El true crime está más de moda que nunca. En Netflix, en las numerosas series de ficción y documentales sobre la vida y obra de heroicos asesinos en serie, pero también en Youtube con los canales dedicados al género que ya son legión en la plataforma. Pero si no conoces la leyenda urbana de las habitaciones rojas , no estás descendiendo lo suficiente a las profundidades de Internet.
Contra este mito 2.0 y la fascinación imperante por lo morboso, Pascal Plante presenta su tercer largometraje, Les Chambres Rouges, que llegará a los cines el 17 de enero de 2024.
Dos jóvenes, Kelly-Anne(Juliette Gariépy) y Clémentine(Laurie Babin), se despiertan cada mañana a las puertas del Palacio de Justicia para asistir al juicio de alto nivel de un asesino en serie con el que están obsesionadas, Ludovic Chevalier(Maxwell McCabe Lokos). El asesino filmó las muertes de sus tres jóvenes víctimas, todas apenas adolescentes, antes de publicar las películas snuff en la red oscura, donde se subastan en las tristemente célebres salas rojas.
Pensamos inmediatamente en el revuelo causado por la publicación de la película del asesinato de Jun Lin por Luka Rocco Magnotta, colgada en internet por el asesino canadiense el día del asesinato de la joven estudiante china y vista más de 10 millones de veces en 24 horas en 2012. Pero también a esas mujeres fascinadas por los asesinos en serie; una parafilia que tiene nombre: hibristofilia.
Con Les Chambres Rouges, Pascal Plante intenta precisar la naturaleza profunda de estas admiradoras del mal. ¿Qué puede decirnos esta exaltación malsana de la naturaleza humana, acostumbrada hasta la indiferencia a estas imágenes cada vez más violentas y accesibles?
Las películas de juicios están definitivamente de moda este año(Le Procès Goldman, Anatomie d'une Chute), pero Les Chambres Rouges se abre en una sala blanca y estéril por la que desfilan peritos y abogados pedagogos, filmados en planos secuencia mientras exponen sus argumentos. Por mala suerte para las dos groupies, el juicio se celebra a puerta cerrada, dejando a nuestra imaginación las pruebas en vídeo de los abusos al otro lado de la sala.
El poder de la película reside en esta frustración, compartida o no, con su uso intensivo de efectos sonoros y visuales fuera de pantalla, dejando al acusado extenuado en su cubículo cubierto de cristal, lejos de nuestra vista. La película se aleja completamente del punto de vista del asesino -del que cabría esperar que fuera el protagonista- y es la compleja psicología de Kelly-Anne y su punto de vista femenino lo que Pascal Plante se propone retratar.
Verdadero thriller desgarrador que nos sumerge en el limbo de la ciberdelincuencia llevada al primer plano de la escena judicial, Les Chambres Rouges evita el aspecto pegajoso de las películas de este género y opta por movimientos de cámara minimalistas, privilegiando los planos estáticos nítidos y las secuencias etéreas. Pero a medida que el estado de Kelly-Anne (hasta entonces bajo control) se deteriora, la cámara del cineasta se vuelve más febril, el montaje y la banda sonora se intensifican, y el malestar, ya omnipresente, se vuelve insoportable.
Esto culmina en un plano secuencia de Kelly-Anne, que se transforma ante nuestros ojos, cristalizando esta escalada hacia la paranoia y la locura. Una escena de terror inimaginable a cámara lenta. Les Chambres Rouges no le dejará indiferente.
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