Khi các thông báo về tái phát hành được đưa ra, dòng chữ phục chế ở 4K thu hút sự chú ý. Nhưng nó thực sự bao gồm những gì? Để hiểu công việc được thực hiện, cần xem xét các yếu tố được khôi phục, những chỉnh sửa đã tiến hành và những lựa chọn được đưa ra để bảo toàn hình ảnh và âm thanh của bộ phim.
Mọi chuyện bắt đầu từ một cuộc điều tra trong kho lưu trữ. CNC mô tả quá trình tìm kiếm âm bản, bản sao và tài liệu sản xuất giúp tái dựng tác phẩm. Tình trạng của băng phim quan trọng không kém bản chất của nó: một cuộn phim có thể bị rách, bong tróc keo hoặc thiếu đoạn. Tài liệu và vật liệu có sẵn do đó quyết định phần nào những khả năng phục hồi có thể thực hiện được.
Quá trình số hóa sau đó biến hình ảnh từ cuộn phim thành các tập tin để đội ngũ có thể chỉnh sửa. Quét có thể thực hiện ở 2K, 4K hoặc 8K. Độ phân giải được chọn là một bước của quy trình; cũng có cả ổn định hình ảnh, loại bỏ vết xước và điều chỉnh màu sắc cùng ánh sáng, gọi là hiệu chuẩn màu. Con số duy nhất được ghi trên áp phích vì vậy không mô tả được tình trạng của các yếu tố ban đầu cũng như toàn bộ các can thiệp.
Vụ Merlusse, do Marcel Pagnol thực hiện năm 1935, cho thấy cách nhiều yếu tố có thể bổ sung cho nhau. Trong một phỏng vấn đăng trên CNC, Hervé Pichard, người phụ trách bộ sưu tập phim tại Cinémathèque française, giải thích rằng công cuộc phục chế đã dựa vào bản gốc âm ảnh và một bản âm ảnh trung gian để lấp đầy các thiếu sót. Hình ảnh được số hóa ở chuẩn 4K, đồng thời âm thanh được xử lý song song.
Việc khôi phục hình ảnh phim đòi hỏi một cái nhìn nhân văn. Trong phim đen trắng này, đạo diễn nhiếp ảnh Guillaume Schiffman đã giám sát việc điều chỉnh màu để giữ đúng mật độ sáng ban đầu. Pichard nhấn mạnh sự cần thiết của việc bảo toàn hạt grain của phim và tái hiện đúng công việc của nhà làm phim cùng giám đốc nhiếp ảnh. Vì vậy, một hình ảnh được phục hồi có thể vẫn giữ được kết cấu đặc trưng.
Sự chú ý tương tự được dành cho âm thanh. Đối với Merlusse, ê-kíp đã giữ lại những đặc trưng của bản trộn âm thời kỳ ấy, đồng thời làm cho lời thoại dễ nghe hơn. Sự yếu ớt của các bản ghi âm từ những năm 1930 là một trong những đặc điểm mà công tác phục chế này tính đến.
Ranh giới giữa sự xuống cấp và một khuyết điểm có từ khi sản xuất đôi khi đòi hỏi một sự phân xử. Đối với Les Maîtres du temps, de René Laloux, Ellen Schafer, giám đốc khai thác danh mục tại Argos Films và Cite Films, cho biết các vấn đề về tinh chỉnh vẫn được bảo tồn. Việc chỉnh sửa chúng có thể xóa đi những khuyết điểm vốn có của phim.
Để khôi phục lại sắc màu cho phim, các nhà phục chế đã tham khảo qua nhiều nguồn: phim nitrat xenlulo, truyện tranh được chuyển thể từ phim, tài liệu quảng bá và các lời kể của nhân chứng. Schafer thừa nhận dự án này có phần chủ quan. Dự án còn mở rộng về phụ đề tiếng Anh và mô tả âm thanh: việc tiếp cận một tác phẩm được phục chế không chỉ nằm ở hình ảnh mà còn ở những văn bản và thiết bị đi kèm giúp người xem cảm nhận trọn vẹn.
Trang này có thể chứa các thành phần hỗ trợ AI, thông tin thêm tại đây.'
