Как вы создавали отношения между персонажами Зоди, Теху и Джулией в фильме, и как эти отношения развивались по ходу сюжета?
Эрик Барбье: Это отношения, которые уже были заложены в сценарии, я бы сказал, сценарий, построение истории, это уже были отношения, история этого приключения, этого берберского ребенка, который собирается пересечь, фактически, все, страны и множество приключений, чтобы добраться до Абу-Даби, и который сможет найти человека, который помог ему, которого играет Александра, у которой есть ветеринар в специализированной клинике для дромедаров, которая существует, которая правда. Так что, я бы сказал, отношения между Зоди, доктором Садулом, так как это имя персонажа, и дромадером, на самом деле, уже были написаны, это было ядром, структурой фильма. Итак, то, что произошло, - и это только правда, - это одна вещь, я бы сказал, это магия фильмов. Это означает, что после этого происходит встреча, Александра встречает Ясира, Ясир встречает Александру Ясир, которая работает с дромадерами и не обязательно знала этих животных. Александра То же самое. После этого события развиваются в зависимости от ситуаций, которые будут разыгрывать Александра и Ясир, и, очевидно, ситуации будут заставлять события развиваться, заставлять фильм двигаться, особенно фильм о животных. Это фильм, где актеры, для них это сложно, потому что животное - это не животное, мы не говорим им... Поэтому они вынуждены все время импровизировать, мы говорим им импровизировать все время, делайте это снова, идите туда. Поэтому существует некая спонтанность, когда актеры должны реагировать с животным, строить себя, даже когда они играют с двумя людьми, что делает это довольно сложным. Так что мы, все всегда немного... Это фильмы, где все всегда немного наготове и готовы к съемкам. На самом деле, это не те вещи, которые очень устоялись, это вещи, которые должны быть очень гибкими. И в этом отношении мне очень помогли Александра и Ясир.
Больше места для импровизации, я так думаю.
E. Б.: Да, да, некоторые сцены, да много, да
А что касается истории, то она существовала.
E. Б.: Нет, на самом деле, история пришла от продюсера, который показал мне документальные фильмы о верблюжьих бегах, а это гонки в Абу-Даби, где на верблюдах ездят роботы, где роботы, где есть хлысты, которые управляются с помощью дистанционного управления, и где тренеры могут разговаривать с верблюдами по рации, так что это нечто немного особенное, это специальные верблюжьи дромы, это вещи, которые сделаны специально для этих гонок.
Со специально обученными верблюдами
E. Б.: С верблюдами, которые являются отличными бегунами, такими же знаменитыми, как лошади, которые бегают у Триумфальной арки, которые стоят целое состояние. Это значит, что он действительно особенный. Это мир, который мы совсем не знаем. И поэтому, действительно, вхождение в эту историю через этот путь, я думаю, что... Я очень хотел снять фильм для детей, например, потому что мне казалось, что это интересно, это другие коды, это про плохого парня, хорошего парня, союзников... Но я должен был найти тему, которая была бы очень оригинальной. Фильм позволил мне это сделать. Вот вы где
Александра Лами: Фильм для детей и, если можно так выразиться, для всей семьи? Ведь даже взрослые, именно... Да, потому что это правда, это фильм не для детей. Я имею в виду, вы можете пойти просто со взрослыми, потому что это все еще приключенческий фильм, в нем много всего. Это не просто история о верблюжьих бегах. Это потому, что, во-первых, изображения великолепны, а потом еще и эта гонка, но есть и все, что она рассказывает рядом, есть пейзажи, ну, это действительно так. Более того, я считаю, что это действительно фильм, который стоит посмотреть в кинотеатре. Потому что, когда вы думаете, что такой фильм в кино, он действительно имеет свое место, потому что там есть пейзажи. Уже даже пейзажи, даже свет, который является почти персонажем, я хотел сказать, очень красив. Так что да, но это здорово, потому что это именно семейные фильмы. Вы можете пойти со своими детьми, но и взрослые могут пойти самостоятельно, это тоже здорово.
E. Б.: Но более того, эта история - это действительно история ученичества, это история ребенка, который уходит. И на самом деле, если можно так сказать, это действительно ребенок, который растет, и, как сказала Александра, он пересекает несколько миров, он пересекает несколько стадий, и на самом деле каждая стадия, это правда, что это приключения, это приключенческий фильм, поэтому здесь много декораций, и это правда, что декорации, вселенная, в которой происходит действие фильма, довольно волшебная.
Это ребенок, который поначалу не всегда находит свое место в обществе.
E. Б.: Да, потому что в этом есть что-то особенное. Ясир скажет, что он особенный. Почему он особенный? Нет, но это правда, что он ребенок, который ходит в школу, потому что он единственный в своем племени. Так что, это правда, что есть такие отношения, но это то, о чем ты должен говорить, Ясир, твои отношения с друзьями и все такое, ты знаешь.
Ясир Дриф: Например. Да, мне нравится Зоди, прежде всего, потому что он похож на меня, потому что он храбрый, как я. Но есть одна вещь, которая не очень похожа на меня, и это то, что он ненавидит ходить в школу. Но я люблю ходить в школу, мне это нравится. Так что да, и как сказали Александра и Эрик, идите и посмотрите фильм в кинотеатре, потому что он действительно хороший, и он вам очень понравится. Там красивые пейзажи и много, много всего, там гонки, там эмоции, там много всего. Так что да, это действительно приятно.
Вам понравилось снимать этот фильм?
Y. Д.: Да.
Это был ваш первый фильм?
Y. Д.: Да, и мне это очень понравилось. У меня были хорошие воспоминания. Например, я научился ездить на мопеде. Да, я хотела делать это целый день, потому что мне так понравилось. Но я не смог. Потому что я должен был сниматься в других сценах. Верблюд был очень милым. В начале я немного испугалась, но потом, если он стал моим лучшим другом, каждый раз, когда я его видела, мы обнимались, целовались. И когда наступил последний день, мне было немного грустно, и ему тоже. Так что, да, вот так.
A. Л.: Кстати, я думаю, что это здорово, потому что это его первый фильм, так что это здорово, потому что вы находитесь в сумасшедшей среде, чтобы иметь такую историю. Редко можно встретить подобную историю. И как вы сказали ранее, что пошли посмотреть фильм, я имею в виду впервые сняться в таком фильме, приключенческом фильме. Я имею в виду, что эта дружба с этим животным, которое в реальной жизни вы никогда бы не представили себе в истории с дромадером, все еще... Я имею в виду для вас, я имею в виду ранее, когда вы сказали: "Когда я увидел фильм, я сказал...". Но да, это здорово для первого фильма - иметь такой фильм!
E. Б.: Кроме того, это правда, что это фильм, где много приключений. Он попадает в бурю, значит, он пережил песчаную бурю. Мы сделали некоторые из них, это не все живое действие, но есть много живых эффектов, так что он прошел через песчаную бурю, затем он идет по соленому озеру, которое почти разрушается. Затем ему приходится бежать из аэропорта, а это значит, что есть много... Затем - гонки, потому что он участвует в них, чтобы заработать денег на отъезд. Это значит, что все эти элементы были действительно для Ясира, персонаж проходит через столько исключительных ситуаций. Это действительно приключенческий фильм. Так что это было очень приятно.
И музыка тоже, которую спродюсировал Мика и которая очень украшает пейзаж.
E. Б.: Ну, это правда. В фильме, который мы называем "семейным", потому что имеется в виду не фильм для детей, а фильм для семей, то есть мы понимаем, что в большинстве фильмов, снятых для детей, музыка играет огромную роль. Когда я говорю, что это огромная часть, это по объему, это в среднем 60%, а затем, я бы сказал, по вектору эмоций. Я говорю не только об эмоциях, грусти или чем-то еще. Я также говорю об энергии, силе, радости, музыка всегда очень важна в детских фильмах. И это правда, что Мика, была одна вещь, которая была действительно очень интересной в идее работы с ним. Во-первых, это была его первая музыка, он никогда этим не занимался. Он сделал настоящую партитуру для фильма. Это настоящая партитура, это не просто песни Мики. Это настоящая партитура, это партитура, в которой есть моменты, где есть напряжение, где есть страх, где должна быть опасность. Это очень украсило фильм. А даже если и так, есть два трека, которые очень похожи на Мику. И это правда, что он также привнес в фильм цвет, который немного отличается, я бы сказал, от того, когда вы берете людей, которые специализируются на музыке для кино или которые для такого типа фильмов могут найти, я бы сказал, музыкальную схему, которая является более классической. И это правда, что Мика привносит в музыку оригинальность, которая действительно очень сильна.
А с какими самыми важными трудностями вы столкнулись во время съемок? Верблюды? Я думаю, это уже было вызовом.
E. Б.: Нет, но на самом деле это означает трудности. Я возвращаюсь к актерам, но это правда, я думаю, что для Ясира и Александры это было трудно. Это означает, что это трудно. Например, мы часто говорим о сцене, первой сцене Александры, которая оказывается посреди 30 дромадеров, и это сильные дромадеры, потому что мы в Париже, это хорошо, но когда ты там, посреди дромадеров, ты оказываешься с огромными зверями. И первая сцена, которую ей предстоит сыграть, откровенно говоря, задумывалась, но... Мы виделись в Париже с Александрой, делали какие-то вещи, но когда она приехала туда, это было в Уарзазате, и я сказал себе: "Но завтра она будет там". Я знал, где она окажется. Я подумал про себя, а вдруг она скажет мне: "О нет, но Эрик, это неправильно! Но чего я не знал, так это того, что она многое видела. Вот чего я не знал!
A. Л.: Да, да, я близко подобрался к дромадерам, если так можно говорить... Нет, я имею в виду, что я изучил этот вопрос перед отъездом, потому что это животное может даже напугать. То есть, это животное длиной 2,5 метра, и вы думаете: ну, мы не знаем, о чем оно думает, мы не знаем, укусит ли оно. И что самое замечательное, Эрик, прямо перед съемкой, показывает мне совершенно отвратительное видео. И перед тем, как я столкнулся с 20 дромадерами, он сказал мне: "Знаешь, иногда дромадеры могут быть немного хитрыми" - он не сделал этого с тобой? К счастью. - И он сказал: "Слушай, я тебе кое-что покажу", и он показал мне парня с дромадером. Я не знаю, что он делает с дромадерами, наверное, это его злит, и дромадер берет его за голову вот так в пасть и бросает. А он мне говорит: "Понимаешь, это смешно, но все равно, надо быть осторожным! Давай, пойдем?", а я думаю: "Он сумасшедший! Почему он показал мне это? Но это зверство". Это меня рассмешило, я сказал себе: "О, Боже".
E. Б.: Нет, но это очень хорошее видео.
A. Л.: Очень смешно
Правда, в сцене, где она проверяет дромадера, есть технический жест.
A. Л.: О да, да, конечно, я уже видела ветеринаров. Я видел молодую девушку по имени Корали в Сете, у которой есть дромадеры, и которая, правда, передала мне свою страсть и любовь к этим животным, потому что это правда, ну, вы не подумаете об этом, это не то животное, о котором вы говорите себе: "Ну, я бы хотел иметь дома маленького дромадера", никто так не думает.
E. Б.: Теперь да,
A. Л.: Теперь все дети будут хотеть дромадеров.
E. Б.: У нее есть верблюд.
Ну, у Джулии был такой в детстве в Австралии.
A. Л.: А, ну, я сразу скажу, родители, извините нас, потому что это будет катастрофа, маленькая кошка закончилась, теперь это будут дромедары! Это катастрофа, она гораздо больше. Но вернемся к тому, о чем вы говорили. Я думаю, что здесь есть вызов, это то, что когда я прочитал это, я сказал себе: "Вау, сделать фильм об этом", потому что это почти, мы могли бы представить это как мультфильм, это было бы почти проще, потому что это все еще животное, это все еще ребенок. Дружба, это, я имею в виду, гонки и так далее. Я сказал себе: "Ну, это очень смело сделать это в фильме", потому что это нелегко сделать, воплотить это в образах, это смело, я хотел сказать. Но это правда, и это очень хорошо работает, потому что даже до конца, ну, даже если я видел некоторые кадры, но очень мало таких, когда я посмотрел фильм, я сказал: "Вау, это очень сильно", и это еще сильнее, потому что это не мультфильм, в нем есть именно та нежность, эмоции, приключения, которые вы могли бы найти почти в мультфильме с ребенком, с животным. А здесь мы имеем это в реальной жизни, так что это придает ей еще больше силы, я думаю.
E. Б.: И это то, что было также сложно в связи с тем, что вы говорили, то есть сказать, что отношения между Ясиром и дромадером означают конструирование того, что говорит Александра. В мультфильмах все делается немного естественно, ну, они построены, они нарисованы. И это правда, что в физических отношениях с животным, чтобы построить отношения, где они друзья, где дромадер слушает ее, где дромадер отвечает ей, это было действительно... В этом и заключался вызов фильма - создать эти отношения между ребенком и животным, которое довольно неизвестно, и это правда, что это немного странно, потому что у нас есть изображение, которое говорит: "Это верблюд". Когда мы говорим о ком-то, что он не очень приятный, мы говорим: "Он верблюд", так и есть, у него довольно жесткий образ, но на самом деле построить эту связь, это была вся ставка фильма, и я думаю, что она была действительно грозной. И то, что Ясир сделал с животными, это была действительно большая работа.
И да, разница в декорациях между пустыней, ее жителями, деревней и затем катарами с большим количеством верблюдов. Да, это что-то. Это настоящая эпопея, настоящий взлет фильма.
E. Б.: Вот именно, тема фильма, она также должна была идти в направлении чего-то, что является берберами, то есть это берберские народы. Более того, мы работали с настоящими племенами, потому что в начале фильма мы собрали кочевые племена, которые живут в Реге около Уарзазата, и объединили их вместе, чтобы создать деревню, так что у нас были люди, которые привыкли жить на улице, которые спали на съемочной площадке, это были их палатки и все такое. И на самом деле Александра и Ясир стали частью кочевников, если можно так выразиться. Это значит, что у Ясира была палатка с его матерью, а вокруг них были только люди-кочевники, которые утром, когда мы приезжали в 4 утра на съемки, они просыпались, шли ухаживать за животными, занимались бытом, убирались... Так что все кадры, которые вы видите в начале фильма, когда они убирают палатку и все такое, были сняты мной, когда они просыпаются. Так что это был еще и вопрос интеграции определенной истории, о которой мы мало знаем. Мы мало знаем о кочевых берберах, их очень мало, поэтому, собрав их вместе и сделав драматическое движение фильма, мы стремились к чему-то подобному, к чему-то довольно традиционному, мне не нравится это слово, Мне не нравится это слово, но люди, которые живут довольно аскетично, и поехать в страны Персидского залива, в частности в Дубай и все такое, это страны, где все наоборот, там роскошь, огромные здания, огромные верблюдодромы, тот, кто в фильме бежит верхом на своем дромадере. На самом деле, там есть робот, который едет на своем дромадере, он попадает в другой мир, мир технологий, это тоже был переход от очень традиционной вещи, к технологии, к современности. Это также было движением фильма.
