Pēc Kima Čapirona un Ladj Ly ir pienākusi kārta vēl vienam Kourtrajmé kolektīva dalībniekam - Saīdam Belktibijai, kurš stāsies aiz kameras. Roqya ir viņa pirmā pilnmetrāžas spēlfilma, kas atrodas uz robežas starp trilleri un asa sižeta filmu, un tajā galveno lomu spēlē Golshifteh Farahani. Viņa spēlē Nūru, jaunu sievieti, kura pelna iztiku, kontrabandas ceļā pārvadājot eksotiskus dzīvniekus, kurus pēc tam pārdod dziedniekiem.
Filma ar prieku izsmej to, ka parādās marabuti 2.0, kas gatavi reklamēt savas spējas sociālajos tīklos, lai gan agrāk šī reklāma aprobežojās ar brošūru dalīšanu, kas vairāk par visu izsmēja pie Bārbē metro stacijas, spītīgi apgalvojot, ka spēj atgriezt sievu un likt tev laimēt loterijā.
To atzīst arī pati Nūra, izstrādājot Doctolib līdzīgu lietotni Baraka, kas ļauj atrast nevis zobārstu vai ģimenes ārstu, bet gan marabutu, šamanu vai dziednieku: "Tas viss ir bizness." Līdz pat ainai klīnikā priekšpilsētā, kur dienu un nakti kā traki tiek veikti eksorcismi; īsta marabutāžas uberizācija.
Kad konsultācija neizdodas, viņa tiek apsūdzēta burvestībā un kļūst par lētticīgo upuri. Tas ir sākums raganu medībām, ko vada vietējie iedzīvotāji, un tās atbalsta Kortrajmes filmām raksturīgā muskuļotā mizanscēna ar palēninātiem kadriem, straujām pakaļdzīšanās, liesmojošām dzīvokļiem un vardarbību, kas paredzēta šokam. Taču, neraugoties uz šo šķietami straujo tempu, filma ātri vien nobremzējas, bet nežēlīgais patiesu jūtu trūkums, kas izriet no varoņiem, neļauj izrādīt viņiem līdzjūtību.
Ne māte, kas meklē savu dēlu, ne vardarbīgais bijušais (Žeremī Ferrari savā pirmajā kino lomā), kuram vajadzētu mūs satraukt, ne novecojošais tēvs(Denī Lavāns), kurš ar visu savu miesu un dvēseli veltījis savu dēla garīgo veselību, nespēj mūs kaut ko provocēt. Roqya ir attāla filma, no kuras, neraugoties uz raudām (daudzām) un asarām (arī), neizpaužas nekādas īstas emocijas - pat pret kontrabandas upurētajiem dzīvniekiem.
Pie vainas ir filmas aktieru nejaušā režija un skaidra viedokļa trūkums par svarīgām tēmām, kas ir aktuālas kā nekad agrāk: valdošā un ierastā mizogīnija ( filmai par raganu, nozīmīgu feminisma vēstures figūru, tas ir pēdējais salmiņš), kā arī straujais un neapturams sociālo tīklu uzplaukums, reaģējot uz katru ziņu. Filmai par tik ezotērisku tēmu mēs dodam priekšrokuŽana-Baptista Marlina (Jean-Baptiste Marlin) Salem, kas kinoteātros iznāk gandrīz vienlaikus.
