Aasta pärast "Bac Nord" on Cédric Jimenez tagasi uue uudisloo adaptsiooniga ja tõepoolest uue plahvatusohtliku põnevikuga: " Novembre ", mida esitleti Cannes'i 2022. aasta festivalil võistlusväliselt. Selles jutustab Cédric Jimenez viis päeva, mis järgnesid 13. novembri 2015. aasta rünnakutele Pariisis, ning Prantsusmaa terrorismivastase üksuse ja politsei meeletu jaht nende barbaarsete tegude toimepanijate järele. Film jõuab televisioonis eetrisse sel reedel, 7. aprillil kell 21.10 Canal+ kanalil.
Jean Dujardin, kes näeb välja nagu Gilles Lellouche - nende lõplik ühinemine näib olevat lähemal kui kunagi varem - mängib terrorismivastase üksuse juhi (Sandrine Kiberlain) paremat kätt, kes on sündmuste valguses paratamatult närvis. Juba filmi esimesest stseenist alates -puhas action, mis on lõppkokkuvõttes kuulsa Bac Nord 'i stseeni kordamine Marseille'i hoone korrustel, mis siinkohal on ümber paigutatud Kreekasse - võtab film frenetilise tempo, millest ta ei lase lahti kogu 1 tunni ja 30 minuti jooksul , mida toetab summutatud bass ja pidev, frenetiline heliriba Ameerikablockbusteri stiilis, Jimenez' uus nišš. See on lihtne: Dujardin ei ütle ühtegi lauset, ilma et teda ei karjutaks või inetaks.
Tema vastas on raudne Sandrine Kiberlain sametkindluses, ehkki viimse piirini, ja rohkem kui pühendunud Anaïs Demoustier, kes teeb, mida tahab, kuni ei austa enam ühtegi korda - olge kindel, et ka mõned reeglite kohaselt teostatud politseioperatsioonid kõlavad veidi õõnsalt. Jääb üle Lyna Khoudri, kes mängib nii täpsuse kui ka hapruse poolest liigutavat rolli noorest tunnistajast, kes oli lähedane Hasna Aït Boulahcenile, kes aitas leida Saint-Denis's Abdelhamid Abaaoudi nõbu ja kes nägi oma elu hävitatuna selle koostöö tulemusel, sest Prantsuse riik keeldus esialgu talle tunnistajakaitsest, mis tol ajal oli reserveeritud vaid kahetsevatele isikutele, kuid ei andnud talle tunnistajakaitse staatust.
Pinge on kindlasti olemas. Oma närvilise, dünaamilise montaažiga on "Novembre " tõhus meelelahutuslik teos, mis hoiab teid pingul. Kuid Jimenez jätab välja olulise osa 13. novembri rünnakutest nii SDATi müüride sees kui ka väljaspool: emotsioonid, mis sel ööl meie kõigi selgroogu läbisid, ja trauma, mis ikka veel kestab.
Politsei töö on ilmselgelt väga kiiduväärt ja Jimenezi otsus mitte näidata ühtegi rünnakut - ja seega mitte langeda jõhkrasse sensatsioonilisusesse - ning rääkida ainult faktidest, kohtumistest, telefonidest, mis ei lõpe kunagi helisemist, tegevusest ja haukutud käskudest, on valik nagu iga teine. Kuid selline erapoolik käsitlus on veidi ebamugav, sest see on nii kaugel šokist, mis on väga reaalne ja mida tunnevad miljonid prantslased, kes on ühel või teisel viisil mõjutatud. Sama kehtib ka Jimenezi tegelaste kohta, kelle nimed ja kehad taandatakse vormile, funktsioonile või kohale arvutiekraani ees, punkt, ilma igasuguse pingutuse või soovita rääkida meile rohkem nendest meestest ja naistest, kes tegid ja andsid kõik, et kaitsta Prantsusmaad.
Ei mõelda ka ohvritele ja ellujäänutele, välja arvatud mõned lühikesed, kuid liigutavad intervjuud nende haiglavoodite juures. Jimenez keskendub Stade de France'i, Bataclani ja Pariisi terrassidel toimunud rünnakutele järgnenud päevade politsei läbiotsimistele; terrorismivastase tegevuse mikrokosmosele; Filmis kasutatud autentsed fotod Abdelhamid Abaaoudist ja teistest terroristidest, keda ei kehastanud näitlejad, kinnitavad Novembre'i reaalsusesse, mis nõuab selle dramaatilise öö kõigi aspektide, sealhulgas emotsioonide austamist.
Mõelda, et nii suurt ja veel nii värsket riiklikku tragöödiat saab kokku võtta pooleteise tunni pikkuses, kõva põnevusfilmis, tekitab lõpuks soovi vaadata dokumentaalfilmi "13 Novembre: Fluctuat Nec Mergitur " uuesti, et tuletada meelde kõigi selle öö peategelaste, nii ohvrite kui ka kangelaste sügavust ja haavatavust.
