Wes Anderson da la vuelta a sus costumbres y cambia radicalmente de estilo en su nueva película Asteroid City, presentada en competición oficial en el Festival de Cannes. Evidentemente, no es cierto. El cineasta vuelve a caer en sus lapsus estéticos tradicionales: pano rápido, dollies verticales y horizontales, pantallas divididas y personajes que vuelven a situarse en el centro del encuadre. Hábitos que agradan a muchos, disgustan a otros, y que alcanzan aquí nuevas cotas, con el estadounidense favoreciendo definitivamente el continente sobre el contenido. Desprovista de todo interés narrativo real, la máquina (ciertamente bella) acaba funcionando en vacío.
Asteroid City estará disponible en Max a partir del 21 de abril de 2025.
Sinopsis: Asteroid City es una pequeña ciudad en medio del desierto del suroeste de Estados Unidos. Corre el año 1955. El lugar es famoso sobre todo por su gigantesco cráter de meteorito y su cercano observatorio astronómico. Este fin de semana, los militares y astrónomos reciben a cinco niños superdotados que han ganado premios por sus creaciones científicas, para que presenten sus inventos. A pocos kilómetros, sobre las colinas, se pueden ver hongos atómicos causados por las pruebas nucleares.
1955. En una ficticia ciudad americana del desierto, unos jóvenes estudiantes y sus padres se reúnen para un concurso escolar cuando un extraterrestre se autoinvita a la fiesta. Al menos, ése es el escenario, a medio camino entre Hopper y Hockney, creado por un escritor (Edwart Norton) cuya obra Asteroid City va a representarse próximamente en un escenario. Así, la película de Wes Anderson va y viene entre la ambientación de las escenas y los actores (en un formato de imagen cuadrada en blanco y negro) y dichas escenas (en el reconocible estilo del director), lanzadas a la pantalla por el escritor y un bigotudo Bryan Cranston. Como era de esperar, las fronteras entre realidad y ficción se vuelven permeables en varias ocasiones, pero el aspecto meta ralentiza la narración, al igual que la fragmentación de la película en actos.
Al intentar meter con calzador a toda su pandilla de amigos en microescenas pertenecientes a la misma secuencia (casi 30 actrices y actores del universo de Wes Anderson o no, entre ellos Tilda Swinton, Adrian Brody, Willem Dafoe, Edward Norton, Tom Hanks, Margot Robbie, Maya Hawke, Steve Carrel), el cineasta pierde la esencia de lo que intenta contar y no saca partido a ciertos personajes que podrían haber sido suculentos: el trío de hermanitas, la pandilla de Goonies HPI e incluso ese extraterrestre salido de una película de Tim Burton.
Algunos disparatados estallidos deabsurdo , como tantas tímidas caricaturas de los años 50 (pruebas atómicas que no asustan a nadie, una parodia de la CIA y una tierna sátira de unos Estados Unidos tan belicosos como intolerantes), no consiguen compensar la amable superficialidad deAsteroid City, salvo los intercambios entre Jason Schwartzman y Scarlett Johansson, exentos de innecesarios movimientos de cámara y, de hecho, muy acertados. Al igual que el diálogo entre el mismo Schwartzman y Margot Robbie -que parece haber sido eliminada de la película como su personaje en la obra de teatro-, inquietantemente bello, pero demasiado breve.
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