1956, norte de Francia. Una banda de mineros subterráneos (Samuel Le Bihan, Amir El Kacem, Thomas Solivéres, Bruno Sanches, Marc Riso, Diego Martín) se ve obligada a llevar a un profesor(Jean-Hugues Anglade) a tomar muestras a mil metros bajo tierra. Después de que un corrimiento de tierras les impida volver a subir, descubren una cripta de otro tiempo y despiertan sin querer algo que debería haber permanecido dormido.
Gueules Noires se emitirá en Prime Video a partir del 2 de mayo de 2025.
Sinopsis: 1956, norte de Francia. Una cuadrilla de mineros subterráneos se ve obligada a llevar a un profesor para tomar muestras a mil metros bajo tierra. Después de que un corrimiento de tierras les impida volver a subir, descubren una cripta de otro tiempo y despiertan sin querer algo que debería haber permanecido dormido.
Con Gueules Noires, su tercer largometraje, Mathieu Turi se lanza de nuevo al cine de género, con una película rodada por primera vez exclusivamente en francés. Sin embargo, aunque Gueules Noires recuerda en algunos aspectos a los años de Starfix y su galaxia de directores de nuevo género, la película adolece de los mismos escollos que entonces: un guión endeble y difícil de asimilar, personajes con rasgos caricaturescos (el racista es muy, muy racista, como era de esperar) y una criatura falsa que quedaría mejor delante de una casa americana en Halloween que en el fondo de una mina.
Al no elegir, Mathieu Turi se pierde en los géneros que pretende abordar, inclinando su obra unas veces hacia el fantástico, otras hacia el terror, y en ocasiones hacia el cine de aventuras, sin lograr nunca su deseo de angustia o terror.
Pero la primera hora parecía empezar bien, con esta mirada bien documentada sobre el trabajo de un minero en el norte de Francia. Empezó como Germinal, todo claroscuro. El sudor, el ruido y el polvo de las profundidades, la grasa del carbón, las estatuas de Santa Bárbara esparcidas por las cunetas con los nombres de los pollitos, el teléfono que se enrolla con la mano para llamar a la superficie y las ratas, tan útiles a los mineros para avisarles de los derrumbamientos como al sistema que los rompe físicamente.
Pero en cuanto se abre la tumba, la película vira hacia la fantasía mezclada con terror, y es tan laboriosa que ni siquiera la iluminación reducida de los pobres desgraciados del fondo nos produce escalofríos de terror: no todo el mundo es The Descent. El fallo está en la debilidad y la perogrullada de los diálogos de los personajes, que alternan decisiones discutibles con epifanías de inteligencia sacadas de la chistera de Indiana Jones, como el desciframiento casi infantil de antiguas runas que darían envidia a Champollion.
Mientras que la idea de una película de terror ambientada en las profundidades de una mina era fuera de lo común y podría haber presagiado una verdadera película de género, y mientras que el cine francés lleva unos cuantos años desvelando obras logradas(Titane, más recientemente Le Règne Animal y Vincent doit mourir), Gueules Noires se queda sólo en la superficie, arropando a los trabajadores de cuello blanco.
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