Después de Past Lives, Celine Song firma con Materialists una comedia romántica estadounidense protagonizada por Dakota Johnson, Pedro Pascal y Chris Evans. Estrenada en cines el 2 de julio de 2025, la película estará disponible en VOD a partir del 30 de octubre de 2025. Materialists explora la tensión entre el confort material y el amor verdadero en un Nueva York refinado y desencantado.
Dirigida por Celine Song, la película sigue a una joven dividida entre una vida acomodada con un hombre rico y la pasión inconstante de un antiguo amante sin un céntimo. Una variación moderna sobre la búsqueda de la felicidad amorosa en la era del capitalismo afectivo.
Descubra las primeras imágenes en el tráiler oficial:
En esta comedia romántica contemporánea, Lucy Mason (Dakota Johnson), una casamentera neoyorquina, domina las historias de amor de los demás, pero no consigue gestionar la suya. Su día a día se debate entre Harry Castillo (Pedro Pascal), un rico y seductor financiero, y John Finch (Chris Evans), su exnovio, más sincero pero inestable. Este triángulo amoroso refleja el conflicto interno de una generación entre el ideal romántico y la seguridad material.
Materialists
Película | 2025 | 1 h 50
Estreno en VOD el 30 de octubre de 2025
Estreno en cines el 2 de julio de 2025
Título original: Materialists
Nacionalidad: Estados Unidos
Sinopsis: Una mujer se embarca en una relación con un hombre rico, pero sigue sintiendo algo por un actor y camarero sin un duro.
Dirigida y escrita por Celine Song, Materialists (2025) sigue la línea de una comedia romántica contemporánea, pero con una ambición más adulta, crítica y formalmente elegante. Reuniendo a Dakota Johnson, Pedro Pascal y Chris Evans, la película explora la mecánica de los sentimientos en la era del capitalismo afectivo y cuestiona con ironía la forma en que se negocia el amor en las esferas privilegiadas de Nueva York. Una promesa tan seductora como peligrosa, cumplida en su puesta en escena, pero frenada por una cierta frialdad emocional.
La historia sigue a Lucy Mason (Dakota Johnson), una brillante y distante casamentera neoyorquina que parece comprender mejor el amor en los demás que en su propia vida. En el centro de este cuadro se encuentran Harry Castillo (Pedro Pascal), un financiero magnético y refinado, y John Finch (Chris Evans), su excompañero, un actor a la deriva, portador de una sinceridad desarmante frente a la opulencia de su rival. El triángulo amoroso así planteado se desarrolla en una narración lineal salpicada de flashbacks, condensados simbólicos de su ruptura pasada, donde el amor se derrumba ante la precariedad.
La dinámica narrativa alterna entre escenas de emparejamiento con diálogos agudos y momentos de soledad más contemplativos. El ritmo lento, casi teatral, pretende ser introspectivo, alejado del tempo nervioso de las clásicas comedias románticas. Esta elección formal alimenta la intención crítica de la película, que echa una mirada incisiva a la reducción de las relaciones a valores monetarios: ingresos, estatus, tamaño, posesiones. Sin embargo, a esta sátira del "capitalismo sentimental" le cuesta sostenerse en el tiempo, desvaneciéndose a veces tras una estructura demasiado sabia que reactiva las convenciones del género a pesar de sí misma.
Una subtrama sobre una clienta que ha sido agredida podría haber anclado la película en una cuestión feminista más urgente. Desgraciadamente, el tratamiento que la película hace de este tema es demasiado abrupto e instrumental, y nunca va más allá de una función narrativa ilustrativa. Esta falta de anclaje emocional se refleja también en las trayectorias de los personajes principales.
El director de fotografíaShabier Kirchner infunde a la historia una estética preciosista: una Nueva York filmada como un plató de lujo, bañada en luz dorada, poblada por un vestuario impecable y espacios despejados. La partitura musical de Daniel Pemberton subraya esta sofisticación visual con notas que son a la vez sutiles y dramáticas, abrazando la ambigüedad interior de Lucy sin abrumarla en ningún momento.
Dakota Johnson ofrece una interpretación tensa y magistral, igual que su personaje: gélida, distante, casi clínica en su forma de amar. Su interpretación es convincente, pero contribuye al velo de silenciosa emoción que envuelve la película. Pedro Pascal despliega su encanto habitual, pero su personaje sigue siendo una proyección más que una individualidad: una fantasía de poder y seguridad. En cuanto a Chris Evans, aporta cierta crudeza al papel de John, pero le cuesta crear una tensión romántica creíble con sus dos compañeros. Sólo Zoë Winters, en un papel secundario, consigue inyectar algo de emoción honesta durante una escena difícil que da a la película un inesperado momento de humanidad.
Esta falta de química entre los miembros del triángulo amoroso debilita el anclaje emocional de la historia. El espectador se queda a menudo a distancia, más como espectador de una manifestación social que como testigo de una agitación sentimental. Incluso el flashback clave, que se supone que condensa cinco años de relación en una sola escena, carece de ímpetu dramático. La ruptura entre Lucy y John, motivada por su pobreza pasada, está esbozada con tanta sequedad que pierde su poder simbólico.
En definitiva, Materialists seducirá a un público aficionado a los romances inteligentes y estetizados, capaz de leer entre líneas un comentario social sobre el amor, el género y la clase. Aquellos que aprecian las ficciones contemporáneas reflexivas, con diálogos trabajados y un ambiente refinado, encontrarán lo que buscan. Por el contrario, los amantes de las emociones crudas, la tensión apasionada o las historias cálidas pueden quedarse con ganas de más. La película reflexiona mucho, habla bien, pero no siempre hace sentir lo que expone.
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