Vores første gang blev fanget af Anna Von Hausswolff var tilbage i 2018. Den gang var den svenske kunstner en del af Villette Sonique-festivalen i Grande Halle de la Villette. Siden da har vi fulgt hvert eneste besøg i København, for at genopleve den intense lydoplevelse, som blander ambient pop, postrock og drone-musik i en kraftfuld symfoni.
Efter et utroligt original show i en kirke i det 17. arrondissement i Paris og derefter sin kraftfulde koncert på Marbrerie i Montreuil, gjorde Anna Von Hausswolff sit comeback til Paris den 31. januar 2026. Og det var i en fuldt udsolgt sal på Trabendo, at den svenske kunstner trådte frem kl. 20.30, efter en mere end lovende opening act leveret af hendes landsmand, musikeren og saxofonisten Lisen Rylander Löve.
Inde i salen er der selvfølgelig de dedikerede fans, der har fulgt hende fra starten, og så de andre, der først blev bekendt med kunstneren med udgivelsen af "Iconoclasts", hendes sjette studiealbum. Mere poppet og tilgængeligt end de tre foregående, "The Miraculous", det eksperimentelle "All Thoughts Fly" og den fremragende "Dead Magic", sigter "Iconoclasts" mod at være lystbetonet, uden at miste det mørke. «Verden er fuld af lort og ondskab», synger hun således i «Facing Atlas». Med 'Iconoclasts' skifter den svenske sangerinde, organist og komponist stil lidt væk fra de gotiske atmosfærer, der har gjort hende berømt, og inddrager i stedet Otis Sandsjös saksofon for endnu engang at vise, at hun er og forbliver en kunstner uden for kategorier.
Til dette show på Trabendo i Paris er det Lisen Rylander Löve, der står for hele saxofonpartituret. Publikum bliver hurtigt ført ind i stemningen med „Consensual Neglect“, et instrumentalt nummer, der langsomt opbygger atmosfæren. Sangerinden og hendes fem talentfulde musikere, der for anledningen alle bærer den samme kabine, går derefter i gang med „Facing Atlas“. Anna’s kraftfulde og klare stemme rammer os dybt. Men dette er kun begyndelsen.
Liten af størrelse, men enorm i sit talent, fortsætter Anna Von Hausswolff med « Mouth ». Titlen slutter i et kraftfuldt lydbrag, hvor hendes lange blonde hår danser til rytmen af trommerne. Den svenske sangerinde fortsætter den multisensoriske rejse med andre numre, stort set alle hentet fra "Iconoclasts". Blandt andet spiller hun på sit fantastiske bærbare orgel, det velkendte "Cantiga Organetto", på nummeret «The Whole Woman». Men temperaturen stiger virkelig, da de første toner fra titelnummeret fylder rummet. Indtil da har Anna siddet bag sit synth-setup, men hun griber sin kablede mikrofon og tager et skridt frem på den lille scene i Trabendo. Herefter lægger hun sig ned på scenen, hvor hun ligger i flere sekunder. Det næsten otte minutter lange nummer er langt fra slut og fortsætter i en overvældende, glødende intensitet.
Efter at have ført os ind i et fængslende lydlandskab under «An Ocean of Time», griber Anna Von Hausswolff sin guitar og fortryller os med «The Mysterious Vanishing of Electra», en titel der langsomt leder os mod det transcendente. Drevet af den rytmiske tribal-lyd begynder publikum at headbange vildt og ustyrligt, mens Anna’s æteriske stemme balancerer mellem glans og mørke, og skaber en helt særlig hypnotisk stemning.
Den frigørende energi og den shamanistiske stemning i sættet fortsætter med at skabe magi for os takket være den fremragende
, efterfulgt af
“Aging Young Women”, som giver publikum en blidere og mere sarte pause. Derefter følger aftenens mest intense øjeblik med det utrolige nummer
“Ugly and Vengeful”. I over 17 minutter bliver vi langsomt trukket ind i mørket, båret frem af en sjælden kraftfuld lydkulisse og Annas hypnotiske stemme. Det er utrolig dragende, og ingen ønsker, at dette mystiske show skal ende.
Det er heldigt, Anna Von Hausswolff og hendes hold vender tilbage for at give en ekstranummerperformance med to numre, begyndende med « Funeral For My Future Children », hentet fra "Ceremoy" (2012). For at afslutte denne mageløse koncert, vælger den svenske kunstner « Struggle With the Beast ». Præget af gentagne, svingende saxofonooner indbyder stykket uden tøven til trance-tilstande. Med dette koncertstykke, lige så forbløffende som kraftfuldt, har Anna Von Hausswolff formået at give "Iconoclasts" en endnu mere intens og transcendentoplevelse live.
Påmindelse:
