujours vos visages 之后再次找到阿黛勒 Exarchopoulos，并这次给予她更广阔的舞台。片中，这位年轻女演员是一名酗酒的艺人，影片陪伴她走过数年光景，穿梭于工作、爱情、聚会、焦虑与一开始并不愿意掩饰也未真正去抗争的成瘾之间。她是一位粗粝、敏感、极具生命力的女性画像，由 阿黛勒 Exarchopoulos 的卓越演绎推动。
加兰斯并没有以否认开场她的故事。她知道自己在酒精方面有问题。她承认、接受，并让这个现实与她的日常共存，就像处理自己性格中的其他特征一样。没有轰轰烈烈的揭示，也没有立刻的羞耻感：这只是一个事实，止于此。正是这一点，让影片的推进显得尤为令人不安。
起初，Garance 既工作、又玩乐、爱人、开玩笑、外出、喝酒，喝得很多。她的酗酒还能混入她的社交与欢庆生活之中，杯盏遍布，却不必立即发出警报。随后，几乎在不知不觉间，平衡开始松动。她自以为的生活方式，如今成了那些爱她的人看着就会痛心的存在。
让娜·赫里刻意避开跌落的宏大画面。 加兰斯的世界并非在一幕中崩塌，而是在她身边慢慢瓦解。 她在剧场的同事最终开始疏远她，并不是因为他们不再爱她，而正因为他们仍然爱着她。 “我们唯一能做的，就是不再看你沉沦下去。” 他们大致就是这么对她说。 这句话相当精准地概括了影片最为敏感的议题之一：面对一个不请求被拯救、在自我毁灭中前行的人，我们究竟能真正做些什么？
这个问题始终困扰着 Garance，却始终没有得到一个明确的答案。既有人试图介入，也有人放弃，有人愿意陪伴，也有人在事态严重性被揭示之时来得太晚。她的母亲一句话就概括了这种集体性的盲点：对她而言，“危险在药物上，而不是酒精”。因为酒精平常、易得，常与聚会、用餐，甚至朋友之间的一杯酒联系在一起，它往往在作为威胁时长期被忽视。
让娜·赫里恰到好处地把这份平凡拍得生动真实。她并不试图为了让成瘾看起来可信而把 Garance 弄成一个始终悲情的形象。相反，女主角活力四射：她风趣、张扬、热恋，有时让人难以忍受，却又常常令人动容。她甚至会用一种让人莫名其妙的幽默，去自我质疑是不是会落入“« sous l’emprise maléfique d’un être médiocre »”的控制之下；几幕之后，便又露出一种更深的脆弱。
在这一点上，阿黛尔·埃扎科普洛斯给人留下深刻印象。她在自然、精准与存在感方面近乎完美。加朗斯本来很容易成为一个夸张的、以成瘾为全部的角色，但她把这位女性塑造成一个完整的人，连矛盾都美丽，既能迸发出近乎欣喜的能量，也能展现出更为低调的疲惫。即便角色变得难以追踪或理解，埃扎科普洛斯也从不去强迫观众同情。
电影在很大程度上依赖这种不评判的态度。 Garance 既不被原谅也不被指责。 他的亲近的人也一样。 当他们忍无可忍时，Jeanne Herry 并不把他们变成叛徒。 当他们留在身边时，她也不把他们捧成救星。 每个人都带着自身的底线与矛盾，凭着自己能给予的东西前行。 一句简短的话几乎概括了这套理念： « 尽力而为。 »
对由 Sara Giraudeau 演绎的保琳来说，这一点尤为明显。再一次，这个角色很容易成为那个“救世主式的女人”，用爱把加兰斯拉回正轨。Garance因此幸运地避开了这个陷阱。保琳爱的是她本来的样子，既不时常给她指点该如何生活，也不把她仅仅看作酒精问题所造成的标签，更不会把自己想象成承担修复她的使命的那个人。
Sara Giraudeau 为这段关系注入了非凡的温柔。Pauline 给予支持、陪伴、协调，但不评判。她也明白，尊重一个人并不等于替对方作决定。面对 Adèle Exarchopoulos 有时吞噬式的能量，她的从容为影片带来一个格外动人的对照。她们的爱情故事之所以奏效，是因为从未被呈现为一个治愈过程。
这部电影在“如何与他人相处”这个主题上，细微之处至关重要。到底应该陪伴到何种程度？何时该出手干预？何时又要保护自己？让娜·赫里并不给出简单的好坏答案。即便是“关怀”也不沦为说教式的说法。当医生提醒 Garance，脱离麻醉的生活也可能极为无趣时，影片敢于承认一个很少被直白表达的观点：好转并不等于瞬间过上更激动的生活。
这一系列在很大程度上提升了《Garance》的美感。影片可以足够硬朗而不露骨，幽默不削弱主题，也不因之显得做作。笑点常在意想不到的地方冒出，仿佛是角色在混乱之中坚持生活的一种方式，而不是为了“抚平”题材而刻意轻松。
Jeanne Herry 在叙事上保持相对低调的处理。她更强调人物的表情、对话以及人际关系，而不是形式上的炫技。这种选择对一些人来说可能显得太过克制，尤其是在Je verrai toujours vos visages之后，但它也为她的女演员们留出了极大的发挥空间。人物正是在犹豫、笨拙、矛盾中建立存在，甚至仅仅通过彼此的凝视来呈现。
Garance 并不打算用系统性的方法去解释酗酒成瘾。影片更关注成瘾在一个人身上引发的连锁效应：工作、友谊、家庭、爱情、信任，以及他人对她的看法。她的酗酒成瘾是核心，但她始终比它更广阔。
也许正因为如此，阿黛勒·埃沙科普洛斯的存在感格外强烈。她从不把角色演成“酒鬼”那样的定型，而是在演绎 Garance 时，呈现出一个充满生气、也可能在自我摧毁的女人——这两种现实并不互相抵消。这是一段既粗犷又极为细腻的出色表演，她与 Sara Giraudeau 搭戏时同样精准而动人。
Garance 这部作品特别面向那些欣赏人物刻画、关注人性真实并拒绝简单定论的观众，以及让娜·赫里导演一贯关注人物如何在彼此之间生存与互动的影片风格。那些期待对成瘾问题给出阴郁、华丽或纯粹医学式解读的观众，可能会被它的活力与幽默所惊喜。
因为尽管酒精、分手与创伤，Garance 仍然是一部被生活穿透的电影。
它里的角色有时爱得并不完美，会错、走散、再聚、试图伸出援手，或终究明白自己无力改变对方。
他们并不完美，慷慨、让人心力交瘁、滑稽，却深深地展现出人性。而在他们之间，Adèle Exarchopoulos 交出的是那种演出，几乎让人忘记她是演员，只看到站在我们面前的那位女人。
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