Pēc filmas „Past Lives” Celine Song ar filmu „Materialists” atgriežas ar amerikāņu romantisko komēdiju, kurā galvenās lomas atveido Dakota Johnson, Pedro Pascal un Chris Evans. Filma kinoteātros iznāks 2. jūlijā 2025. gadā, bet VOD būs pieejama no 30. oktobra 2025. gadā. Filma „Materialists” pēta spriedzi starp materiālo komfortu un patieso mīlestību izsmalcinātajā un deziluzionētajā Ņujorkā.
Celine Song režisētā pilnmetrāžas filma stāsta par jaunu sievieti, kura ir sadalīta starp ērtu dzīvi ar bagātu vīrieti un nepastāvīgu kaislību pret bijušo mīļāko, kuram nav ne graša pie sirds. Moderns skatījums uz mīlestības laimes meklējumiem emocionālā kapitālisma laikmetā.
Iepazīstieties ar pirmajiem kadriem oficiālajā treilerī:
Šajā mūsdienīgajā romantiskajā komēdijā Lucy Mason (Dakota Johnson), Ņujorkas partneru meklētāja, prot vadīt citu cilvēku mīlas dzīvi, bet nespēj tikt galā ar savējo. Viņas ikdiena svārstās starp Harry Castillo (Pedro Pascal), bagātu un pievilcīgu finansistu, un John Finch (Chris Evans), bijušo partneri, kurš ir sirsnīgāks, bet nestabils. Šis mīlas trīsstūris atspoguļo paaudzes iekšējo konfliktu starp romantisko ideālu un materiālo drošību.
Materialists
Filma | 2025 | 1 h 50
VOD izlaide 30. oktobrī 2025
Izlaide kinoteātros 2. jūlijā 2025
Orijinālais nosaukums: Materialists
Valsts: Amerikas Savienotās Valstis
Sižets: Sieviete uzsāk attiecības ar bagātu vīrieti, bet joprojām izjūt jūtas pret nabadzīgu aktieri-kellneri.
Režisores un scenāristes Selīnas Songs filma „Materialists” (2025) ir mūsdienīga romantiska komēdija, taču ar pieaugušāku, kritiskāku un formāli elegantu ievirzi. Apvienojot Dakota Johnson, Pedro Pascal un Chris Evans, filma pēta jūtu mehāniku emocionālā kapitālisma laikmetā un ironiski apšauba to, kā mīlestība tiek tirgota privileģētajās aprindās Ņujorkā. Tas ir tikpat vilinošs, cik bīstams solījums, kas tiek izpildīts režijā, bet kavēts ar zināmu emocionālu aukstumu.
Stāsts seko Lucy Mason (Dakota Johnson), spožai un attālinātai Ņujorkas partneru meklētājai, kura, šķiet, labāk saprot mīlestību citu dzīvēs nekā savējā. Šīs ainas centrā ir Harijs Kastiljo (Pedro Pascal), magnētisks un izsmalcināts finansists, un Džons Finčs (Chris Evans), viņa bijušais partneris, aktieris, kurš ir nonācis grūtībās, bet kurš pretstatā sava sāncensa greznībai izceļas ar savu atbruņojošo sirsnību. Šādi izveidotais mīlas trīsstūris attīstās lineārā stāstā, ko papildina atmiņas, simboliski apkopojot viņu pagātnes šķiršanos, kur mīlestība sabrūk, saskaroties ar nestabilitāti.
Stāstījuma dinamika mainās starp ačgārnām ainām ar asiem dialogiem un kontemplatīvākiem vientulības brīžiem. Lēnais, gandrīz teatrālais temps ir iecerēts kā introspektīvs, tālu no klasisko romantisko komēdiju nervozā tempa. Šī formālā izvēle veicina filmas kritisko ieceri, kas vērsta uz attiecību reducēšanu līdz naudas vērtībām: ienākumiem, statusam, lielumam, īpašumam. Tomēr šai "sentimentālā kapitālisma" satīrai ir grūtības noturēties laika gaitā, dažkārt tā izplēn aiz pārlieku gudras struktūras, kas sev par spīti reaktivizē žanra konvencijas.
Apakšplāns par klientu, pret kuru ir vērsts uzbrukums, varēja filmu nostiprināt aktuālākā feministiskā jautājumā. Diemžēl šī problēma filmā ir aplūkota pārāk pēkšņi un instrumentāli, tā arī nekad nav pārsniegusi ilustratīvu stāstījuma funkciju. Šis emocionālās saiknes trūkums atspoguļojas arī galveno varoņu trajektorijās.
OperatorsŠabjērs Kiršners piešķir stāstam vērtīgu estētiku: Ņujorka, kas filmēta kā grezna scenogrāfija, apzeltītā gaismā, apdzīvota ar nevainojamiem kostīmiem un neuzkrītošām telpām. Daniela Pembertona muzikālā partitūra pasvītro šo vizuālo izsmalcinātību ar notīm, kas ir gan smalkas, gan dramatiskas, aptverot Lūsijas iekšējo neskaidrību, taču nekad viņu nepārspīlējot.
Dakota Džonsone spēlē saspringti un meistarīgi, gluži kā viņas varone - ledus, distancēta, gandrīz klīniski mīloša. Viņas tēlojums ir pārliecinošs, taču veicina klusu emociju plīvuru, kas apņem filmu. Pedro Paskāls demonstrē savu ierasto šarmu, taču viņa tēls paliek drīzāk projekcija, nevis individualitāte: fantāzija par varu un drošību. Kas attiecas uz Krisu Evansu, viņš Džona lomai piešķir zināmu nepiespiestu patiesumu, taču viņam grūti radīt ticamu romantisku spriedzi ar abiem partneriem. Vienīgi Zojai Vintersai (Zoë Winters) otrā lomā grūtā ainā izdodas iepludināt patiesas emocijas, kas piešķir filmai negaidītu cilvēcības mirkli.
Šis ķīmijas trūkums starp mīlas trijstūra dalībniekiem vājina stāsta emocionālo noturību. Skatītājs bieži vien paliek distancēts, vairāk kā sociālās demonstrācijas vērotājs, nevis sentimentāla satricinājuma liecinieks. Pat galvenajai retrospekcijai, kuras uzdevums ir vienā ainā apkopot piecus attiecību gadus, trūkst dramatiska impulsa. Lūsijas un Džona šķiršanās, ko motivē viņu pagātnes nabadzība, ir ieskicēta tik sausi, ka zaudē savu simbolisko spēku.
Galu galā, Materialists iepriecinās skatītājus, kas mīl inteliģentas un estētiskas romantikas, kas spēj lasīt starp rindām sociālu komentāru par mīlestību, dzimumu un sociālo šķiru. Tie, kas novērtē reflektīvas mūsdienu fikcijas ar izstrādātiem dialogiem un izsmalcinātu atmosfēru, šo filmu novērtēs. Tomēr tie, kas mīl neapstrādātas emocijas, kaislīgu spriedzi vai sirsnīgus stāstus, var palikt neapmierināti. Filma daudz domā, labi runā, bet ne vienmēr liek sajust to, ko izklāsta.
Lai uzzinātu vairāk, iepazīstieties arī ar mūsu oktobra VOD izlaides izlasi, mūsu visu platformu izlaides ceļvedi un dienas izlasi „Ko šodien skatīties straumēšanā”.
