Pärast Kim Chapironit ja Ladj Ly'd on järjekord, et astuda kaamera taha veel üks Kourtrajmé kollektiivi liige: Saïd Belktibia. Roqya on tema esimene täispikk mängufilm, mis on trileri ja põnevusfilmi piirimail ja mille peategelaseks on Golshifteh Farahani. Ta mängib Nouri, noort naist, kes teenib oma elatist salakaubaveoga eksootiliste loomade eest, mida ta seejärel ravitsejatele müüb.
Film tunneb heameelt marabuutide 2.0 tekkimise üle, kes on valmis reklaamima oma võimeid sotsiaalvõrgustikes, kui varem piirdus see reklaam vaid Barbèsi metroojaama ees naeruväärsemate lendlehtede jagamisega, mis väitsid kangekaelselt, et suudavad su naise tagasi tuua ja sind loto võitma panna.
Nour ise tunnistab seda, kui ta arendab Baraka, Doctolibile sarnast rakendust, mille abil saab leida pigem marabuti, šamaani või ravitseja kui hambaarsti või perearsti: " See on kõik äri." Kuni stseenini äärelinna kliinikus, kus tehakse manitsusi nagu hullu, päeval ja öösel; tõeline maraboutage'i uberiseerimine.
Kui üks konsultatsioon läheb valesti, süüdistatakse teda nõiduses ja ta langeb kergeusklike ohvriks. Sellest algab kohalike elanike juhitud nõiajaht, mida toetab Kourtrajmé lavastustele iseloomulik mastaapne, aeglustatud kaadrid, kiireid tagaajamisi, põlevaid kortereid ja šokeerivat vägivalda. Kuid vaatamata sellele näiliselt pöörasele tempole jääb film kiiresti tahaplaanile, samas kui tegelastest lähtuvate tõeliste tunnete julm puudumine muudab võimatuks igasuguse sümpaatia tekitamise nende vastu.
Ei see ema, kes otsib oma poega, ega see vägivaldne eks(Jérémy Ferrari, oma esimeses filmirollile), kes peaks meie närvi ajama, ega see vananev isa(Denis Lavant), kes on hingega ja kehaga pühendunud oma poja vaimsele tervisele, ei suuda meis midagi esile kutsuda. Roqya on kauge film, millest hoolimata nutust (palju) ja pisaratest (ka) ei tule välja mingeid tõelisi emotsioone - isegi mitte ohvriks toodud loomade suhtes.
Viga on näitlejate juhuslikus lavastuses ja filmi selgete seisukohtade puudumises olulistel teemadel, mis on aktuaalsemad kui kunagi varem: valitsev ja tavaline naistevastasus ( filmi puhul, mis räägib nõiast, feministliku ajaloo suurkujust, on see viimane piisk), samuti sotsiaalvõrgustike kiire ja pidurdamatu plahvatus iga uudise peale. Sellise esoteerilise teemaga filmi puhul eelistame paljuJean-Baptiste Marlini Salem, mis on kinodes peaaegu samal ajal.
