Ett år etter Bac Nord er Cédric Jimenez tilbake med en ny filmatisering av en nyhetshistorie, og faktisk en ny eksplosiv thriller: Novembre, som ble presentert utenfor konkurranse på Cannes 2022-festivalen. I filmen forteller Cédric Jimenez om de fem dagene som fulgte etter angrepene i Paris 13. november 2015, og om den hektiske jakten på gjerningsmennene bak disse barbariske handlingene fra Frankrikes antiterrorenhet og politistyrker. Filmen sendes på TV fredag 7. april kl. 21.10 på Canal+.
Jean Dujardin, som ligner på Gilles Lellouche - deres endelige sammenslåing virker nærmere enn noensinne - spiller høyre hånd til lederen for antiterrorenheten (Sandrine Kiberlain), som uunngåelig er nervøs i lys av hendelsene. Fra filmens aller første scene -ren action som til syvende og sist er et oppkok av den berømte Bac Nord-scenen i etasjene i en Marseilles-bygning, her flyttet til Hellas - inntar filmen et frenetisk tempo som den ikke vil slippe taket i under hele den 1 time og 30 minutter lange Novembre, understøttet av dempet bass og et konstant, frenetisk lydspor i stil med en amerikanskblockbuster , Jimenez' nye nisje. Det er enkelt: Dujardin sier ikke en eneste setning uten å bli ropt eller skjelt ut.
Overfor ham står en jernsterk Sandrine Kiberlain i fløyelshanske, om enn i ytterste konsekvens, og en mer enn engasjert Anaïs Demoustier som gjør som hun vil, så til de grader at hun ikke lenger respekterer noen prosedyrer - og jammen klinger også enkelte politiaksjoner utført i henhold til reglene litt hult. Det som gjenstår, er Lyna Khoudris både treffsikre og skjøre prestasjon, som tar på seg den ikke helt enkle rollen som det unge vitnet som står Hasna Aït Boulahcen nær, som hjalp til med å finne sistnevntes fetter Abdelhamid Abaaoud i Saint-Denis, og som fikk livet sitt ødelagt som følge av dette samarbeidet, etter at den franske staten først hadde nektet henne status som beskyttet vitne, noe som på den tiden fortsatt var forbeholdt angrende.
Spenningen er definitivt til stede. Med sin nervøse, dynamiske klipp ing er Novembre et effektivt stykke underholdning som holder deg på kanten av setet. Men Jimenez utelater en viktig del av 13. november-angrepene, både innenfor og utenfor SDATs vegger: følelsene som gikk gjennom ryggmargen på oss alle den kvelden, og traumet som fortsatt sitter igjen.
Politiets arbeid er selvsagt svært prisverdig, og Jimenez' valg om ikke å vise noen av angrepene - og dermed ikke henfalle til krass sensasjonsmakeri - og kun snakke om fakta, møtene, telefonene som aldri sluttet å ringe, handlingene og ordrene som ble gitt, er et valg som alle andre. Men denne ensidige behandlingen er litt ubehagelig, fordi den er så fjernt fra det reelle sjokket som millioner av franskmenn som er berørt på en eller annen måte, har følt. Det samme gjelder Jimenez' karakterer, hvis navn og kropper er redusert til en uniform, en funksjon eller en plass foran en dataskjerm, punktum, uten noen anstrengelse eller ønske om å fortelle oss mer om disse mennene og kvinnene som gjorde og ga alt for å beskytte Frankrike.
Det er heller ingen omtanke for ofrene og de overlevende, bortsett fra noen korte, men rørende intervjuer ved sykesengene deres. Jimenez fokuserer på politiets r ansakinger i dagene etter angrepene på Stade de France, Bataclan og de parisiske uteserveringene, et mikrokosmos av antiterroraktivitet; De autentiske fotografiene som er brukt i filmen - av Abdelhamid Abaaoud og de andre terroristene, som ikke er portrettert av skuespillere - forankrer Novembre i en virkelighet som krever at alle aspekter av denne dramatiske natten respekteres, inkludert følelsene.
Tanken på at en nasjonal tragedie av et slikt omfang og som fortsatt er så fersk, kan oppsummeres i en halvannen time lang, hardtslående actionfilm, gir oss til slutt lyst til å se dokumentaren 13 Novembre: Fluctuat Nec Mergitur igjen, for å minne oss selv om dybden og sårbarheten til alle hovedpersonene denne natten, både ofre og helter.
