Ніч музеїв 2024 у Музеї Задкіна в Парижі: нічний візит

Музей Задкіна бере участь у 20-й Ніччю музеїв, яка відбудеться цієї суботи, 18 травня 2024 року. Приходьте і відкрийте для себе цей прекрасний, маловідомий музей, присвячений скульптору Осипу Задкіну.

Ніч музеїв 2024- це подія року, яку не можна пропустити, якщо ви любитемистецтво та музеї! Протягом одного вечора ви зможете вільно блукати численними музеями та пам'ятниками регіону, відкриваючи для себе їхні постійні колекції, тимчасові виставки та спеціальні заходи.

У суботу 18 травня 2024 року, у 20-й раз, Музей Задкіна вітає нас у суботу 18 травня 2024 року. Розташований у 6-му окрузі Парижа, цей музей присвячений пам'яті та творчості скульптора російського походження Осипа Задкіна (1890-1967), який жив і працював у цьому будинку та його майстернях. У Музеї Задкіна представлено близько сотні скульптур, гобеленів та інших творів, створених Задкіним і заповіданих його дружиною!

Музей Задкіна: ательє - музей біля Люксембурзького саду
Музей Задкіна в Парижі, розташований на краю Люксембурзького саду, відкриває свої двері для безкоштовного відвідування своєї постійної колекції протягом усього року, в самому серці зеленого оточення, населеного скульптурами. Розташований за адресою 100-біс, вулиця д'Ассас, музей є колишнім будинком Осипа Задкіна, культового скульптора, який жив тут з 1928 по 1967 рік. [Детальніше]

Щороку на "Ніч музеїв 2024" Музей Задкіна робить все можливе, щоб запропонувати нам поетичний вечір, поза часом, тет-а-тет з художником і його творами. Відкрийте для себе програму цього нового видання.

Програма "Ночі музеїв 2024" в Музеї Задкіна в Парижі

Тіло на кону
Субота 18 травня, 19.00
Задкін. Le Corps en jeu(x)

Цього року до Олімпійських ігор у залах 2 і 3, а також у садовій студії, що завершує візит, було створено спеціальну стежку під назвою "Le corps en jeu(x)". Задкін не був спортсменом, але, як і багато скульпторів, його цікавила тема тіла в русі. Починаючи з 1920-х років, він малював і ліпив акробатів, жонглерів і танцюристів - усіх тих, кого він асоціював з радістю життя і святкуванням. Під час Другої світової війни тема тіла в русі набула похмурого значення. Радісні акробати перетворилися на запеклих бійців, чиї вивихнуті кінцівки, здавалося, передвіщали закатовані тіла "Зруйнованого міста", великої роботи Задкіна, урочисто відкритої в Роттердамі в 1953 році.

Тіло на кону
1920-1930 роки стали вирішальними в кар'єрі Задкіна. З 1920 року, коли він провів свою першу персональну виставку в майстерні на вулиці Руселе, до 1933 року, коли відбулася його перша ретроспектива в Палаці витончених мистецтв у Брюсселі, Задкін поступово завойовував визнання провідних критиків і колекціонерів. На початку 1920-х років, під впливом кубізму, він створив скульптури, геометричні форми яких тяжіли до абстракції, такі як L'Accordéoniste. Однак незабаром він відійшов від цього напряму, який, на його думку, обмежував його власний ліричний та експресивний мистецький темперамент.
Хоча Задкін ніколи не відмовлявся від прямого різьблення, його нова практика моделювання гіпсу та глини дозволила йому привнести рух та гнучкість у свої творіння. Одухотворені радісним життям, тіла танцюють, бігають і вільно розкидані у просторі. Три виняткові групи "Менади", "Танцюючі на балу" та "Гра на граніті" ілюструють цей новий напрямок. Хоча художник запозичив з античності фігури та драпірування, що підкреслює жвавість жестів, він також спирався на цирковий репертуар: акробати та жонглери населяли великі, яскраві гуаші, починаючи з 1920-х рр. і далі. Скульптор з багатими винаходами, Задкін також постійно малював. У 1950-1960-х роках він повернувся до своїх улюблених тем: акробатів, намальованих чіткою лінією, танцюристів або жінок, що біжать у яскравих кольорових композиціях.

Les Travaux d'Hercule
Під час Другої світової війни Задкін був змушений емігрувати через своє єврейське походження. У червні 1941 року він виїхав з Франції до Сполучених Штатів. Оселившись у Нью-Йорку, він винайняв студію в Грінвіч-Віллидж і повернувся до роботи. Занепокоєний і безгрошівний, Задкін у цей період менше ліпив, але багато читав. Він заново відкрив для себе міф про Геракла, який інтерпретував у світлі трагічних подій того часу і який надихнув його на серію малюнків. "Я почав малювати "Труди Геракла" вечорами 1943-1944 років, під виття і відчайдушні крики, що долинали зі Сходу. Насправді, все, про що я міг думати, - це те, що відбувалося "там", - пише він у своїх спогадах. Виконана пером і чорним чорнилом, серія була опублікована в літографії в 1960 році, звідки і взяті представлені тут тарілки. Грецький герой, який вбиває Лернейську гідру чи Немейського лева, завжди зображений у жвавій рукопашній сутичці. Графічна обробка підкреслює його мускулистість, передану енергійною штриховкою та підсилену потужною світлотінню, що нагадує "Воєнні лиха" Гойї. "Праця Геракла" жодним чином не пропонує героїчного образу боротьби. Скоріше, Задкін зображує жах і насильство людей: "Мої малюнки були схожі на своєрідну розповідь про лють убивства, лють, яка підпалила всю землю, огорнувши її саваном, пронизаним градом крові та страждань".

Задкін і монументальна скульптура
Починаючи з 1914 року, Задкін створює монументальні роботи. Як і пізніший "Прометей", представлений у цій кімнаті, це були переважно фігури, виліплені безпосередньо з колосальних стовбурів, форма і матеріал яких надихали художника. Після Другої світової війни, коли відбудова міст відновила "покликання скульптури зайняти своє місце в публічному просторі", Задкін отримав кілька замовлень на створення пам'ятників. Тоді він зміг надати форму своїм проектам, деякі з яких, як пам'ятник Жаррі, були задумані ще наприкінці 1930-х років. Найвідоміший з них - "Місто обману" (La Ville détruite), шестиметрова бронзова фігура, урочисто відкрита в Роттердамі в 1953 році. Ця робота, яку іноді називають "Гернікою скульптури", вшановує пам'ять про бомбардування, що знищили портове місто, і засуджує жах і абсурд війни. До кінця своєї кар'єри питання монументальності цікавило художника, який адаптував деякі зі своїх абстрактних робіт до монументального формату, такі як "Людський форт", замовлений у 1960 році для штаб-квартири фонду в Єрусалимі, та "Демеур", відкритий в Амстердамі в 1963 році.

Тіло в боротьбі

Повернувшись до Франції в 1945 році, Задкін не забув роботи, які він створив під час свого вигнання в Сполучених Штатах. Він використовував їх як матрицю для оновлення своєї творчості, яка еволюціонувала до більш абстрактних форм, часто натхненних рослинним світом. Тема тіла в боротьбі, широко досліджена в "Роботах Геркулеса", продовжує хвилювати художника. Фігура в "Місті, що руйнується", свого роду роз'єднаний, розчарований Арлекін, багато в чому завдячує борцям 1940-х років, про що свідчать чудові підготовчі малюнки до пам'ятника. У 1950-1960-х роках Задкін повернувся до теми боротьби, але в абстрактно-символічному режимі, майже повністю безтілесно. У скульптурі "Бій", датованій 1960 роком, зображено лише дві руки, переплетення пальців яких є єдиним нагадуванням про сплетіння тіл і насильство боротьби.
www.zadkine.paris.fr
Безкоштовний вхід за наявності вільних місць у музеї
з 19.00 до 23.00 Останній вхід о 22.30
Концерт тріо Topaze
Субота 18 травня, 19.30, 20.30, 21.30
Концерт тріо Topaze

З нагоди Європейської ночі музеїв тріо Topaze (флейта, альт і арфа) запропонує публіці музичну програму, натхненну життям Осипа Задкіна. Музиканти Люсі Гумберт, Александра Моранд та Клер Руссе виконають твори "Групи шести". Задкін, який тісно співпрацював з цими композиторами, цінував їхню музику і говорив про них: "Їхні музичні композиції ідеально підходили до моєї скульптури, з еквівалентною атмосферою і паралелізмом в наших намірах і пошуках нового в дусі форм і звуків".

Щоб дозволити публіці асоціювати музичні світи цих композиторів з роботами Задкіна в музеї, троє музикантів Trio Topaze вирішили адаптувати для свого колективу короткі твори Франсіса Пуленка, Артура Хонеггера, Жермена Тайлеферра та Жоржа Оріка. Вони також зіграють Тріо для флейти, альта та арфи Лео Сміта, голландського композитора, який переїхав до Парижа у 1920-х роках і зазнав значного впливу Даріуса Мільо. Єврей за походженням, як і Задкін, Лео Сміт був депортований до табору знищення Собібор, де його було вбито у 1943 році. Під час Другої світової війни Задкін знайшов притулок у США.

Концерт о 19.30, 20.30 та 21.30
Тривалість: бл. 20 хвилин

Безкоштовно, без попереднього бронювання, за наявності місць
Нічне відкриття Музею Задкіна з 19.00 до 23.00

ПРОГРАМА
 Франсіс Пуленк: Анданте з Тріо для гобоя, фагота та фортепіано* (1926)
 Артур Хонеггер: Маленька сюїта для двох інструментів та фортепіано* (1934)
 Лео Сміт: Тріо для флейти, альта та арфи (1926)
 Жермен Тайлефер: Форлан для флейти та фортепіано* (1972)
 Жорж Орік: Вальс з кінофільму "Мулен Руж "* (1952)
*транскрипція для флейти, альта та арфи у виконанні Тріо Топазе

Ніч музеїв - це можливість відкрити для себе паризькі музеї, про які ми знаємо менше, і заново відкрити для себе ті, які ми вже любимо! У будь-якому випадку, завжди є вагома причина завітати до Музею Задкіна в цю виняткову ніч.