¿Cómo desarrolló la relación entre los personajes de Zodi, Tehu y Julia en la película, y cómo evolucionó esta relación en el transcurso de la historia?
Eric Barbier : Es una relación que ya estaba construida en el guión, yo diría que el guión, la construcción de la historia, ya eran las relaciones, la historia de esta aventura, de este niño bereber que va a cruzar, de hecho, todo, países y muchas aventuras para llegar a Abu Dhabi y que podrá encontrar a una persona que le ayudó, que está interpretada por Alexandra, que tiene una veterinaria en una clínica especializada en dromedarios, que existe, que es verdad. Eso significa, diría yo, que la relación entre Zodi, el doctor Sadoul, ya que así se llama el personaje, y el dromedario, de hecho, ya estaba escrita, era un poco el núcleo, la estructura de la película. Entonces, lo que ocurrió, y esto es sólo verdad, es una cosa, yo diría, que es la magia de las películas. Significa que después hay un encuentro, está Alexandra que conoce a Yassir, Yassir que conoce a Alexandra Yassir, que trabaja con dromedarios por lo que no necesariamente conocía a estos animales. Alexandra Lo mismo. Así que después, las cosas evolucionan en función de las situaciones que Alexandra y Yassir van a protagonizar y, por tanto, las situaciones, evidentemente, harán que las cosas evolucionen, que la película se mueva, sobre todo una película para animales. Es una película en la que los actores, es complicado para ellos porque un animal no es, no les decimos... Así que están obligados a improvisar todo el tiempo, les decimos que improvisen todo el tiempo, que lo hagan otra vez, que vayan allí. Así que hay una especie de espontaneidad en la que los actores tienen que reaccionar con el animal, construirse a sí mismos incluso cuando están jugando con dos personas, lo que lo hace bastante complicado. Así que estamos, todo el mundo está siempre un poco... Son películas en las que todo el mundo está siempre un poco en cubierta y listo para rodar. De hecho, no son cosas que estén muy asentadas, son cosas que tienen que ser muy flexibles. Alexandra y Yassir me ayudaron mucho en este sentido.
Más espacio para la improvisación, pienso así.
E. B.: Sí, sí, algunas escenas, sí muchas, sí
Y sobre la historia, es una historia que existió.
E. B.: No, de hecho, la historia vino del productor que me mostró documentales sobre carreras de camellos, que son carreras en Abu Dhabi donde los camellos son montados por robots y donde los robots, donde hay látigos que se controlan con mandos a distancia y donde los entrenadores pueden hablar con los camellos con walkie-talkies, así que es algo un poco especial, son camelódromos especiales, son cosas que se hacen para esas carreras, específicamente.
Con camellos especialmente adiestrados
E. B.: Con camellos que son grandes corredores, que son tan famosos como los caballos que corren en el Arco del Triunfo, que valen una fortuna. Eso significa que es realmente especial. Es un mundo que no conocemos en absoluto. Y así, es cierto que entrar en esta historia a través de esta manera, creo que... Tenía muchas ganas de hacer una película para niños, por ejemplo, porque me parecía interesante, son otros códigos, se trata del malo, del bueno, de los aliados... Pero tenía que encontrar un tema que fuera muy original. La película me permitió hacerlo. Aquí tienes
Alexandra Lamy: ¿Una película para niños y, si se me permite, para toda la familia? Porque incluso los mayores, eso es precisamente... Sí, porque es verdad, no es una película para niños. Quiero decir, puedes ir sólo con adultos porque sigue siendo una película de aventuras, hay muchas cosas ahí. No es sólo una historia sobre carreras de camellos. Está eso porque, en primer lugar, las imágenes son magníficas, y luego también está esta carrera, pero está todo lo que cuenta al lado, están los paisajes, bueno, está realmente. Y además, creo que es realmente una película para ir a ver al cine. Porque cuando piensas que una película así en el cine, realmente tiene su lugar porque hay paisajes. Ya, incluso los paisajes, incluso la luz que es casi un personaje, iba a decir, es muy bonito. Así que sí, pero es genial porque son precisamente películas familiares. Puedes ir con tus hijos, pero incluso los adultos pueden ir solos, también es estupendo.
E. B.: Pero además, la historia es realmente la historia de un aprendizaje, es la historia de un niño que se va. Y de hecho, si se puede decir así, en realidad es un niño que crece y como ha dicho Alexandra, atraviesa varios mundos, atraviesa varias etapas y de hecho cada etapa, es verdad que son aventuras, es una película de aventuras, así que hay muchos escenarios y es verdad que los escenarios, el universo en el que se desarrolla la película, es bastante mágico.
Es un niño que al principio no encuentra necesariamente su lugar en su comunidad.
E. B.: Sí, porque tiene algo especial. Yassir lo dirá, él es especial. ¿Por qué es especial? No, pero es cierto que es un niño que va a la escuela porque es el único de su tribu. Así que es cierto que existe esa relación, pero eso es algo de lo que tienes que hablar, Yassir, de tu relación con tus amigos y todo eso, ya sabes.
Yassir Drief : Por ejemplo. Sí, me gusta Zodi ante todo porque se parece a mí, porque es valiente como yo. Pero hay una cosa que no se parece tanto a mí, y es que odia ir al colegio. Pero me encanta ir a la escuela, me encanta. Así que sí, y como han dicho Alexandra y Eric, id a ver la película al cine porque es muy bonita y os gustará mucho. Hay paisajes preciosos y hay muchas, muchas cosas, está la carrera, está la emoción, hay muchas cosas. Así que sí, es muy bonito.
¿Le gustó hacer esta película?
Y. D. : Sí.
¿Fue su primera película?
Y. D.: Sí, y me gustó mucho. Tenía buenos recuerdos. Por ejemplo, aprendí a montar en ciclomotor. Sí, quería hacerlo durante todo el día porque me gustaba mucho. Pero no pude. Porque tenía que hacer otras escenas. El camello era muy agradable. Al principio estaba un poco asustada, pero después, si se convirtió en mi mejor amigo cada vez, cuando lo veía, nos abrazábamos, nos besábamos. Y cuando llegó el último día, yo estaba un poco triste y él también. Así que, sí, ahí lo tienes.
A. L.: Por cierto, creo que es genial porque es su primera película, así que es genial porque estás en un ambiente loco para tener una historia así. Es raro tener una historia así. Y como has dicho antes que fuiste a ver la película, me refiero a estar por primera vez en una película así, de aventuras. Quiero decir, esta amistad con este animal, que en la vida real, nunca imaginarías una historia con un dromedario, sigue siendo... Quiero decir para ti, quiero decir antes cuando dijiste: "Cuando vi la película, dije..." Pero sí, ¡es genial para una primera película!
E. B.: Además, es verdad que es una película en la que hay muchas aventuras. Se adentra en una tormenta, por lo que ha experimentado una tormenta de arena. Hicimos algo de eso, no es todo acción en vivo, pero hay muchos efectos en vivo, así que ha pasado por una tormenta de arena, luego camina sobre un lago salado que casi se derrumba. Luego tiene que escapar de un aeropuerto, lo que significa que hay un montón de... Luego están las carreras, porque corre para ganar dinero para irse. Así que significa que todos estos elementos eran realmente para Yassir, el personaje pasa por tantas situaciones excepcionales. Es realmente una película de aventuras. Así que fue muy agradable.
Y también la música, producida por Mika y que aporta mucho al paisaje.
E. B.: Bueno, eso es cierto. En una película que llamamos "familiar", porque no quiere decir para niños, una película para familias, es decir que nos damos cuenta de que en la mayoría de las películas que se han hecho para niños, de hecho, que la música es una parte enorme. Cuando digo que es una gran parte, es en volumen, es el 60% de media, y luego, en términos de, yo diría, el vector de la emoción. No hablo sólo de emoción, tristeza o lo que sea. También hablo de energía, fuerza, alegría, la música siempre es muy importante en las películas infantiles. Y es cierto que Mika, había una cosa que era realmente muy interesante en la idea de trabajar con él. En primer lugar, era su primera música, nunca lo había hecho. Hizo una verdadera banda sonora. Es una partitura real, no son sólo canciones de Mika. Es una partitura real, es una partitura en la que hay momentos en los que hay tensión, en los que hay miedo, en los que tiene que haber peligro. Así que realmente marcó la película. Y aunque los haya, hay dos temas que son muy Mika. Y es cierto que también aportó a la película un color, que es un poco diferente, diría yo, de cuando coges a gente especializada en música de cine o que en este tipo de películas puede encontrar un, yo diría un esquema musical más clásico. Y es cierto que Mika aporta una originalidad a la música que es realmente muy fuerte.
¿Y cuáles fueron los retos más importantes a los que se enfrentó durante el rodaje? ¿Los camellos? Creo que eso ya era un reto.
E. B.: No, pero eso significa en realidad los retos. Vuelvo a los actores, pero es cierto que creo que para Yassir y Alexandra fue difícil. Significa que es difícil. Por ejemplo, a menudo hablamos de la escena, la primera escena de Alexandra que se encuentra en medio de 30 dromedarios, y son dromedarios fuertes porque bueno, estamos en París, está bien, pero cuando estás allí, en medio de los dromedarios, te encuentras con bestias enormes. Y la primera escena que tiene que interpretar es, de hecho, francamente... Nos habíamos visto en París con Alexandra, habíamos hecho algunas cosas, pero cuando ella llegó allí, estaba en Ouarzazate y me dije "Pero mañana va a estar allí". Sabía dónde iba a acabar. Pensé para mis adentros, pero tal vez ella me diga "¡Oh no, pero Eric, esto no está bien! Pero lo que no sabía era que ella había visto cosas. ¡Eso es lo que no sabía!
A. L.: Sí, sí, me había acercado a los camellos, si se puede hablar así... No, es decir, lo había investigado antes de irme, porque es un animal que puede dar hasta miedo. Quiero decir, es un animal que mide 2,5 metros de largo, así que piensas, bueno, no sabemos realmente lo que está pensando, no sabemos si va a morder. Y lo genial es que Eric, justo antes de rodar, me enseña un vídeo absolutamente atroz. Así que justo antes de enfrentarme a 20 dromedarios, me dijo, ya sabes, a veces los dromedarios pueden ser un poco difíciles... ¿no te hizo eso? Por suerte. - Y me dijo "Mira, voy a enseñarte algo" y me mostró a un tipo con un dromedario. No se que le hace a los dromedarios, le debe dar rabia y el dromedario lo coge así por la cabeza en la boca y lo tira. Y me dice: "Ves, es gracioso, pero aun así, ¡tienes que tener cuidado! Venga, ¿vamos?", pienso "¡Está loco! ¿Por qué me enseñó esto? Pero es atroz". Eso me hizo reír, me dije a mí mismo "Oh cielos".
E. B.: No, pero es un vídeo muy bueno.
A. L.: Muy divertido
Es cierto que en la escena en la que revisa el dromedario, hay un gesto técnico.
A. L.: Ah, sí, claro, ya he visto a los veterinarios. Vi a una joven llamada Coralie, en Sète, que tiene dromedarios y que, es verdad, me transmitió su pasión y su amor por estos animales porque es verdad que, bueno, no se te ocurriría, no es un animal en el que te digas: "Bueno, me gustaría tener un pequeño dromedario en casa", nadie piensa eso.
E. B.: Ahora sí,
A. L.: Ahora todos los niños querrán dromedarios.
E. B.: Tiene un camello.
Bueno, Julia tuvo uno de niña en Australia.
A. L.: Ah, bueno, lo diré enseguida, padres, disculpadnos, porque esto va a ser un desastre, se acabó el gatito, ¡ahora van a ser dromedarios! Es un desastre, es mucho más grande. Pero volviendo a lo que decías. Creo que hay un reto, es que cuando lo leí, me dije "Vaya, para hacer una película de ello" porque casi podría, podríamos imaginarlo como un dibujo animado, casi sería más sencillo, porque sigue siendo un animal, sigue siendo un niño. Una amistad, es, me refiero a las carreras, etcétera. Me dije a mí mismo: "Bueno, es muy atrevido hacer eso en una película", porque no es fácil hacerlo, ponerlo en imágenes, eso es atrevido, iba a decir. Pero es verdad, y funciona muy bien porque incluso hasta el final, bueno, aunque vi algunas imágenes, pero muy pocas así, cuando vi la película, digo "Guau, es muy fuerte" y es aún más fuerte porque no es un dibujo animado, tiene exactamente la ternura, la emoción, la aventura que podrías encontrar casi en un dibujo animado con un niño, con un animal. Y aquí, lo tenemos en la vida real, así que le da algo aún más fuerte, creo.
E. B. : Y eso es lo que también era difícil en relación con lo que decías, es decir, que la relación entre Yassir y el dromedario significa construir lo que dice Alexandra. En los dibujos animados, las cosas se hacen con un poco de naturalidad, bueno, se construyen, se dibujan. Y es verdad que en la relación física con el animal, lograr construir una relación donde sean amigos, donde el dromedario la escuche, donde el dromedario le responda, fue realmente.... Ese era realmente el reto de la película, es decir, hacer esta relación entre un niño y este animal, que es bastante desconocido, y es verdad que es un poco extraño porque tenemos una imagen que dice: "es un camello". Cuando decimos de alguien que no es muy simpático, decimos: "es un camello", así que hay, tiene esta imagen bastante dura, pero de hecho construir este vínculo, era toda la apuesta de la película y creo que era realmente formidable. Y lo que hizo Yassir con los animales, fue realmente un gran trabajo.
Y sí, las diferencias de ambientación entre el desierto, su gente, su pueblo y luego los qataríes con un montón de camellos. Sí, es algo. Se trata de una verdadera epopeya, de una verdadera ascensión de una película.
E. B. : Eso es, el tema de la película, también era ir hacia algo que son los bereberes, por eso son pueblos bereberes. Además, trabajamos con tribus reales, porque al principio de la película reunimos a tribus nómadas que viven en el Reg, cerca de Ouarzazate, y las agrupamos para hacer el poblado, así que teníamos gente acostumbrada a vivir fuera, que dormía en el plató, eran sus tiendas y todo eso. Y de hecho, Alexandra y Yassir se convirtieron en parte de los nómadas, si se me permite decirlo. Así que eso significa que Yassir tenía la tienda con su madre, pero alrededor de ellos sólo había gente nómada que por la mañana, cuando llegábamos a las 4 de la mañana para rodar, se levantaban, iban a cuidar de los animales, hacían su vida, limpiaban... Así que todas las tomas que se ven al principio de la película, cuando limpian la tienda y todo eso, fueron tomas que filmé de ellos despertándose. Así que también se trataba de integrar cierta historia de la que sabemos poco. No sabemos mucho de los bereberes nómadas, y hay muy pocos, así que haberlos agrupado y haber hecho el movimiento dramático de la película, era ir hacia algo así, algo más bien tradicional, no me gusta la palabra, No me gusta la palabra, pero la gente que vive de una manera más bien austera y para ir a los países del Golfo, en particular Dubai y todo eso, que son países donde es todo lo contrario, es el lujo, enormes edificios, enormes camellódromos, el que en la película corre mientras monta su dromedario. De hecho, allí, hay un robot que monta su dromedario, entra en otro mundo, el mundo de la tecnología, era también pasar de una cosa muy tradicional, hacia la tecnología, hacia la modernidad. Ese era también el movimiento de la película.
