În secolul al XIX-lea, Bulevardul Templului, situat în actualele arondismente 3 și 11 din Paris, a fost cunoscut mai ales sub numele de Bulevardul Crimei. Acest supranume provenea din explozia de teatre populare care prezentau zilnic spectacole melodramatice — intrigi sentimentale, răpiri, răzbunări și crime false fiind elemente obișnuite ale repertoriului.
De ce bucureștean à Paris, de ce a fost numit odinioară „Bulevardul Crimei”?
De ceea făcea referire vechiul denumire a bulevardului du Temple din Paris drept „Bulevardul Crimei”? Să ne întoarcem în istoria fascinantă a acestui bulevard popular, un centru al teatrului în secolul al XIX-lea, unde tragediile sângeroase și spectacolele de mare succes atrăgeau în număr mare publicul. [Citeşte mai mult]
Printre acestea se număreau săli celebre precum Teatrul Funambulilor, Teatrul de la Gaîté, Teatrul Lyrique, Folies-Dramatiques sau Délassements-Comiques.
În 1862, ca parte a vastei operațiuni de modernizare urbană orchestrate de baronul Georges‑Eugène Haussmann, cea mai mare parte a Bulevardului Templului a fost dărâmată pentru a face loc extinderii bulevardului și pentru construcția Pieței Republicii.
Această demolare a dus la închiderea sau dispariția majorității sălilor care au consacrat bulevardul. Cu toate acestea, unele teatre nu au fost complet eliminate, ci reconstruite sau mutate în alte locații înainte sau după aceste lucrări:
Teatrul La Gaîté a fost reconstruit în 1862 pe strada Papin, în apropiere de Piața Artelor și Meseriilor, pentru a găzdui aceeași companie. Clădirea ulterioară a devenit cunoscută mai târziu sub numele de La Gaîté Lyrique.
Teatrul Ambigu‑Comic, deși anterior pe bulevardul Crimei, a fost reconstruit în afara bulevardului după un incendiu din începutul secolului al XIX-lea, înainte de a-și continua povestea în alte părți ale Parisului. Acesta va dispărea definitiv în 1966.
În schimb, alte săli, precum Teatrul Funambulilor, nu au avut această șansă: au fost pur și simplu demolare în timpul marilor lucrări, fără să fie relocate sau rebuild în alte locații.
Din toate aceste săli, doar una a scăpat de destrămarea fizică chiar pe bulevard: Teatrul Déjazet, situat pe 41 boulevard du Temple. Aceasta se datorează unui detaliu pragmatic din istoria urbană: în timpul lucrărilor, doar partea pară a bulevardului a fost modificată profund, în timp ce partea impară — unde se află teatrul — a rămas neatinsă.
Fondat în a doua jumătate a secolului al XIX-lea și redenumit în 1859 în onoarea actriței Virginie Déjazet, acest teatru rămâne în continuare gazda spectacolelor de astăzi, fiind astfel singurul edificiu care mai păstrează amintirea celebrului Boulevard du Crime.
În timp ce majoritatea teatrelor care animau bulevardul au fost fie demolate, fie relocate, Teatrul Déjazet rămâne singurul teatru încă activ pe fostul amplasament pe vechiul Boulevard du Crime. Teatrul Déjazet nu se limitează să fie ultimul refugiu din fostul Boulevard du Crime: acesta deține, de asemenea, o valoare arhitecturală și patrimonială recunoscută. Clădirea este înscrisă în lista Monumentelor Istorice din data de 6 decembrie 1990, o dovadă a importanței sale în patrimoniul cultural și arhitectural al Parisului.
Privind prima vedere, fațada teatrului pare modestă, ascunsă în spatele rândului de clădiri haussmanniene de pe bulevard. Însă, această aparență liniștită ascunde secole de istorie arhitecturală. Structura actuală se sprijină pe ruinele unui vechi teren de jeu de pălmuță, construit în 1770 de către arhitectul François-Joseph Bélanger, la solicitarea contelui d’Artois (viitorul Carol al X-lea). La început, acest edificiu nu a fost conceput ca un teatru, ci ca o sală destinată practicării jocului de pălmuță, un sport aristocratic al secolului al XVIII-lea.
Transformările succesive ale locației — de la o sală de tenis în timpul Revoluției, apoi într-o baie publică, urmând apoi un cafenea-concert și, în cele din urmă, o sală de teatru — au lăsat urme în arhitectura interioară, chiar dacă fațada exterioară s-a adaptat stilurilor și funcțiunilor de-a lungul vremurilor.
În interior, teatrul păstrează planul unei săli în stil italian, un aspect caracteristic pentru spațiile de spectacol tradiționale din Europa, conceput pentru a asigura o proximitate sporită între scenă și public. Această amenajare se remarcă printr-o scenă adâncă, un pian și balcoane suprapuse, oferind unui număr mare de spectatori o vedere directă asupra scenei.
Decorațiunea originală — chiar dacă a fost rafinată în timp — păstrează în continuare aspectul artistic al teatrelor din secolul al XIX-lea, cu lemn turnat, catifele luxoase și elemente decorative care amintesc de sălile de spectacol legendare din Paris.
Recipiendața mai găzduiește și fresce atribuite lui Honoré Daumier, renumitul caricaturist și pictor al secolului al XIX-lea, ceea ce îi amplifică valoarea artistică și istorică. Aceste decoruri figurative contribuie la atmosfera unică a locului, îmbinând umorul popular, spectacolul live și memoria culturală.
De-a lungul istoriei sale, teatrul a suferit numeroase transformări interne, în special când a fost transformat în cinematograf în 1939 — moment în care unele balcoane și lojii au fost închise sau modificate — și apoi în timpul reconversiei în sala de teatru în anii ’70 și ’80. Chiar și după aceste schimbări funcționale, structura de rezistență și volumul istoric au fost păstrate, ceea ce permite astăzi să se resimtă în continuare relevanța tradiției teatrale din secolul al XIX-lea.
Această pagină poate conține elemente asistate de IA, mai multe informații aici.
De ce bucureștean à Paris, de ce a fost numit odinioară „Bulevardul Crimei”?
