Inauguración de la Quinzaine des Cinéastes, Le Procès Goldman (El proceso Gold man), de Cédric Kahn, repasa el controvertido caso de Pierre Goldman, militante de extrema izquierda acusado del asesinato de dos farmacéuticos en el bulevar Richard Lenoir de París en 1969.
Siete años y un primer juicio que le condenó a cadena perpetua después, Cédric Kahn abrió la sala para el segundo juicio de Pierre Goldman, que había sido remitido al tribunal de assizes de Amiens por motivos de procedimiento. En las filas estaban Simone Signoret y Régis Debray, que habían venido a prestar su influyente apoyo al hombre que creían acusado injustamente, pero que, apoyados por un amplio sector de la intelectualidad de izquierdas, proclamaban efectivamente su inocencia.
Lejos de los asesinos paseos en descapotable blanco de Roberto Succo (2001), The Goldman Trial, de Cédric Kahn, es una película de juicios reales de las que ya no se hacen. En un momento en que la moda del true-crime nunca ha estado tan presente en las parrillas de programación y en las plataformas de streaming, al cineasta francés sólo le interesa el aspecto judicial del caso, en esta sala de vistas que se asemeja a un escenario teatral.
Defendido por el Maitre Kiejman (Arthur Harari), entonces todavía poco acostumbrado a los juicios de assize, Arieh Worthalter interpreta a Pierre Goldman con ardor y garbo, erguido en su chaqueta y en sus principios. Este antihéroe, que sostiene el proceso -y, a trompicones, la película- de principio a fin con su respuesta y su desafío a todos, hasta a su propio abogado, se sirve de unos diálogos muy cuidados (algunos de los cuales fueron pronunciados por el verdadero Goldman durante sus sucesivos juicios), esenciales para una buena película de juicios.
La película extrae toda su fuerza de estos códigos llevados al extremo. Su temporalidad densa y sin aliento da vida al juicio desde dentro, al ritmo del desfile de testigos que declaran ante el tribunal, casi en tiempo real. Las palabras saturan el espacio y el tiempo, sin dejar lugar al silencio hasta el veredicto, que también se recoge en las palabras del público.
De los detalles a los exabruptos, de las burlas a la confrontación entre los dos mundos opuestos en los bancos del público -los viejos y los nuevos, la derecha y la izquierda, los jóvenes con ideales y las fuerzas del orden acusadas, incluso entonces, de violencia-, este impecable espectáculo a cámara no se permite ni un solo atisbo del mundo exterior, aunque sólo sea en la salle des pas perdus, ni ninguna representación visual de las palabras de uno y otro bando. Hay que fiarse de la palabra de los testigos presenciales -o no- cuando se sabe que el diablo (y en este caso, la absolución o la condena) está en los detalles.
Abordando de frente temas que nunca han estado tan de actualidad (el trío implacable del racismo, el antisemitismo y el fascismo), hasta el enfrentamiento que rompe las filas y el ritmo de la película, The Goldman Trial es, en definitiva y políticamente, terriblemente contemporánea.
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