Como desenvolveu a relação entre as personagens de Zodi, Tehu e Julia no filme, e como evoluiu esta relação no decorrer da história?
Eric Barbier: É uma relação que já foi construída no guião, eu diria que o guião, a construção da história, já foram as relações, a história desta aventura, desta criança berbere que vai atravessar, de facto, tudo, países e muitas aventuras para chegar a Abu Dhabi e que será capaz de encontrar uma pessoa que o ajudou, que é interpretada por Alexandra, que tem um veterinário numa clínica dromediária especializada, que existe, o que é verdade. Isso significa, diria eu, a relação entre Zodi, Dr. Sadoul, já que é esse o nome da personagem, e o dromedário, de facto, já estava escrito, era um pouco o núcleo, a estrutura do filme. Portanto, o que aconteceu, e isto só é verdade, é uma coisa, diria eu, que é a magia dos filmes. Significa que depois há um encontro, há Alexandra que conhece Yassir, Yassir que conhece Alexandra Yassir, que trabalha com dromedários e que não conhecia necessariamente estes animais. Alexandra O mesmo. Assim, depois, as coisas evoluem de acordo com as situações que Alexandra e Yassir irão interpretar e assim as situações irão obviamente fazer evoluir as coisas, fazer mover o filme, especialmente um filme para animais. É um filme onde os actores, é complicado para eles porque um animal não é, nós não lhes dizemos... Por isso são obrigados a improvisar a toda a hora, dizemos-lhes para improvisarem a toda a hora, voltam a fazer isso, vão lá. Assim, existe uma espécie de espontaneidade em que os actores têm de reagir com o animal, para se construírem a si próprios mesmo quando estão a brincar com duas pessoas, o que torna tudo bastante complicado. Assim estamos, todos são sempre um pouco... Estes são filmes onde todos estão sempre um pouco no convés e prontos para filmar. De facto, estas não são coisas muito estabelecidas, são coisas que têm de ser muito flexíveis. E por isso fui realmente ajudado muito por Alexandra e Yassir a este respeito
Mais espaço para a improvisação, penso assim.
E. B.: Sim, sim, algumas cenas, sim muito, sim
E sobre a história, é uma história que existiu.
E. B.: Não, de facto, a história veio do produtor que me mostrou documentários sobre corridas de camelos, que são corridas em Abu Dhabi onde os camelos são montados por robôs e onde os robôs, onde há chicotes que são controlados por telecomandos e onde os treinadores podem falar com os camelos com walkie-talkies, por isso é algo um pouco especial, são camelodromos especiais, são coisas que são feitas para essas corridas, especificamente.
Com camelos especialmente treinados
E. B.: Com camelos que são grandes corredores, que são tão famosos como os cavalos que correm no Arco do Triunfo, que valem uma fortuna. Isso significa, portanto, que é realmente especial. É um mundo que não conhecemos de todo. E assim, é verdade que entrar nesta história por este caminho, penso que... Queria mesmo fazer um filme para crianças, por exemplo, porque o achei interessante, são outros códigos, é sobre o mau da fita, o bom da fita, os aliados... Mas tive de encontrar um assunto que era muito original. O filme permitiu-me fazer isso. Aqui está
Alexandra Lamy: Um filme para crianças, e se me é permitido dizê-lo para toda a família? Porque mesmo os adultos, isso é precisamente... Sim, porque é verdade, não é um filme para crianças. Quer dizer, pode ir só com adultos porque ainda é um filme de aventura, há muitas coisas lá dentro. Não se trata apenas de uma história sobre corridas de camelos. Há isso porque antes de mais, as imagens são magníficas, e depois há também esta raça, mas há tudo o que diz ao lado, há as paisagens, bem, é realmente. Além disso, penso que é realmente um filme para ir e ver no cinema. Porque quando se pensa que um filme como este no cinema, tem realmente o seu lugar porque há paisagens. Já, mesmo as paisagens, mesmo a luz que é quase uma personagem, eu ia dizer, é muito bonita. Portanto, sim, mas é óptimo porque estes são precisamente filmes familiares. Pode ir com os seus filhos, mas mesmo os adultos podem ir sozinhos, também é óptimo.
E. B.: Mas, além disso, a história é realmente a história de uma aprendizagem, é a história de uma criança que sai. E, de facto, se assim se pode dizer, é realmente uma criança que cresce e, como disse Alexandra, atravessa vários mundos, atravessa várias etapas e, de facto, cada etapa, é verdade que são aventuras, é um filme de aventura, por isso há muitos cenários e é verdade que os cenários, o universo em que o filme tem lugar, é bastante mágico.
É uma criança que não encontra necessariamente o seu lugar na sua comunidade no início.
E. B.: Sim, porque há algo de especial nisso. Yassir vai dizê-lo, ele é especial. Porque é que ele é especial? Não, mas é verdade que ele é uma criança que vai à escola porque é o único da sua tribo. Portanto, é verdade que existe esta relação, mas isso é algo de que tem de falar, Yassir, a sua relação com os seus amigos e tudo isso, você sabe.
Yassir Drief : Por exemplo. Sim, eu gosto de Zodi antes de mais porque ele se parece comigo, porque é corajoso como eu. Mas há uma coisa que não é muito parecida comigo, e que é o facto de odiar ir à escola. Mas adoro ir à escola, adoro ir à escola. Portanto, sim, e como a Alexandra e o Eric disseram, vai ver o filme no cinema porque é realmente agradável e vais gostar muito dele. Há belas paisagens e há muitas, há muitas coisas, há a corrida, há a emoção, há muitas coisas. Portanto, sim, é realmente agradável.
Gostou de fazer este filme?
Y. D. : Sim.
Foi o seu primeiro filme?
Y. D.: Sim, e eu gostei muito. Tinha boas recordações. Por exemplo, aprendi a andar de ciclomotor. Sim, eu quis fazer isso durante todo o dia porque gostei imenso. Mas eu não consegui. Porque tinha de fazer outras cenas. O camelo era muito bonito. No início estava um pouco assustado, mas depois, se ele se tornasse sempre o meu melhor amigo, quando o via, estávamos a abraçar-nos, a beijar-nos. E quando foi o último dia, eu fiquei um pouco triste e ele também. Por isso, sim, aí está.
A. L.: A propósito, penso que é óptimo porque é o seu primeiro filme, por isso é óptimo porque se está num ambiente louco para ter uma história como essa. É raro ter uma história como essa. E como disse anteriormente que foi ver o filme, quero dizer, pela primeira vez, estar num filme como esse, um filme de aventura. Esta amizade com este animal, que na vida real, nunca imaginaria uma história com um dromedário, ainda é... Quero dizer, para si, quero dizer mais cedo quando disse: "Quando vi o filme, eu disse..." Mas sim, é óptimo para um primeiro filme ter um filme como esse!
E. B.: Além disso, é verdade que se trata de um filme onde há muitas aventuras. Entra numa tempestade, pelo que experimentou uma tempestade de areia. Fizemos algumas delas, não é tudo acção ao vivo, mas há muitos efeitos ao vivo, por isso ele passou por uma tempestade de areia, depois caminha num lago salgado que quase desaba. Depois tem de fugir de um aeroporto, o que significa que há muita... Depois, há as corridas porque ele corre para ganhar algum dinheiro para sair. Portanto, significa que todos estes elementos eram realmente para Yassir, o personagem passa por tantas situações excepcionais. É realmente um filme de aventura. Por isso, foi muito agradável.
E a música também, que foi produzida por Mika e que acrescenta muito à paisagem.
E. B.: Bem, isso é verdade. Num filme a que chamamos filme de "família", porque não se trata de um filme para crianças, um filme para famílias, ou seja, que nos apercebemos que na maioria dos filmes que foram feitos para crianças, de facto, a música é uma parte enorme. Quando eu digo que é uma parte enorme, é em volume, é 60% em média, e depois, em termos de, diria eu, o vector de emoção. Não estou a falar apenas de emoção, tristeza ou o que quer que seja. Também estou a falar de energia, força, alegria, a música é sempre muito importante nos filmes infantis. E é verdade que Mika, havia uma coisa que era realmente muito interessante na ideia de trabalhar com ele. Antes de mais, foi a sua primeira música, ele nunca o tinha feito. Fez uma verdadeira partitura do filme. É uma partitura verdadeira, não são apenas canções Mika. É uma pontuação real, é uma pontuação onde há momentos onde há tensão, onde há medo, onde tem de haver perigo. Por isso, o filme foi realmente marcado. E mesmo que haja, há duas pistas que são muito Mika. E é verdade que também trouxe ao filme uma cor, que é um pouco diferente, diria eu, de quando se leva pessoas que são especializadas em música cinematográfica ou que neste tipo de filme podem encontrar um, diria eu um esquema musical mais clássico. E é verdade que o Mika traz uma originalidade à música que é realmente muito forte.
E quais foram os desafios mais importantes que encontrou durante o tiroteio? Os camelos? Penso que isso já era um desafio.
E. B.: Não, mas isso significa na realidade os desafios. Volto aos actores, mas é verdade que penso que para Yassir e Alexandra, foi difícil. Isto significa que é difícil. Por exemplo, falamos frequentemente da cena, a primeira cena de Alexandra que se encontra no meio de 30 dromedários, e são dromedários fortes porque bem, estamos em Paris, tudo bem, mas quando estamos lá, no meio dos dromedários, encontramo-nos com enormes bestas. E a primeira cena que ela tem de tocar é, de facto, francamente, eu estava a pensar, mas... Tínhamo-nos visto em Paris com Alexandra, tínhamos feito algumas coisas, mas quando ela lá chegou, foi em Ouarzazate e eu disse para comigo "Mas amanhã ela vai lá estar. Eu sabia onde ela iria parar. Pensei para comigo, mas talvez ela me diga "Oh não, mas Eric, isto não está certo! Mas o que eu não sabia era que ela tinha visto coisas. Isso era o que eu não sabia!
A. L.: Sim, sim, eu tinha-me aproximado dos dromedários, se é que se pode falar assim... Não, quer dizer, eu tinha investigado antes de partir, porque é um animal que até pode ser assustador. Quer dizer, é um animal que tem 2,5 metros de comprimento, por isso pensamos, bem, não sabemos realmente o que está a pensar, não sabemos se vai morder. E o que é óptimo é que Eric, mesmo antes de filmar, mostra-me um vídeo absolutamente atroz. Então, pouco antes de eu enfrentar 20 dromedários, ele disse-me, sabe, às vezes os dromedários podem ser um pouco complicados - ele não lhe fez isso? Felizmente. - E ele disse "Olha, vou mostrar-te uma coisa" e mostrou-me um tipo com um dromedário. Não sei o que é que ele faz aos dromedários, deve enfurecê-lo e o dromedário leva-o pela cabeça assim na boca e atira-o para a boca. E ele diz-me: "Vês, é engraçado, mas mesmo assim, tens de ter cuidado! Vá lá, vamos?", eu penso "Ele é louco! Porque é que ele me mostrou isto? Mas é atroz". Por isso, fez-me rir, disse para mim mesmo "Oh, querido".
E. B.: Não, mas é um vídeo muito bom.
A. L.: Muito engraçado
É verdade que a cena em que ela está a verificar o dromedário, há um gesto técnico.
A. L.: Oh sim, sim, claro, eu já vi os veterinários antes. Vi uma jovem chamada Coralie, em Sète, que tem dromedários e que, é verdade, me transmitiu a sua paixão e o seu amor por estes animais porque é verdade que, bem, não se pensaria nisso, não é um animal onde se diz: "Bem, eu gostaria de um pequeno dromedário em casa", ninguém pensa isso.
E. B.: Agora sim,
A. L.: Agora todas as crianças vão querer dromedários.
E. B.: Ela tem um camelo.
Bem, Júlia teve uma quando criança na Austrália.
A. L.: Ah, bem, vou já dizê-lo, pais, desculpem-nos, porque isto vai ser um desastre, o gatinho acabou, vai ser agora dromedários! É um desastre, é muito maior. Mas para voltar ao que estava a dizer. Acho que há um desafio, quando o li, disse para mim mesmo "Uau, fazer um filme a partir dele" porque quase poderia, poderíamos imaginá-lo como um desenho animado, seria quase mais simples, porque ainda é um animal, ainda é uma criança. Uma amizade, isto é, as raças, et cetera. Eu disse a mim mesmo: "Bem, é muito corajoso fazer isso em filme" porque não é fácil fazê-lo, colocá-lo em imagens, isso é corajoso, eu ia dizer. Mas é verdade, e funciona muito bem porque mesmo até ao fim, bem, mesmo que eu tenha visto algumas imagens, mas muito poucas assim, quando vi o filme, disse "Uau, é muito forte" e é ainda mais forte porque não é um desenho animado, tem exactamente a ternura, a emoção, a aventura que se poderia encontrar quase num desenho animado com uma criança, com um animal. E aqui, temo-lo na vida real, pelo que lhe dá algo ainda mais forte, penso eu.
E. B.: E isso também foi difícil em relação ao que estava a dizer, ou seja, que a relação entre Yassir e o dromedário significa construir o que Alexandra diz. Nos desenhos animados, as coisas são feitas um pouco naturalmente, bem, elas são construídas, são desenhadas. E é verdade que na relação física com o animal, para conseguir construir uma relação onde são amigos, onde o dromedário a ouve, onde o dromedário lhe responde, foi realmente... Esse foi realmente o desafio do filme, ou seja, tornar esta relação entre uma criança e este animal, que é bastante desconhecida, e é verdade que é um pouco estranho porque temos uma imagem que diz: "é um camelo". Quando dizemos de alguém que ele não é muito simpático, dizemos: "ele é um camelo", por isso há, ele tem esta imagem bastante dura, mas de facto para construir esta ligação, foi toda a aposta do filme e eu penso que foi realmente formidável. E o que Yassir fez com os animais, foi realmente um excelente trabalho.
E sim, as diferenças nos cenários entre o deserto, o seu povo, a sua aldeia e depois os Qatares com muitos camelos. Sim, é alguma coisa. Há um verdadeiro épico, uma verdadeira ascensão de um filme.
E. B.: É isso, o tema do filme, era também ir em direcção a algo que são os berberes, por isso são povos berberes. Além disso, trabalhámos com tribos reais porque, no início do filme, reunimos tribos nómadas que vivem no Reg perto de Ouarzazate e agrupámo-las para fazer a aldeia, por isso tínhamos pessoas que estavam habituadas a viver ao ar livre, que dormiam no cenário, eram as suas tendas e tudo isso. E, de facto, Alexandra e Yassir tornaram-se parte dos nómadas, se me é permitido dizê-lo. Isso significa que Yassir tinha a tenda com a sua mãe, mas à sua volta, só havia pessoas que eram nómadas que, de manhã, quando chegámos às 4 da manhã para disparar, acordaram, foram cuidar dos animais, fizeram a sua vida, limparam... Assim, todas as filmagens que se vêem no início do filme, quando limpam a tenda e tudo isso, foram filmagens que eu filmei ao acordar. Portanto, era também uma questão de integrar uma certa história que pouco sabemos sobre a mesma. Não sabemos muito sobre os berberes nómadas, e são muito poucos, por isso tê-los agrupado e feito o movimento dramático do filme, foi ir em direcção a algo assim, algo bastante tradicional, não gosto da palavra, Não gosto da palavra, mas pessoas que vivem de uma forma bastante austera e para ir para os países do Golfo, nomeadamente Dubai e tudo isso, que são países onde é o o oposto, é o luxo, edifícios enormes, camelodromos enormes, aquele que no filme corre enquanto monta o seu dromedário. De facto, ali, há um robô que monta o seu dromedário, ele entra noutro mundo, o mundo da tecnologia, era também passar de uma coisa muito tradicional, para a tecnologia, para a modernidade. Esse foi também o movimento do filme.
