După Kim Chapiron și Ladj Ly, a venit rândul unui alt membru al colectivului Kourtrajmé să treacă în spatele camerei de filmat: Saïd Belktibia. Roqya este primul său lungmetraj, la granița dintre thriller și film de acțiune, cu Golshifteh Farahani în rolul principal. Aceasta o interpretează pe Nour, o tânără care își câștigă existența făcând contrabandă cu animale exotice, pe care le vinde apoi vindecătorilor.
Filmul se complace în a ironiza apariția marabuzelor 2.0, gata să-și facă reclamă la puterile lor pe rețelele de socializare, când înainte această publicitate se limita la distribuirea unor pliante mai de râs decât orice altceva în fața stației de metrou Barbès, care pretindeau cu încăpățânare că pot să-ți aducă soția înapoi și să te facă să câștigi la Loto.
Nour însăși recunoaște acest lucru, în timp ce dezvoltă Baraka, o aplicație asemănătoare cu Doctolib pentru a găsi un marabout, un șaman sau un vindecător, mai degrabă decât un dentist sau un medic de familie: "Este vorba doar de afaceri." Până la o scenă într-o clinică din suburbii unde se fac exorcizări ca la nebuni, zi și noapte; o adevărată uberizare a maraboutismului.
Când o consultație merge prost, este acuzată de vrăjitorie și cade pradă credulilor. Acesta este începutul unei vânători de vrăjitoare condusă de localnici și susținută de o punere în scenă musculoasă, tipică pentru producțiile Kourtrajmé, cu filmări cu încetinitorul, urmăriri rapide, apartamente în flăcări și violențe menite să șocheze. Dar, în ciuda acestui ritm aparent alert, filmul cade repede în dizgrație, în timp ce lipsa crudă a oricărui sentiment real emanat de personaje face imposibilă simpatia pentru ele.
Nici această mamă în căutarea fiului ei, nici acest fostul soț violent(Jérémy Ferrari, la primul său rol într-un film) care ar trebui să ne stârnească suspiciuni, nici acest tată îmbătrânit(Denis Lavant) dedicat trup și suflet sănătății mintale a fiului său nu reușesc să ne provoace nimic. Roqya este un film distant, din care nu transpare nicio emoție reală, în ciuda strigătelor (multe) și a lacrimilor (prea) - nici măcar față de animalele de contrabandă care sunt sacrificate.
De vină este regia hazardată a filmului de către actori și lipsa unor puncte de vedere clare asupra unor subiecte importante, mai actuale ca niciodată: misoginismul dominant și obișnuit (pentru un film despre o vrăjitoare, o figură majoră în istoria feministă, asta e picătura care umple paharul), precum și explozia rapidă și de neoprit a rețelelor de socializare ca răspuns la fiecare știre. Pentru un film pe un subiect atât de ezoteric, preferăm cu mult Salem de Jean-Baptiste Marlin, în cinematografe aproape în același timp.
