Helena Noguerra: BDE é "a minha filmagem mais desafiante porque estávamos num fato Bioman".

Helena Noguerra : Então, BDE, é o gabinete dos estudantes.

Lucien Jean-Baptiste: Sim, a secretaria dos estudantes.

H.N.: Oh?

L. J-B.: Sim, a secretaria dos estudantes, o que é que disseste?

H.N.: Eu disse "estudantes".

L. J-B .: Bem, sim, há talvez uma nuance. Portanto, desculpe-nos, é a primeira e estamos um pouco desfasados. Não, na verdade, o que é BDE? Bem, é a história de um grupo de quatro amigos, antigos colegas de escola de negócios, que vão passar um fim-de-semana louco, como de costume. Desta vez, vai nevar. São pessoas que se reúnem todos os anos para celebrar. É isso mesmo.

H.N.: E assim eles vão conhecer quatro sindicatos de estudantes mais jovens. E por isso é um filme de acção, é uma comédia de acção. Há muitas acrobacias, eventos excepcionais, muita diversão e é um pouco de revezamento transgeracional.

L. J-B.: Absolutamente. Por isso, pode-se dizer que certos temas fortes emergem deste filme, questões sobre o Judaísmo. Há isso, a amizade, o passar do tempo, a liderança. Há muita coisa neste filme porque se pode pensar que é um grande squib húmido que se passa assim. Aqui há algo onde há uma festa, cores como no dia 14 de Julho, explode por todo o lado. Não é só isso. É isso, e é muito engraçado. Já disse tudo aqui?

H.N.: Sim, bastante.

E como é que acabou neste filme? Foi Michaël Youn quem lhe telefonou?

H.N.: Por acidente. A vida é apenas um acidente. Então ele sonhou connosco, penso eu.

L. J-B.: Sim, ele sonhou connosco.

H.N.: Éramos as pessoas ideais para interpretar esta amizade.

L. J-B .: Aí está. Se quiser, eu já tinha filmado com Michaël, dávamo-nos muito bem. Por isso, ele procurava pessoas para serem seus amigos neste filme. Por isso, era muito simples. Foi um processo clássico. Foi isso, conhecemo-nos, depois falámos, e foi tudo.

H.N.: Sim, ele estava à procura das melhores pessoas e por isso não tinha muita escolha. Ele pensava que era uma rapariga cómica.

L. J-B .: Omar foi levado. E assim ele levou-o! E eu aceitei o seu papel. Fiz o papel de Helena Noguerra no filme, de facto. Não o sabe, mas é tudo.

Quando Michaël te pediu para seres os seus amigos de estudo, o que te atraiu no filme que ele tinha escrito e nos papéis que ele te ofereceu?

L. J-B.: Tudo.

H.N.: Mas sim!

L. J-B .: Eu tomo a palavra, estamos em 2022, os homens podem falar antes das mulheres.

H.N.: Oh sim, porque senão sentimo-nos infantilizados. Oh não, não, por favor, fale primeiro.

L. J-B .: Estás a juntar tudo isto, não estás? Faz a sua pequena salada, nós damos-lhe isso, e depois faz a sua receita, bem o seu prato, são apenas pequenos ingredientes. Em suma, qual era a pergunta?

Do que gostaste no que Michaël te propôs e nos papéis que ele te propôs?

L. J-B.: Então me a noção de deixar ir. Sabe, faço sempre papéis em que sou um pouco assim, bom rapaz. Ah, bem, de vez em quando, sabe bem num filme tomar drogas, colocar perucas, vestir-se. Voltamos a esta coisa da comédia, um pouco de jogo de palhaços. É disso que se trata. E depois, conhecer Helena Noguerra.

H.N.: O mesmo! Bem, a mesma coisa. Eu queria colocar perucas, queria fazer comédias, queria experimentar esta aventura que não é necessariamente a minha família, a minha família inicial. Era uma proposta diferente.

Pode falar-nos sobre o tiroteio, como correu, a sua atmosfera? Porque quando vemos o filme, temos a impressão de que se trata de um campo de férias.

L. J-B. : Uma impressão, uma impressão. Coppola disse, quando falou do Apocalypse Now, disse: "Este filme não é um filme sobre o Vietname, é o Vietname". Esta é uma definição que poderia dar a este filme. Não é um filme sobre crianças a divertirem-se, é um filme que se está a divertir. É mesmo. Foi uma loucura. Foi uma loucura. Mas ao contrário do que muitas pessoas possam pensar, quando se vê a festa no ecrã, bem, no final, a contrapartida é muito, muito, muito, muito trabalho. E é filmado nas montanhas. Pode contar-nos a sua experiência mais tarde. A filmagem nas montanhas é muito, muito, muito difícil. O tempo, obviamente, as condições para levar os actores ao cenário, etc. Tudo isso. Portanto, há uma logística louca e impressionante. E nós, os pequenos actores que eu sou, porque...

H.N.: Eu tenho 1m79 de altura.

L. J-B.: Certo, por isso é... Então, é isso. Obrigado. Então fale sobre a sua experiência de filmagem.

H.N.: Bem, foi a minha filmagem mais difícil porque estávamos com um fato Bioman. Tem de ver esse filme para isso. Penso que, a experiência... Portanto, somos quatro pessoas de meia-idade, em pequenos fatos Bioman que nos servem e foram feitos de neoprene. Portanto, estamos quase nus na neve a -17°C e durante toda a noite. Por isso, fazer acrobacias.

L. J-B.: Com picos a -18°C.

H.N.: Com picos a -18°C de facto. E tudo isto para fazer quedas de água e por isso é muito tentador, mas é muito, muito, muito, muito divertido.

L. J-B.: Aqui está o resultado... Em todo o caso, estamos muito satisfeitos com o resultado.

E estava a falar das difíceis condições de filmar nas montanhas. Você, Lucien, já filmou como realizador nas montanhas. Foi capaz de dar conselhos, de trazer a sua experiência?

L. J-B.: Certamente que não. Não, não, não, não. É como as crianças. Em crioulo, dizemos: "Lè ou ka chèché manjé pa alé kaylé yo sav sé cho" O que significa que, para saber se algo está quente, é preciso pôr a mão em cima dele. Não, não, eu não me teria permitido, porque Michaël... Tens de parar durante dois segundos, a sério. Já há algum tempo que estamos a falar a sério, não penses assim. Mas sobre Michaël, sabe, ele é um trabalhador duro, é alguém, é completamente louco, é um workaholic, é apaixonado, é habitado pelo projecto, pelo seu carácter, por tudo o que acontece à sua volta. É uma espécie de coisa eléctrica como essa, pode-se pensar que ele é um rapaz completamente leve e fútil, que só faz festas e depois veremos. Não, não, não, não, não. Portanto, se quiser, não há lugar para... Eu deixo-o fazer o que lhe compete, ele domina tudo muito bem. E não, não havia... Podia ter-lhe dito para ter cuidado, o tempo muda a toda a hora, mas não é isso. Além disso, ele estava no filme, era realizador e actor. O tipo, ele usava qualquer coisa. Não, acho que ele é muito profissional, estava muito bem rodeado. Não, não, o que não fiz foi apenas a título pessoal, tive a sorte de já ter filmado neve, por isso tinha alguns casacos para baixo, algumas luvas quentes, alguns aquecedores. Era isso, sobretudo conselhos.

H.N.: Sim, não, eu não tinha atirado na neve e não esquiei e não gosto disso.

L. J-B .: Oh, é verdade que não esquia.

H.N.: Oh não, eu não vou para a neve! Eu sou uma rapariga do Sul.

L. J-B .: Bem, sim, eu vou, sim.

H.N.: Nós não esquiamos nas nossas culturas

L. J-B.: Sim, sim, sim, podíamos fazer um filme sobre isso. Uma morena alta que não esquia, uma ideia original, não? Então, aí está, eu deixei... Não, não, não, não, eu era apenas um actor. E sabes, quando se é realizador e se actua num filme, penso que se tem de cortar. Quando sou apenas um actor, coloco-me no modo de actor, não me torno um consultor técnico para um filme, seria catastrófico. Não posso fazer isso. Então, finalmente.

Alguma cena foi particularmente mais difícil de filmar do que outra, quer tenha sido em relação a risos ou acrobacias, ou às limitações técnicas ou meteorológicas que mencionou?

H.N.: Então, cenas difíceis de filmar, bem todas elas? Não sei. Não, é em retrospectiva, é um filme muito agradável de fazer e há realmente um grupo. Estávamos todos muito unidos, muito felizes. Como dizia anteriormente, há de facto uma ideia de um campo de férias como essa. Portanto, divertimo-nos, estamos conscientes da nossa oportunidade de fazer coisas tolas, de brincar a fazer coisas tolas. Portanto, tudo é um pouco divertido e difícil ao mesmo tempo.

L. J-B.: As pessoas dizem frequentemente que os filmes são como campos de férias, por isso, quando se está assim nas montanhas, é verdade. Já estive em alguns acampamentos nas montanhas. É verdade que estamos nesse aspecto. Depois, para as cenas, há uma e dirão"eu também", é o urso quando ele filmou com o urso. Não, não, eu temia por tudo. Tive medo porque hoje em dia os animais... Por isso, o urso foi muito bem tratado. Hugo Clément..., bem, eu sei que hoje há muita controvérsia sobre tudo isto, mesmo que, o que significa que um urso é bem tratado num filme? Bem, seja como for, tentamos tratá-lo bem, é deixá-lo na natureza e que um caçador que passa, PAM, é isso mesmo. Dizem que os deixam na natureza, enquanto que num circo, há poucas hipóteses de um tipo... Também. Não é fácil responder a todas estas perguntas. Portanto, não, não, o urso, porque mais uma vez, quando se vê o filme e Michael se aproxima do urso, podemos... O filme pode parar. Podemos perder muito, muito dinheiro, eu ia dizer, mas isso não é a única coisa na vida.

H.N.: É isso mesmo. E a vida, e um braço.

L. J-B.: E que, francamente, eu estava... Foi um momento em que eu realmente... Porque há um animal selvagem e o seu director - e não o seu director - o director está lá.

H.N.: Bem, ele era nosso, naquele momento.

L. J-B.: E este rapaz que vai enfrentar este perigo, o quê. Bem, eu estava atónito. Bem, há uma palavra melhor para isso. Tivemos medo, nós.

H.N.: Tivemos medo. Caso contrário, o que posso dizer nas anedotas? Sim, eu tinha outra coisa, sim, eu pensei noutra coisa. Mas não é necessariamente uma cena, mas é que como a personagem de Rayane se chama a Chibra, há um sexo gigantesco que foi feito. Por isso, é óbvio que se põe isso nas mãos de crianças de todas as idades, e faz com que os dias sejam bastante engraçados com uma coisa estúpida que se carrega nas mãos. Vale a pena observar... Pode ver o filme inteiro porque há, pode descobrir um objecto...

L. J-B.: Aí está, estamos no transgressivo, no regressivo também.

Em qualquer momento, houve a questão de os seus personagens terem sido um pouco abusados ou foi Vincent Desagnat que levou tudo?

H.N.: Fomos maltratados? Eu não diria que o meu personagem foi maltratado. Ela é uma rapariga moderna, isso também é bom nesta banda, é uma rapariga moderna e, a certa altura, leva as coisas na mão e é um pouco... A certa altura, ela tira-nos de problemas.

L. J-B.: Sim, então uma bela, bem, não a podemos revelar, mas há uma bela cena em que ela... É uma história de amizade e encontramo-nos todos os anos há 20 anos. E é verdade que a personagem de Helena, a certa altura não é apenas acrobacias e tartes, há momentos reais em que ela tenta recriar o grupo, para manter os seus laços distendidos.

Em vários momentos há música e canta-se I Will Survive, às vezes todos juntos, às vezes só Helena. A ideia foi de Michaël Youn. Trouxeste isto como músico?

H.N.: Não, não, não há ideias minhas. Todas as ideias são de Michaël Youn. A minha ideia é talvez a camisa.

L. J-B.: Haverá uma camisola em algum momento?

H.N.: Eu trouxe a minha camisa, a minha camisa preta, é minha.

L. J-B.: Não, ela é muito humilde, mas o que é óptimo é que tivemos a Helena e que ela cantou muito no filme, ela deu-nos a nota certa. E é verdade que também há um pequeno lado "musical" com todas estas canções, tudo isso. E é bom que Helena estivesse lá porque eu tinha medo que nos pedisse para cantar porque os ouvintes teriam podido aproveitar... Mas não, Michaël, eu juro, olha para a carreira de Michaël, tu fazes-me perguntas, mas Michaël, o que é óptimo: ele fez álbuns, fez tudo o que este rapaz fez, e é verdade que ele tem um largo espectro a nível artístico. Assim, de facto, ele trouxe as canções, as fantasias, tudo, tudo, todos estes elementos que tornam este filme magnífico.

Para terminar com a abertura do filme, estes são os seus personagens, mas em 2001, há pouco mais de 20 anos, é você quem os interpreta, não são outros actores que o poderiam ter representado. É apenas um trabalho de HMC (Vestido, Maquilhagem, Cabelo), sabe, se houvesse um pouco de pós-produção.

H.N.: Muita pós-produção, sim

L. J-B.: Bem, sim, no início, temos 20 anos e somos novinhos em folha. Er, a menos que sejamos muito fortes.

H.N.: Há alguma pós-produção. Na verdade, somos um pouco... Temos pequenos elásticos que nos mantêm unidos desta forma. É isso mesmo. E depois.

L. J-B .: Dificilmente tu, dificilmente tu.

H.N.: Não, eles foram-me tirados porque eram inúteis. Sim, isso é verdade.

L. J-B .: Ela fê-lo desta maneira.

H.N.: Eu disse "Oh querida, tira-nos isso porque é inútil".

L. J-B .: Em 20 anos, não mudou.

H.N.: E depois, por isso, temos de jogar um pouco a direito, diremos, temos de jogar bastante a direito com os nossos pequenos elásticos. E depois há uma boa camada de pós-produção.

L. J-B.: Mas é verdade que foi bastante engraçado vermo-nos jovens. Não, mas é verdade, é magnífico o que as possibilidades técnicas oferecem hoje e mais uma vez, Michaël Youn teve a boa ideia de dizer a si próprio"sim, ok, 20 anos de idade, não vamos fazer as pazes, vamos usar os meios técnicos de hoje". Não, não, o tipo é muito, muito, muito forte. É isso mesmo. Porque anteriormente falou do facto de eu ter feito bastantes filmes nas montanhas, mas não a esse ponto. E depois teve muito dinheiro para fazer este filme, o que é bom. Ele saiu-se bem.

Ele portou-se muito bem. Em todo o caso, agradeço-lhe.

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