Η Άσχημη, το νέο θρίλερ του νοτιοκορεάτη σκηνοθέτη Yeon Sang-ho, ο οποίος έγινε γνωστός κυρίως από Το Τελευταίο Τρένο για το Μπουσάν, βγαίνει στους κινηματογράφους στις 29 Ιουλίου 2026. Με πρωταγωνιστές τους Park Jeong-min, Kwon Hae-hyo, Shin Hyun-been και Han Ji-hyeon, η ταινία παρουσιάζεται ως μια σκοτεινή οικογενειακή έρευνα γύρω από τα στερεότυπα, τη μνήμη και τη βία της κοινωνίας.
Με το The Ugly, ο Yeon Sang-ho συνεχίζει την εξερεύνηση των γκρίζων σημείων στην κορεατική κοινωνία, αλλά αυτή τη φορά απομακρύνεται από το φανταστικό και το εντυπωσιακό. Βασισμένη στο δικό του κόμιξ Face, που κυκλοφόρησε το 2018, η ταινία υιοθετεί μια πιο οικεία, προσωπική μορφή, δομημένη γύρω από μαρτυρίες, μνήμες και επιστροφές στο παρελθόν.
Η ιστορία ακολουθεί τον γιο ενός τυφλού χαράκτη σφραγίδων, μετά την ανακάλυψη των οστών της μητέρας του, που είχε εξαφανιστεί τεσσαράντα χρόνια νωρίτερα. Μαζί με μια παραγωγό τηλεόρασης, που είχε αρχικά έρθει για να κάνει ένα ρεπορτάζ για το εξαιρετικό έργο του πατέρα του, προσπαθεί να ανασυνθέσει τη ζωή αυτής της γυναίκας, την οποία οι οικείοι της φαίνεται να θυμούνται μόνο για την υποτιθέμενη ασχήμεια.
Το καστ φέρνει μαζί Park Jeong-min, που ερμηνεύει διπλό ρόλο, τον γιο στο σήμερα και τον πατέρα στην παιδική του ηλικία, Kwon Hae-hyo, Shin Hyun-been και Han Ji-hyeon. Μαζί, συνθέτουν μια αφήγηση όπου η ένταση γεννάται λιγότερο από τις αστυνομικές ανατροπές και περισσότερο από τις αντιφάσεις, τις σιωπές και τη βία που κρύβεται στα μαρτυρίες.
Σε απόσταση πολύ μακριά από την ενέργεια του Dernier Train pour Busan, το The Ugly εμφανίζεται πλέον κυρίως ως αυτοψία μιας οικογένειας και μιας ηθικής παρά ως ένας καθαρός θρίλερ εγκλήματος. Μία σκοτεινή, έντονη σε διαλόγους πρόταση που θέτει το ζήτημα του πώς μια κοινωνία μπορεί να μειώσει ένα άτομο στην εξωτερική του εμφάνιση και να μετατρέψει μια συλλογική κρίση σε επίσημη αλήθεια.
Η γνώμη μας για The Ugly
Στο The Ugly, ένα πρόσωπο μένει για καιρό εκτός του ορίζοντα, κρυμμένο πίσω από τους φακούς, τα μαλλιά και πρωτίστως πίσω από τα λόγια όσων φέρονται να έχουν μνήμη γι’ αυτό. Αυτό που περιγράφουν αυτοί οι μάρτυρες με μια σχεδόν μηχανική σκληρότητα φαίνεται ότι έχει μικρή σημασία μπροστά σε όσα οι αφηγήσεις αποκαλύπτουν για τον εαυτό τους. Καθώς η έρευνα προχωρεί, η φαινομενική ομορφιά μιας γυναίκας μετατρέπεται σε καθρέφτη ενός βαθύτερου προβλήματος: μιας οικογένειας και ολόκληρης της κοινωνίας.
Ο Yeon Sang-ho εγκαταλείπει εδώ τα πλήθη, τα ζόμπι και τα μεγαλειώδη σκηνικά για ένα δράμα περιορισμένο γύρω από τους ηθοποιούς και το λόγο. Ο σκηνοθέτης στήνει την αφήγηση μέσα από μια διαδοχή συνεντεύξεων, καθεμιά από τις οποίες ανοίγει ένα νέο παράθυρο στο παρελθόν. Οι πληροφορίες συμπληρώνονται, αλληλοαναιρούνται και σιγά-σιγά καταρρέει η δομημένη γύρω από τον πατέρα αφήγηση που προβάλλει τη δική του αξία.
Η έρευνα μαγνητίζει λιγότερο από την πολυπλοκότητα του μυστηρίου της παρά από αυτή τη συσσώρευση μαρτυριών. Κάθε νέα τοποθέτηση λόγου προσθέτει μια ακόμη στρώση βίας στο πορτρέτο της κοινότητας. Οι λέξεις που χρησιμοποιούνται για να μιλήσουν για το αγνοούμενο πρόσωπο είναι ταπεινωτικές, μερικές φορές αβάσταχτες στην απλότητά τους. Ένας προσβλητικός προσωνύμιο γίνεται ταυτόχρονα ταυτότητα, σαν η προσωπικότητά της, τα επιθυμίες της και η αξιοπρέπειά της να έχουν αντικατασταθεί οριστικά από την απόφαση της ομάδας.
Αυτή η κατασκευή θα μπορούσε να φαίνεται στατική ή επαναλαμβανόμενη, όμως παράγει ένα αίσθημα ασφυξίας που ταιριάζει με το θέμα. Ο λόγος δεν απελευθερώνει immediately την αλήθεια: πρώτα δείχνει πώς μια κοινωνία κατασκευάζει μια βολική εκδοχή ενός ανθρώπου. Οι μάρτυρες δικαιολογούνται, υποβαθμίζουν τις πράξεις τους ή διηγούνται την ωμότητα ως αυτονόητη παλιά πραγματικότητα. Κάθε συνέντευξη γίνεται έτσι λιγότερο αξιόπιστη πηγή και περισσότερο αποκαλυπτικό τεκμήριο προκαταλήψεων, δειλίας και προσωπικών συμφερόντων.
Η μεγάλη δύναμη του The Ugly βρίσκεται στην αντίθεση ανάμεσα στην προβεβλημένη ομορφιά και την ηθική ασχήμια. Ο πατέρας, τυφλός, γιορτάζεται για τα υπέροχα σφραγίσματα που χαράζει. Γύρω του έχει διαμορφωθεί μια επικαλυπτόμενη εικόνα ενός καλλιτέχνη που ξεπέρασε το βαρίδι του. Αλλά αυτή η δημόσια λαμπρή μυθολογία αποκαλύπτει σιγά-σιγά τα κρυφά της σημεία.
Κανείς που δεν βλέπει τα πρόσωπα δεν γλιτώνει ούτε από το κοινωνικό βλέμμα ούτε από την ντροπή που μπορεί να προκαλέσει. Η ταινία παρουσιάζει με μεγάλη πικρία πόσο επιθυμία ανύψωσης και αναγνώρισης μπορεί να οδηγήσει στο να θεωρείται το πιο ευάλωτο άτομο ως ντροπή ή εμπόδιο. Η τύφλωση του προσώπου δεν αποτελεί τόση συμβολική απάντηση αδιαφορίας για την όψη: αντίθετα αποκαλύπτει πόσο βαθιά μπορούν να ενσωματωθούν οι προκαταλήψεις χωρίς να χρειαστεί καν να κοιτάξουμε.
Aυτή η αντίφαση διακρίνει επίσης τον χαρακτήρα της παραγωγού. Ήρθε για να γυρίσει το ταλέντο ενός γλύπτη και γρήγορα συνειδητοποιεί ότι ένα ποινικό-οικογενειακό αφήγημα θα μπορούσε να προσελκύσει περισσότερο το ενδιαφέρον. Το ενδιαφέρον της επιτρέπει Certainly να ανασύρει μια κρυμμένη ιστορία, αλλά η κάμερα ποτέ δεν είναι αθώο εργαλείο. Διαθέτει λόγο ενώ επιλέγει τι θα γίνει θέμα πιο εμπορεύσιμο. Το The Ugly ερωτά έτσι τα όρια ανάμεσα στην αποκάλυψη μιας αδικίας και στη μετατροπή της οδύνης σε θέαμα.
Οι αναδρομές στη βιομηχανική Κορέα της δεκαετίας του 1970 διευρύνουν αυτή τη τραγωδία της οικογενείας σε ευρύτερη κοινωνική βίαιη πραγματικότητα. Στον εργατικό κόσμο που απεικονίζεται στην ταινία, οι γυναίκες υφίστανται ταπεινώσεις, χτυπήματα, επιθέσεις και την αυστηρή εξουσία των αντρών που τους προστατεύει η θέση τους. Η βία εναντίον της μητέρας δεν προέρχεται μόνο από εξαιρετικά σκληρούς ανθρώπους. Ανθεί σε ένα σύστημα όπου η τάξη, το φύλο και η εξωτερική εμφάνιση καθορίζουν την αξία κάθε προσώπου.
Η ταινία μαζεύει πλήθος μορφών αυτής της ήσυχης βίας: συνάδελφοι που εξευτελίζουν χωρίς έλεος, ανώτερος που κακοχειρίζεται τη δύναμή του, μια οικογένεια που ενδιαφέρεται περισσότερο για την κληρονομιά παρά για τη θαμμένη, ένας σύζυγος που βλέπει τη γυναίκα του ως εμπόδιο για την ανάδειξή του. Όλα φαίνονται “άσχημα”, όχι λόγω εξωτερικής εμφάνισης, αλλά από τον εγωισμό, τον opportunism και την έλλειψη ενσυναίσθησης που διέπουν τις ανθρώπινες σχέσεις.
Ο Park Jeong-min, που ερμηνεύει τον γιο τώρα και τον πατέρα στη νεότητά του, συμπληρώνει αποτελεσματικά αυτό το παιχνίδι αντιστοιχιών ανάμεσα στις γενεές. Ο δεύτερος του ρόλος υλοποιεί μια κληρονομιά που έγινε άβολη: το να αναζητά την αλήθεια για τη μητέρα του υποχρεώνει τον γιο να βλέπει με άλλο τρόπο τον άνθρωπο που θαύμαζε, τον πατέρα του. Χωρίς ενισχυμένα αποτελέσματα, ο ηθοποιός διακρίνει τους δύο χαρακτήρες, επιτρέποντας την αντίληψη εκείνης της μετάδοσης από μια εποχή στην άλλη.
Ωστόσο ο μηχανισμός δεν είναι χωρίς περιορισμούς. Κάποιοι χαρακτήρες ενσαρκώνουν τόσο έντονα μια μορφή βίας, δειλίας ή υποκρισίας, ώστε ο λόγος τους να φαίνεται ότι έχει γραφτεί πριν ολοκληρώσουν τη φράση τους. Η διαδοχή των αποκαλύψεων δεν αφήνει πολύ χώρο για αμφιβολία και η κοινωνική απόδειξη μπορεί να φαίνεται υπερβολική.
Η μητέρα παραμένει επίσης πολύ ώρα φυλακισμένη στα αφηγήματα που γίνονται γύρω από εκείνη. Η ταινία προσπαθεί να της δώσει υπόσταση, αλλά η επιλογή να κρύβει το πρόσωπό της και να διαφοροποιεί συνεχώς τη οπτική γωνία της συντηρεί και την περιέργεια που ισχυρίζεται ότι προκάλεσε. Αυτή η αντίφαση είναι διεγερτική: για να καταγγείλει την Obsessed συλλογική εμμονή με την εμφάνιση, το σενάριο χρησιμοποιεί σε μεγάλο βαθμό αυτή τη ίδια εμμονή ως κινητήρια δύναμη της αγωνίας.
Αυτή η ηχώ δεν εξουδετερώνει ωστόσο το συναισθηματικό φορτίο της ταινίας. Το κάνει ακόμα πιο ενοχλητικό. Το The Ugly σε καθηλώνει, αλλά το διαπερνά μια θλιψή σχεδόν χωρίς διέξοδο. Οι εξευτελισμοί διαδέχονται ο ένας τον άλλον μέχρι να θραύσουν έναν κόσμο όπου σχεδόν ο καθένας εκμεταλλεύεται την ευαλωτότητα του άλλου: για τη διατήρηση μιας φήμης, την υπεράσπιση μιας κοινωνικής θέσης, την απόκτηση κληρονομιάς ή τη δημιουργία μιας εμπορικής αφήγησης που θα πουλάει καλύτερα.
Η ταινία απευθύνεται κυρίως σε λάτρεις του ψυχολογικού θρίλερ, των οικογενειακών ερευνών και του κοινωνικού νοτιοκορεατικού κινηματογράφου. Μπορεί επίσης να αγγίξει θεατές ευαίσθητους σε σκέψεις γύρω από τα φυσικά πρότυπα, τον πατριαρχία, τη μνήμη, τη βία της τάξης και την κατασκευή συλλογικών προκαταλήσεων. Οι αναγνώστες που επιθυμούν μια πιο διακριτική πλευρά του Yeon Sang-ho θα βρουν ένα έργο πολύ μακριά από την ενέργεια του Τρένο για το Μπουσάν.
Θα αφομοώσει λιγότερο όσους περιμένουν ένα αστυνομικό θρίλερ γεμάτο δράση, ψευδείς κατευθύνσεις ή πολύπλοκες ανατροπές. Ο ρυθμός του βασίζεται κυρίως στους διαλόγους, τις μαρτυρίες και τα flashback. Θεατές ευαίσθητοι σε ταπεινώσεις, σεξουαλική βία, χτυπήματα και παρενόχληση συνδεόμενα με την εμφάνιση θα πρέπει να γνωρίζουν ότι η ταινία αγγίζει αυτά τα θέματα με μια διαχεόμενη σκοτεινιά.
The Ugly δεν αφηγείται τελικά μια ιστορία μιας άσχημης γυναίκας, αλλά ενός ανθρώπου που οι άλλοι αποφάσισαν να περιορίσουν σε αυτή τη λέξη. Παρά μια υποστηρικτική απόδειξη μερικές φορές υπερβολική, ο Yeon Sang-ho χτίζει μια συγκλονιστική οδυνηρή αυτοψία οικογενειακή και κοινωνική, όπου το πραγματικό μυστήριο δεν βρίσκεται σε ένα κρυμμένο πρόσωπο, αλλά στην ευκολία με την οποία άνθρωποι της διπλανής πόρτας μαθαίνουν να μην βλέπουν πλέον την ανθρωπιά ενός ατόμου.
Για να συνεχίσετε την εμπειρία από την αίθουσα, ρίξτε μια ματιά στις Κυκλοφορίες κινηματογράφου του μήνα Ιούλιο, στις ταινίες που παίζουν αυτή τη στιγμή και στην επιλογή θρίλερ της χρονιάς.
Αυτή η σελίδα μπορεί να περιέχει στοιχεία με την υποστήριξη τεχνητής νοημοσύνης, περισσότερες πληροφορίες εδώ.
