Gadu pēc " Bac Nord" Sedriks Džimenezs (Cédric Jimenez) atgriežas ar jaunu ziņu stāsta adaptāciju un patiešām ar jaunu sprādzienbīstamu trilleri: "Novembre", kas Kannu 2022. gada festivālā tika izrādīts ārpus konkursa. Tajā Cédric Jimenez stāsta par piecām dienām, kas sekoja 2015. gada 13. novembra uzbrukumiem Parīzē, un par Francijas pretterorisma vienības un policijas spēku izmisīgajām barbarisko aktu vainīgo medībām. Filma būs skatāma televīzijā šo piektdien, 7. aprīlī, plkst. 21.10 kanālā Canal+.
Žans Dužardēns, kurš izskatās pēc Žila Lelluša - viņu galīgais saplūdums šķiet tuvāks nekā jebkad agrāk -, spēlē pretterorisma vienības vadītājas (Sandrine Kiberlain) labo roku, kura notikumu gaismā neizbēgami ir uz trauksmes robežas. Jau no pirmās filmas ainas -tīras darbības, kas galu galā ir slavenās Bac Nord ainas atkārtojums uz Marseļas ēkas stāviem, kas šeit pārcelta uz Grieķiju, - filma uzņem drudžainu tempu, no kura neatkāpjas visu Novembre 1 stundas 30 minūšu garumā, ko atbalsta pieklusināti basi un nemitīgs, trakulīgs skaņu celiņš amerikāņublokbustera stilā, Džimeneza jaunā niša. Tas ir vienkārši: nedz vienu teikumu Djujardēns neizsaka bez kliegšanas vai inveigas.
Viņam pretī stāsies dzelžainā Sandrine Kiberlain samta cimdā, kaut arī uz robežas, un vairāk nekā apņēmīgā Anaïs Demoustier, kura dara, kā viņai tīk, līdz vairs neievēro nekādas procedūras - esiet droši, dažas policijas darbības, kas veiktas saskaņā ar noteikumiem, arī izklausās mazliet tukšas. Atlikušas gan precizitātes, gan trausluma ziņā aizkustinošā Lyna Khoudri loma, kura iejūtas ne tik vienkāršā Hasnai Aït Boulahcen tuvas jaunās liecinieces lomā, kura palīdzēja atrast pēdējā pusbrāli Abdelhamidu Abaaoud Saint-Denis un kuras dzīves iznīcināšana bija šīs sadarbības rezultāts, jo Francijas valsts sākotnēji atteica viņai aizsargātā liecinieka statusu, kas tolaik vēl bija paredzēts tikai nožēlojušajiem.
Spriedze noteikti pastāv. Ar savu nervozo, dinamisko montāžu Novembre ir efektīva izklaide, kas jūs turēs sēdekļa malā. Taču Džimenezs atstāj nepamanītu svarīgu 13. novembra uzbrukumu daļu gan SDAT sienās, gan ārpus tām: emocijas, kas tajā naktī pāršalca visiem mugurkaulus, un traumu, kas joprojām saglabājas.
Policijas darbs, protams, ir nenoliedzami apsveicams, un Džimeneza izvēle nerādīt nevienu no uzbrukumiem - un tādējādi neieslīgt rupjā sensacionālismā - un stāstīt tikai par faktiem, sanāksmēm, tālruņiem, kas nebeidz zvanīt, darbībām un izdotajām pavēlēm, ir izvēle kā jebkura cita. Taču šī tendenciozā attieksme ir nedaudz nepatīkama, jo tā ir tik tālu no šoka, kas ir ļoti reāls un ko izjūt miljoniem Francijas iedzīvotāju, kurus tā vai citādi ir skāris šis notikums. Tas pats attiecas arī uz Džimenesa varoņiem, kuru vārdi un ķermeņi ir reducēti līdz uniformai, funkcijai vai vietai pie datora ekrāna, pilnīga apstāšanās, bez jebkādām pūlēm vai vēlmes pastāstīt mums vairāk par šiem vīriešiem un sievietēm, kuri darīja un atdeva visu, lai aizsargātu Franciju.
Nav padomāts arī par upuriem un izdzīvojušajiem, izņemot dažas īsas, bet aizkustinošas intervijas pie viņu slimnīcu gultām. Džimenezs pievēršas policijas kratīšanām dienās pēc uzbrukumiem Stade de France, Bataklānā un Parīzes terasēs; mikrokozmā, kas ir pretterorisma pasākumu strops; Filmā izmantotās autentiskās fotogrāfijas - Abdelhamida Abaauda un citu teroristu, kurus nav atveidojuši aktieri, - nostiprina Novembre realitātē, kas prasa respektēt visus šīs dramatiskās nakts aspektus, tostarp emocijas.
Doma, ka tik lielu un joprojām tik svaigu nacionālo traģēdiju var apkopot pusotru stundu garā, trāpīgā asa sižeta asa sižeta filmā, galu galā izraisa vēlmi vēlreiz noskatīties dokumentālo filmu 13 Novembre: Fluctuat Nec Mergitur, lai atgādinātu sev par visu šīs nakts varoņu - gan upuru, gan varoņu - dziļumu un ievainojamību.
