Eso es amor: regreso a los Bouffes-Parisiens en 2027 con Josiane Balasko y Marilou Berry - opinión

Con la obra Ça, c’est l’amour, Jean Robert‑Charrier presenta a Josiane Balasko y Marilou Berry por primera vez juntas sobre las tablas, bajo la dirección de Julie‑Anne Roth. Después de una primera serie de funciones en 2026, la obra volverá al Teatro de los Bouffes‑Parisiens del 9 de enero al 20 de febrero de 2027.

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Frédérique llega en Nochebuena a casa de su hija Mathilde, atrapada desde hace años en una relación de violencia doméstica. Quiere ayudarla y sacarla de allí. Pero Frédérique es sorprendente, entrañable y a veces torpe, y Mathilde, acostumbrada a la dominación masculina desde la adolescencia, se siente tentada pero recelosa. La tensión dramática crece en este sensible cara a cara, mientras la madre intenta liberar a su hija de un sufrimiento heredado, casi genético.

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Nuestro parecer:

Entramos en los Bouffes-Parisiens con una sonrisa y la sensación de asistir a una comedia mordaz protagonizada por dos figuras muy conocidas del teatro y el cine. Eso es amor juega con esa expectativa… para acabar destruyéndola. Lo que empieza como una comedia navideña se convierte rápidamente en un golpe emocional que deja a la sala en silencio, casi demasiado pequeña para contener lo que allí se representa. Un shock teatral sobre las violencias conyugales, profundamente perturbador y necesario, difícil de evitar.

La primera parte crea una falsa sensación de confort inquietante. Una noche de Navidad, Frédérique (Josiane Balasko) llega a casa de su hija Mathilde (Marilou Berry). En torno a una mesa redonda surgen chismes, pullas y respuestas mordaces deliciosas. Balasko está imperial, mordaz, deliciosamente cruel. Frente a ella, Mathilde parece un poco triste, un poco amargada. Nada alarmante. Aún no. La tensión va creciendo de forma implacable: la risa es sincera al principio. Luego, se vuelve menos frecuente. Y finalmente, desaparece. Cuando aparece el marido, se impone un silencio incómodo. Risitas nerviosas. Malestar. Y después, terror.

Entonces, la obra revela su verdadera esencia. Mathilde ha crecido en un entorno violento, testigo de las agresiones de su padre hacia su madre, y hoy reproduce ese mismo patrón. "Eso es amor", repetían los dos maridos para justificar lo injustificable. Se muestra con una precisión escalofriante cómo funciona la dominación: excusas, culpa, negación. La violencia de género, tanto física como psicológica, a menudo oculta o minimizada, aquí se expone sin filtros en escenas a veces duras, incluso impactantes, pero terriblemente cercanas a la realidad.

La segunda parte introduce una ruptura visual y emocional absoluta. El escenario se despoja brutalmente, como si se hiciera una desnudez: desaparecen las decoraciones navideñas y las apariencias falsas. La verdad se revela. Marilou Berry logra un impacto conmovedor, dirigiéndose indirectamente al público y a las posibles víctimas en la sala. La obra adquiere entonces un carácter de prevención y concienciación. La sala, llena, se mantiene en silencio hasta las últimas lágrimas…

Una obra de prevención profundamente emotiva que deja huella. No se fíen ni de las carteles ni de los nombres: no es una obra ligera, ni familiar, y puede resultar difícil para quienes han vivido violencia. El tema es grave, directo, y puede herir sensibilidades. Una obra intensa, útil y necesaria, que hay que ver… con un espectador preparado.