Pesados portazos metálicos, timbres sonando en el barullo, el constante ballet de llaves tintineando y gritos desgarradores perforando los escasos momentos de silencio... Sobre un fondo negro, Sons abre las puertas de la prisión que será el escenario asfixiante de trágicos acontecimientos, casi sin salida. Seremos prisioneros durante las dos horas siguientes.
Con Sons, su nuevo largometraje presentado en la Berlinale y que llegará a los cines el 10 de julio de 2024, Gustav Möller (The Guilty) crea un sofocante escenario a cámara en una prisión danesa. La película sigue a Eva Hansen(Sidse Babett Knudsen, el inolvidable Primer Ministro de la serie Borgen), una guardia de prisiones totalmente entregada a su trabajo, cuando Mikkel(Sebastian Bull Sarning), un joven de su pasado, llega a la cárcel. Eva pide que la trasladen a la sección de alta seguridad, la parte más violenta de la prisión, donde el recluso ha estado encarcelado.
Desde el principio, la película crea un clima de tensión palpable, sin que comprendamos inmediatamente las razones de la perturbación de Eva. Siguen largos momentos de soledad y de interrogantes cornelianos (¿perdonar o vengarse, pasar de víctima a verdugo?) que compartimos con esta heroína en un moño hitchcockiano, filmada desde atrás en este laberinto de pasillos que ella también sobrevuela, con todo poder y omnisciencia, gracias a las cámaras de vigilancia.
A medida que el equilibrio de poder entre la matrona y la prisionera se invierte y la venganza se hace más intensa, los valores morales se ponen patas arriba: los de esta mujercita empática que cruza la línea roja, y los del público también, avergonzado de haber encontrado placenteras las represalias iniciales antes de que todo fuera demasiado lejos.
Es un cara a cara en varias etapas, con miradas, puños y luego palabras, y todo ese nerviosismo que finalmente se derrama fuera de las paredes, permitiéndonos respirar lejos de esta prisión asfixiante, sobremarcada en todas direcciones por barrotes y burbujas de cristal de seguridad, en un formato de imagen tan cuadrado como una celda.
Después de The Guilty, que nos aislaba en una comisaría, Gustav Möller vuelve a utilizar el marco (casi) cerrado para herir al espectador, que acaba despojado emocional y moralmente, sobre todo ante la cruda constatación de que "No podemos salvarlos a todos" .
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