由提穆尔·贝克曼贝托夫执导的《被定罪者》（Mercy）集结了克里斯·普拉特、丽贝卡·弗格森和安娜贝尔·沃利斯，这部科幻惊悚片将于2026年1月28日上映。影片由马可·范·贝尔编剧，讲述了一位侦探在人工智能主导的近未来，面对自己参与创建的自动化司法系统所遭遇的困境。
在这个高度互联的社会里，一名侦探被指控谋杀妻子，最终由丽贝卡·弗格森饰演的"完美"人工智能进行审判。当算法收集证据时，被告必须在90分钟内证明自己的清白，而审判系统正是他亲手设计的一部分。 故事探讨了人类调查、普遍怀疑与全面监控机制之间的平衡。
负责审判他的AI成为悬疑的核心人物，既是与面对职业失误的主人公对抗的对手，也是他的镜像。 影片聚焦于司法体系依赖预测模型的环境弊端，主角则与自己曾参与建立的制度展开斗争。剧情始终围绕倒计时展开，展现人类直觉与冰冷算法之间的紧张对立。
该长片延续了提穆尔·贝克曼别托夫的视觉风格，大量运用数字界面和沉浸式装置。影片在真实场景中融入科技元素，呈现出通过数据流实现控制的未来主义建筑。 预告片揭示了一个由自动化司法主导的世界，这一主题延续了《少数派报告》和《我，机器人》等作品中引发的思考。
影片基调在紧凑的动作场面、心理张力与算法系统失控的观察之间转换，延续了科幻动作片的传统。 克里斯·普拉特饰演一名走投无路的男子，试图重新掌控他以为自己能驾驭的装置；而丽贝卡·弗格森则赋予人工智能一种介于纯粹理性与隐忧之间的暧昧特质。本片适合科幻爱好者及关注自动化司法边界议题的反乌托邦故事爱好者。
关于被判有罪的我们的看法：
被判有罪设定在2029年，时间线几乎与我们的现实无异，未来司法体系已走到无法逆转的边缘：最严重的判决由人工智能作出。已有十八名被告通过这个自动化系统受审，十八人被判，十八人终结了生命。当一名侦探被控杀害妻子时，他只有九十分钟的时间，向无情的AI证明自己的清白。影片采用了极端的限制——实时叙事，无路可逃，把审判变成了一场与死神的竞速赛。
尽管评论界反应普遍不佳，《被判有罪》仍展现出令人意想不到的强烈电影体验。许多人看作是一个浮夸的概念，但影片完全接受了自己的机制，并将其作为推动剧情的核心动力。实时拍摄不只是一种形式手法：它营造出持续的紧张感，节奏快速，令观众始终处于紧绷的状态。每一秒都重要，每个决定都关键，每一条信息都可能成为改变命运的转折。影片全速推进，效果令人震惊。
导演的表现手法，常被批评为冷峻，却与主题相得益彰。界面、屏幕、数据信流、全息投影——那些刻意营造的冷峻美学，强化了一个逐渐被统计数据淹没的人性世界的氛围。采用类似屏幕生活的叙事风格，更加深了这种窒息感，仿佛主角已被算法逻辑囚禁。影片没有渲染浪漫主义，这不是弱点，而是一种刻意的选择，与其描绘的去人性化司法体系相呼应。
影片的力量也源自其主要反派，由Rebecca Ferguson扮演。她的演绎偏冷、几近超脱，赋予AI法官一种令人毛骨悚然的冰冷存在感。这不是一台歇斯底里的机器人，也不是扁平化的恶意实体，而是一种平静、理性、无可辩驳的声音——也正是这种冷静让它变得恐怖。AI不恨、不疑、不宽恕：它只会计算。在这个世界，计算已足以判决一切。
《被判有罪》真正突出的，是其深层次的隐含意涵。影片并不只是直白地批判技术，而是在反思我们对道德委托的集体态度：将死刑交给算法意味着什么？没有良知、直觉和人性的司法，是否还能叫做正义？最终揭示的事实——这些被判者与普通人没有本质区别——犹如一记沉重的警钟。这里的未来并非遥不可及的反乌托邦，而是对我们当下妥协的无情延伸。
当然，剧情没有花太多心思设计复杂的反转，也有些配角略显边缘。但影片以出色的节奏控制、清晰的概念表达和全情投入的态度，弥补了这些不足。在科幻司法题材中少见的单纯直白，《被判有罪》选择了紧迫感，勇敢面对简单，以这种纯粹成为作品的利器。
《被判有罪》是一部紧张刺激、引人入胜且极具压迫感的科幻悬疑片。它不试图迎合大众，而是让观众面对一个令人不适的问题：我们何时接受了司法已不再有人性？影片或许有瑕疵，但在当前科幻电影的格局中，展现出的高效性和深刻性实属罕见。
被判有罪
电影 | 2026
上映日期：2026年1月28日
悬疑惊悚、科幻片 | 时长：待定
导演：提姆·贝克曼贝托夫 | 主演：克里斯·普拉特、丽贝卡·弗格森、安娜贝尔·沃利斯
原名：Mercy
国别：美国
《被定罪》顺应了当前科幻题材的创作趋势，探讨了人类面对机器的处境以及自动化决策系统的合法性。影片将叙事张力与伦理思考融为一体，描绘了一个令人不安的未来图景：人类的错误可能被彻底消除，取而代之的是僵化的算法正义。
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