Viss sākas ar tukšu sienu. 1911. gada 21. augustā, pirmdienā, Louvre muzeja slēgšanas dienā, pazūd Monalisa. Nākamajā rīta stundā mākslinieks Louis Béroud ierodas muzejā: vietā pazīstams, viņam ir atļauja strādāt zālēs un tieši viņš plāno gleznot slaveno Leonardo da Vinči portretu.
Viņš uz tās atrašanās vietas atrod tikai četrus āķus. Sākumā viņš domā, ka muzeja fotogrāfi īslaicīgi ir pārvietojuši darbu. Pēc tam vajadzīgs kāds laiks, līdz neticamais tiek atzīts: Monas Lizas patiešām ir pazudusi no Luvras!
Skandāls ir milzīgs, un muzejs izslēdzas no darbības izmeklēšanas laikā. Lieta iegūst visu laikrakstu virsrakstus un aizrauj Parīzi. Kā gleznai, kas pieder valsts kolekcijām, izdevies atrauties no Luvras? Izmeklētāji izpēta dažādas versijas, kamēr presē zagšana ātri pārtop izteiksmīgā sižetā. Un tieši par vēl vienu zādzību, kas notikusi pirms daudziem gadiem, Guillaume Apollinaire tiks iesaistīts lietā.
Poēts jau kādu laiku sazinās ar ievērojami nevēlamu cilvēku loku: Honoré Joseph Géry Pieret, belģietis, kurš kādu laiku kalpoja viņam kā sekretārs. Pieret ir uzsācis sabiedrības uzmanību izraisītu paradumu, kas pēkšņi iegūst pavisam citu nozīmi: viņš jau ir zadzis antīkus priekšmetus no Luvras, un šīs zādzības esot bijušas pirms Monas Lizas zādzības!
Aptuveni 1907. gadā Pierets no muzeja aiznes nelielas iberiešu skulptūras. Dažas nonāk pie Pablo Picasso, tuvu Apollināram un tieši tik pilnā šajā laikā mākslas revolūcijas karstumā. Viena no šīm skulptūrām pat ir iekļauta kā viena no daudzajām vizuālajām atsaucēm, kas apkārt domas par Avinjonas meitenēm Demoiselles d'Avignon veidošanās laikam! Neviens tajā brīdī nevarēja iedomāties, ka šie priekšmeti dažus gadus vēlāk liks poetam un gleznai nonākt tiesu uzmanības lokā.
Jo Mona Liza pazūd, Pierets atgriežas uz skatuves. 1911. gada augusta beigās viņš sazinās ar laikrakstu Paris un apgalvo, ka jau ir nolaupījis priekšmetus no Luvras. Lietas pierādīšanai viņš laikrakstam atsūta vecu skulptūriņu, patiesi no muzeja kolekcijas. Viņš arī skaidro, ka ir pārdevis vēl citas nolaupītas lietas, taču lieta pēkšņi iegūst pavisam jaunas dimensijas.
Žurnāla Parīze redakcija publicē zādzības atklāsmes un atdod priekšmetu Luvrā. Policija tagad cenšas noskaidrot, kuras personas ir saņēmušas citas senlietas; taču Žilsjāms Apolīnērs lieliski pazīst Pjeretu. Vārdu šaubas gan ir vēl skaidrākā vietā — viņš zina, ka Pikaso pieder muzeja skulptūras. Abi draugi no bailēm kļūst arvien mazāk droši.
Šis notikums bieži tiek stāstīts ar gandrīz komisku auru: Pikaso un Apolīnērs, panikā no bažām par savainošanu, esot domājuši atbrīvoties no statuetēm, tās metuši Seinā. Anekdote, kas kļuvusi slavena, tomēr slēpj daudz mazāk jautru realitāti: turēt Luvras nozagtas lietas brīdī, kad visa Parīzes policija meklē muzeja slavenāko gleznas, ir diezgan neērta pozīcija!
Skulptūras galu galā nodotas laikrakstam, taču Apollināra vārds jau ir pazīstams izmeklētājiem. 7. septembris 1911 – lieta viņam tieši uzsaka durvis. Pusstundā vakarā divi Sūretas darbinieki — galvenais inspektors Roberts un brigādis Coste — ierodas viņa Parīzes mājā. Viņiem ir izmeklēšanas tiesneša Džozefa-Mārija Drjoux lūguma komisija, kas vada pazušanas lietu par Mona Lizas pazušanu. Tiek veikta apskate: policisti īpaši meklē citus priekšmetus, kas varētu nākt no Luvras.
Secība ved Apollināru līdz Tiesu pilij, tad aiz Santé cietuma sienām Santé cietumā, 14. rajonā 14. rajonā. Atrastie tiesas dokumenti šodien ļauj būt ļoti precīzam. Santes ieslodzījuma reģistrā ir numurs 123. 73. lappusē atrodama kartīte ar atvērto uzvārdu Kostrowitsky, kas ir poētā dzimtais uzvārds. Ieejas datums ir 7. septembris 1911., un, kas galvenais, likuma iemesls tur redzams melns uz balta: « zādzības līdzdalība ».
Tomēr jāpieredz, ka joprojām mēdz izmantot vienu retoriku, kas bieži tiek lietota, lai īsumā atspoguļotu šo notikumu: Apollināram nav aizturēšanas pamats tādēļ, ka policija uzskata, ka ir pierādīts viņa noziegums pret Mona Lisa. Izmeklēšana par Mona Lisa veido kontekstu, kas provocēja meklēšanu, taču konkrētās aizdomas pret poetiju patiesībā izriet no viņa attiecībām ar Pieretu un no Luvrā īstenotajām nozagto statušu lietām.
Tomēr tas, ka Apollināram juridiskā niansēšana neko būtisku nemaina attiecībā uz viņa cietuma durvīm. Viņš ir ieslēgts 11. Veselības nodaļā, celiņa 15. Pieredze ir īsa, bet brutāla. Tas, kurš apmeklē Montmartras gleznotājus, raksta par mūsdienu mākslu un piedalās parīzes avangardēs, pēkšņi tiek pakļauts cietuma noteikumiem, noteiktajiem dzīves ritmiem un izolācijai.
La prison de la Santé šajā laikā nav pārāk sena. Atvērta 1867. gadā, to projektēja arhitekts Émile Vaudremer un tā ir viena no Parīzes lielākajiem 19. gadsimta cietumiem ar kamerām. Kad dzejnieks tajā ieiet 1911. gada septembrī, tā jau sen iekļāvusies Parīzes dienvidu ainavā.
Viņš nāks stāstīt tālāk par savu nakts ierašanos cietumā. Criminocorpus, kurš ir rekonstruējis šos notikumus, balstoties uz aizturēšanas reģistru, ieslodzījuma noteikumiem, viņa vēstuli un presi, uzskata,ka viņa ierašanās Santé cietumā notikusi ap 23:00 vai pusnaktī. Un psiholoģiskais šoks šķiet dziļš.
Arestētais vīrietis vēl nav pilnīgi tas Apollinārs, kurš jau ir iekārtojies littérature française pantheonā. Dzimis Romā 1880. gadā ar vārdu Wilhelm Albert Włodzimierz Apolinary de Kostrowicki, viņš dzīvo Francijā, taču vēl nav Francijas pilsonis. Analizējot situāciju tajā laikā, viņa ārvalstnieka statuss un ārēji svešais vārds padara ieslodzījumu īpaši satraucošu viņam. Viņa draugi tajā brīdī aktīvi reaģē.
Nākamajās dienās komiteja pieprasa viņa atbrīvošanu, viņa brālis Alberts cenšas viņu apciemot, viņa advokāts iejaucas. Preses izskats seko katram lietas pavērsienam, reizēm ar tādu spēku, kas tieši ietekmē poeta reputāciju. Tikmēr Apollinārs raksta. Cietums radīs vienu no visizcilākajiem literārajiem turpinājumiem Monas Līzas lietā: poētiskā sērija «Uz Veselību».
Teksti vismaz daļēji radušies viņa ieslodzījuma laikā, lai gan manuskriptu pētījumi liecina, ka nevajag iedomāties, ka sešas poēmas daļas sastāvēja no vienas līnijas aiz restēm. Apollinērs raksta, rediģē, pārraksta un pārveido savus dzejoļus; vairāki manuskripti datēti ar 1911. gada septembri. Galu galā šī sērija iekļauta grāmatā Alcools, kas iznāca 1913. gadā.
Ārējā Parīze, šķiet, joprojām tiek atnesta līdz viņa kamerai troksņa dēļ. Poemā pilsēta dzīvo aiz sienām, ieslodzītajam nepieejama. Cietuma pieredzes un poētiskās izgudrošanas tuvība ir tik spēcīga, ka šī pāris dienu ilga epizode joprojām ir sasaistīta ar viņa darbu.
Guillaume Apollinaire paliek La Santé cietumā no 7. līdz 12. septembrim 1911. Pēc piecām dienām aresta viņš tiek nosacīti atbrīvots. Jau 14. septembrī viņš Parīzē apraksta savu pieredzi ar literāri ironisku noskaņu – «Mani ieslodzījumi». Un Picasso kur šajā visā?
Gleznotājs arī tiek iztaujāts saistībā ar lietu. Leģenda uzsver īpaši smagu konfrontāciju starp abiem vīriem un Pikaso, kurš baidījās, ka tiks kompromitēts. Taču neviens pierādījums nevarēs saistīt Apollinēru vai Pikaso ar Monas Lizas zādzību, un tam ir lieliska iemesla dēļ: zaglis ir citur!
Kamēr Parīze aizdomājas par anaristiem, piedzīvojumu meklētājiem, ārzemniekiem un avangarda figūrām, Mona Līsa tiek slēpta pie cilvēka, kurš lieliski pazīst Luvru. Viņu sauc Vincenzo Peruggia.
Itāļu strādnieks, Peruggia, strādāja uzņēmumā, kas uzstādīja stikla aizsargus uz dažām muzeja gleznām. Viņš labi zina vietu un tās darbību. 1911. gada 21. augustā viņam izdevās noņemt gleznu Monas Līsas no rāmja un aizbraukt no Luvras ar to paneļu. Glezna paliek neatklāta vairāk nekā divus gadus.
Tikai 1913. gada decembrī Florencē Vincenzo Peruggia mēģina gleznu nodot Itālijas mākslas tirgotājam Alfredo Geri. Šis informē amatpersonas: Monā Līsa tiek atzīta par autentisku, kādu laiku izstādīta Itālijā, pēc tam atdota Francijai. Beidzot tā atgriežas Luvrā 1914. gada janvārī. Starp laika gaitā nozagtais gleznai devis arī plašāku pasaules slavu.
Monas Lizas glezna jau pirms 1911. gada tika uzskatīta par galveno Lēonarda da Vinči darbu, taču tās pazušana, tukšās vietas fotogrāfijas, preses virsraksti, starptautiskā policijas izmeklēšana un atgriešanās triumfālais pavediens ievērojami veicināja ārkārtīgi plašas sabiedrības atzinību, kas šodien raksturo šo darbu!
Bet Apollināram tas nebeidzas ar viņa iziešanu no cietuma. Ieslodzījums joprojām ir viņam iekšēja brūce un traips viņa dosjurā. Dažus gadus vēlāk, kad uzplaukst Pirmā pasaules karš, dzejnieks vēlas iesaistīties Francijas armijā. Viņš beidzot iegūst naturalizāciju 1916. gada martā, tikai dažas dienas pirms frontē viņu galvā ievaino ar šāviņa atlūzu. Viņš mirst Parīzē 1918. gada 9. novembrī, kļūstot par Spāņu gripas upuri, tikai 38 gadu vecumā.
Viņa īsais uzturēšanās La Santé cietumā gandrīz pilnībā atspoguļo 20. gadsimta sākuma mākslinieciski aktīvo Parīzi ar visu tās elektriskumu. Un, iespējams, visgaršīgākais pavērsiens ir tieši šis mirklis: 1911. gada septembrī Luvra ieved Apollinaire cietumā par darbiem, kas nelikumīgi izvesti no kolekcijām, un gadsimtu vēlāk tas pats muzejs izstāda un pēta avant-garde, kur dzejnieks bija viens no galvenajiem atbalstītājiem!
Lai uzzinātu vairāk:
Pastaiga pa Gijoma Apollinēra pēdām Parīzē, poētiska pastaiga un Pont Mirabo šņākšana
Dodieties pa Gijoma Apollinēra pēdām pa Parīzes ielām no viņa mājām Monmartrā līdz pat Pont Mirabo. [Lasīt vairāk]
Gijoma Apollinēra iemūžinātais Pont Mirabo ir viens no slavenākajiem tiltiem Parīzē. Tas ir pilnībā izgatavots no metāla un no tā paveras brīnišķīgs skats uz galvaspilsētu. [Lasīt vairāk]
Šī lapa var saturēt ar mākslīgo intelektu palīdzētus elementus, vairāk informācijas šeit.
Datumi un grafiki
Uz 2026. gada 7. septembris,
Izvietot
Santé cietums (Prison de la Santé)
42 Rue de la Santé
75014 Paris 14
Maršrutu plānotājs
Pastaiga pa Gijoma Apollinēra pēdām Parīzē, poētiska pastaiga un Pont Mirabo šņākšana
Mirabeau tilts — Parīzes tilts, kas iedvesmoja vienu no slavenākajiem franču dzejoļiem.
