После фильма «Прошлые жизни» Селин Сонг представляет «Материалисты» — американскую романтическую комедию с Дакотой Джонсон, Педро Паскалем и Крисом Эвансом в главных ролях. Фильм вышел в прокат 2 июля 2025 года и будет доступен в VOD с 30 октября 2025 года. «Материалисты» исследуют напряжение между материальным комфортом и настоящей любовью в изысканном и разочарованном Нью-Йорке.
Режиссер Селин Сонг в своем полнометражном фильме рассказывает о молодой женщине, разрывающейся между беззаботной жизнью с богатым мужчиной и непостоянной страстью бывшего любовника, не имеющего ни гроша за душой. Современная вариация на тему поиска счастья в любви в эпоху эмоционального капитализма.
Посмотрите первые кадры в официальном трейлере:
В этой современной романтической комедии Люси Мейсон (Дакота Джонсон), нью-йоркская сваха, умеет управлять любовными историями других, но не может справиться со своей собственной. Ее повседневная жизнь колеблется между Гарри Кастильо (Педро Паскаль), богатым и привлекательным финансистом, и Джоном Финчем (Крис Эванс), более искренним, но нестабильным бывшим партнером. Этот любовный треугольник отражает внутренний конфликт поколения между романтическим идеалом и материальной безопасностью.
Материалисты
Фильм | 2025 | 1 ч 50 мин
Выход в VOD 30 октября 2025 г.
Выход в прокат 2 июля 2025 г.
Оригинальное название: Materialists
Страна: США
Сюжет: Женщина вступает в отношения с богатым мужчиной, но по-прежнему испытывает чувства к бедному актеру-официанту.
Снятый и написанный Селин Сонг, фильм «Материалисты» (2025) вписывается в линию современных романтических комедий, но с более взрослыми, критическими и формально элегантными амбициями. Объединив Дакоту Джонсон, Педро Паскаля и Криса Эванса, фильм исследует механику чувств в эпоху эмоционального капитализма и с иронией задается вопросом о том, как любовь торгуется в привилегированных кругах Нью-Йорка. Это обещание, столь же соблазнительное, сколь и опасное, выполнено в постановке, но сдерживается некоторой эмоциональной холодностью.
История следует за Люси Мейсон (Дакота Джонсон), блестящей и отстраненной нью-йоркской свахой, которая, кажется, лучше понимает любовь в жизни других, чем в своей собственной. В центре этой картины: Гарри Кастильо (Педро Паскаль), харизматичный и утонченный финансист, и Джон Финч (Крис Эванс), его бывший партнер, блуждающий актер, обладающий обезоруживающей искренностью на фоне богатства своего соперника. Таким образом, любовный треугольник развивается в линейном повествовании, перемежаемом флэшбэками, символическими сгустками их прошлого разрыва, где любовь рушится перед лицом нестабильности.
Динамика повествования чередуется между сценами сватовства с острыми диалогами и более созерцательными моментами уединения. Медленный, почти театральный темп призван быть интроспективным, далеким от нервного темпа классических ромкомов. Этот формальный выбор подкрепляет критический замысел фильма, в котором язвительно рассматривается сведение отношений к денежным ценностям: доходу, статусу, размеру, имуществу. Однако эта сатира на "сентиментальный капитализм" с трудом выдерживает испытание временем, иногда исчезая за слишком мудреной структурой, которая, вопреки себе, возрождает условности жанра.
Подсюжет о клиентке, подвергшейся нападению, мог бы закрепить фильм на более актуальной феминистской теме. К сожалению, обращение к этой теме в фильме слишком резкое и инструментальное, никогда не выходящее за рамки иллюстративной функции повествования. Отсутствие эмоциональной привязки отражается и на траекториях главных героев.
КинематографистШабьер Киршнер наполняет историю драгоценной эстетикой: Нью-Йорк снят как роскошная декорация, залитая золотым светом, населенная безупречными костюмами и незагроможденными пространствами. Музыкальная партитура Дэниела Пембертона подчеркивает эту визуальную изысканность нотами, одновременно тонкими и драматичными, охватывающими внутреннюю двусмысленность Люси, но никогда не подавляющими ее.
Дакота Джонсон играет напряженно и мастерски, как и ее героиня: ледяная, отстраненная, почти клиническая в том, как она любит. Ее образ убедителен, но вносит свой вклад в завесу тихих эмоций, окутывающих фильм. Педро Паскаль демонстрирует свое обычное обаяние, но его персонаж остается скорее проекцией, чем индивидуальностью: фантазией о власти и безопасности. Что касается Криса Эванса, то он привносит в роль Джона некую грубую правду, но с трудом создает достоверное романтическое напряжение в отношениях с двумя своими партнерами. Только Зои Уинтерс, играющей второстепенную роль, удается вызвать искренние эмоции во время сложной сцены, которая придает фильму неожиданный момент человечности.
Отсутствие химии между участниками любовного треугольника ослабляет эмоциональную привязку истории. Зритель часто остается на расстоянии, скорее зрителем социальной демонстрации, чем свидетелем сентиментального потрясения. Даже ключевой флэшбэк, который должен сжать пять лет отношений в одну сцену, лишен драматизма. Разрыв между Люси и Джоном, мотивированный их прошлой бедностью, обрисован так сухо, что теряет свою символическую силу.
В конечном итоге, «Материалисты» понравятся зрителям, которые любят умные и эстетичные романы, способные прочитать между строк социальный комментарий о любви, гендере и классе. Те, кто ценит современную рефлексивную художественную литературу с проработанными диалогами и изысканной атмосферой, найдут в этом фильме что-то для себя. С другой стороны, любители сырых эмоций, страстного напряжения или теплых историй рискуют остаться разочарованными. Фильм много размышляет, хорошо говорит, но не всегда заставляет почувствовать то, что он показывает.
Чтобы узнать больше, ознакомьтесь с нашей подборкой новинок VOD октября, нашим гидом по новинкам всех платформ и подборкой дня «Что посмотреть сегодня в стриминге».
