Depois de Kim Chapiron e Ladj Ly, é a vez de outro membro do coletivo Kourtrajmé se sentar atrás da câmara: Saïd Belktibia. Roqya é a sua primeira longa-metragem, na fronteira entre o thriller e o filme de ação, protagonizada por Golshifteh Farahani. Ela interpreta Nour, uma jovem que ganha a vida contrabandeando animais exóticos, que depois vende a curandeiros.
O filme diverte-se a gozar com o aparecimento de marabus 2.0, prontos a publicitar os seus poderes nas redes sociais, quando antes essa publicidade se limitava a distribuir panfletos mais risíveis do que qualquer outra coisa à porta da estação de metro de Barbès, afirmando teimosamente que podiam trazer a sua mulher de volta e fazê-lo ganhar a lotaria.
A própria Nour admite-o, enquanto desenvolve Baraka, uma aplicação do tipo Doctolib para encontrar um marabu, xamã ou curandeiro em vez de um dentista ou médico de família: "É tudo negócio". Até uma cena numa clínica nos subúrbios, onde se fazem exorcismos como loucos, dia e noite; uma verdadeira uberização do marabuísmo.
Quando uma consulta corre mal, é acusada de bruxaria e torna-se presa dos crédulos. É o início de uma caça às bruxas conduzida pelos habitantes locais e apoiada por uma encenação musculada, típica das produções de Kourtrajmé, com planos em câmara lenta, perseguições rápidas, apartamentos em chamas e violência destinada a chocar. Mas, apesar deste ritmo aparentemente alucinante, o filme cai rapidamente no esquecimento, enquanto a cruel ausência de qualquer sentimento real que emane das personagens torna impossível ter qualquer simpatia por elas.
Nem esta mãe à procura do filho, nem este ex violento(Jérémy Ferrari, no seu primeiro papel no cinema) que nos deveria fazer vibrar, nem este pai envelhecido(Denis Lavant) dedicado de corpo e alma à saúde mental do filho, conseguem provocar algo em nós. Roqya é um filme distante, que não nos emociona, apesar dos gritos (muitos) e das lágrimas (também) - nem sequer em relação aos animais de contrabando que são sacrificados.
A culpa é da direção aleatória dos actores e da falta de uma visão clara sobre temas importantes e mais actuais do que nunca: a misoginia dominante e corrente (para um filme sobre uma bruxa, figura importante da história feminista, é a gota de água), bem como a explosão rápida e imparável das redes sociais em resposta a cada notícia. Para um filme sobre um tema tão esotérico, preferimos Salem, de Jean-Baptiste Marlin, em exibição quase ao mesmo tempo.
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