Režijo: Yann Gozlan in scenarij: Jean-Baptiste Delafon, Gourou spremlja Pierre Niney v družbi Marion Barbeau, Anthony Bajon in Holt McCallany. Dramatičen triler osvetljuje temne plati osebnostnega razvoja, v francoska gledališča pa prihaja 28. januarja 2026.
Zgodba sledi vzponu karizmatičnega trenerja, katerega metode so vse bolj uspešne. S širjenjem njegovega vpliva se razkrivajo mehanizminadzora, ki razkrivajo sistem, temelječ na čustveni odvisnosti in psihološki dominaciji. Zgodba se ukvarja s tem, kaj spodbuja javnost, da v okolju, ki išče smisel, išče zunanje reference.
Zgodba prikazuje, kako ta na videz dobrosrčen vodja okoli intenzivnih seminarjev gradi zvesto skupnost. Postopki manipulacije postajajo postopoma vidni, kar likom postavlja na mejo med osebnim iskanjem in izgubo svobode. Film osvetljuje možne zlorabe struktur coachinga in človeške šibkosti, ki jih ti sistemi izkoriščajo.
Film je nastal iz želje Yanna Gozlana, da raziskuje sodobne prakse osebnega razvoja. Produkcija navaja, da je bil film posnet med urbanimi prostori in minimalističnimi scenografijami, da bi odražal kodificirano estetiko seminarjev. Pierre Niney se je ponovno združil z režiserjem po filmu Boîte Noire, sodelovanju, ki ga je proslavilo v vlogah, ki zahtevajo izrazito psihološko delo. Scenarist Jean-Baptiste Delafon je znan predvsem po delu na serijah, ki se osredotočajo na moč in besedo.
Ton filma je napet in realističen. Ozračje temelji na postopnem naraščanju sumničavosti in osamljenosti, namenjeno pa je občinstvu, ki ga zanimajo psihološke zgodbe in teme, povezane z družbenim vplivom. Film obravnava individualno ranljivost v soočanju s prepričljivimi govori in skupinskimi mehanizmi, ki lahko iz tega izhajajo.
Naš pogled na Gurua:
Gur, v režiji Yanna Gozlana, sestoji v okviru sodobnih psiholoških trilerjev, ki raziskujejo naš odnose do oblasti, vpliva in potrebe po veri. Film spremlja bizarčno hitri vzpon Mathieua Vasseura, znanega kot Matt, osebnega trenerja, ki ga igra Pierre Niney. Njegov prepričljiv, prijazen govor postopoma razkrije vse bolj zlovešče mehanizme nadzora. Sprva kot uteha in skoraj svetleča figura, se Matt postopoma izgubi v svojem liku, v počasni spustu v pekel.
Režija Yann Gozlana se odlikuje po precizni formali. Gladka kamera, natančni kadri, zvočna podlaga, ki objema občutke: vse to ustvarja atmosfero fascinacije, skoraj hipnotično, ki sledi očem privrženih gurua. gledalec je postavljen v neprijetno vlogo, sprva privlačen, nato pa sumljiv, ravno kot liki ob Mattu. Ta pristop, ki očara z občutkom prisotnosti, omogoča, da se razkrije dinamika skupine in načini, kako izgovor, sprva pozitiven, počasi postane orodje dominacije.
V osrčju filma Pierre Niney odlično prikazuje osrednjo vlogo. Čaroben, energičen, nato pa postopoma paranoičen in manipulativni - z občutkom upodobi ^narcisoidno kompleksnost svojega lika. Njegova pot pretresljivo odraža, da ni samo ideološka prepričanost tisti, ki vodi v padec, temveč tudi strah pred izgubo statusa. Pokaže, kako lahko potrebna priznanja preidejo v simbolično in nato psihološko nasilje.
Med stranskimi vlogami izstopa Anthony Bajon, ki odlično upodobi sodelujočega na seminarju, ki je globoko zaznamovan z zlorabami iz otroštva. Preko njega film raziskuje eno najdružbeno najbolj bolečih plati sektaštva: človeka, ki hrepeni po popravilu, in v besedah trenerja najde olajšanje. Ta krhka obnova se počasi sprevrže v odvisnost od čustvene podpore. Bajon s svojo intenzivnostjo prikazuje, kako se ta prehod zgodi, ko posameznik, ki se izboljšuje, želi za vsako ceno podaljšati stik, postane najzagretnejši podpornik Matta, in na koncu svojo samoidentiteto meri le skozi Mattov pogled, dokler se tragedično zaključi.
Vlogo žene gurua, ki jo igra Marion Barbeau, lahko razumemo kot pomemben, a nekoliko podzavesten kontrapunkt. Predstavljena je kot ena prvih, ki zaznava nevarno naravnanost moža in prikrito nasilje v njegovi govorici, ki skrbi za lucidnost pri kritičnem pogledu na ljubezen do svojega moža in njegove manipulacije. Njen verz — « Saj sem ti rekla, da te imam rada, zato moram pozabiti, da imam možgane in verjeti vso, kar mi govoriš? » — simbolizira bistvo sporočila. Kljub jasni dramski vlogi pa lik ostaja nekoliko v ozadju, kot da si film ni drznil dati resnega samostojnega pogleda nanj.
Tu film tudi daje bolj niansirano sliko. Čeprav ga odlikujeta tema in režija ter močne interpretacije, je scenarij včasih razpršen, prinaša več vzporednih poti — družbeno kritiko, intimni triler, psihološko študijo — ki še niso povsem poglobljene. Ta narativna zmedenost krajša dramaturški razplet, zaključek pa je, zaradi svoje ostrine, bolj občutljiv za občutek prekinjenosti kot za občutek za celostno zgodbo.
Vendar pa film s svojo zgodbo zadane bistvo. Obravnava zelo sodoben pojav trenerjev in gurujev za dobro počutje, ki postavlja pomembno vprašanje: koliko smo pripravljeni tvegati v iskanju enostavnih rešitev za kompleksne življenjske zgodbe? Gur sicer ne obsoja neposredno, a opazuje, analizira in priobčuje zaskrbljenost. Spominja, kako je meja med iskreno pomočjo in manipulatorstvom zelo tanka — še posebej v času, ko je vsak korak prepleten z motivacijskimi govorci in obljubami o spremembi.
Lahko bi rekli, da je Gur svojo drugačnost razkril v načinu, kako gradi in postopoma dviguje napetost. Yann Gozlan s svojo režijo načrtno gradi zgodbo kot počasi naraščajočo napetost, ki jo sprva skoraj ni opaziti. gledalec, tako kot privrženci seminarja, najprej občuti pozitivno energijo in dobro voljo, nato pa sledijo vse globljim razpokam. Govori postajajo ostrejši, pogledi se spremenijo, tišina postaja težka, fascinacija pa se počasi prelevi v vse večji nelagodje.
Ta odločen korak pa lahko deli občinstvo. Tisti, ki prisegajo na napete trilerje s številnimi preobrati in velikimi razkritji, bodo morda ostali na robu. Gur je vselej usmerjen predvsem na občinstvo, nagnjeno k tosktem prikritih napetostih, psihološkim manipulacijam in dolgotrajnim dramam. Tisti, ki uživajo v opazovanju, analizi in v občutku nelagodja, bodo tukaj našli močno in zmedeno delo.
Povsem mogoče je tudi, da bo film razočaral tiste, ki pričakujejo bolj usmerjeno pripovedovanje ali bolj odločen pogled na stranske like, ki so včasih malce ob strani. Ta razpršenost preprečuje Gur doseči popolno radikalnost in končati z občutkom prekinitve, namesto s popolnim razvezom.
Vseeno pa je to triler, ki ga odlikuje nepopoln, a močno viden sodoben poudarek, omogočen s spretnim režijskim pristopom in osrednjo igralsko izvedbo Pierre Nineyja. Gur ne poskuša neposredno obsojati, ampak le zaznati in povzročiti občutek. Sprašuje po naši kolektivni potrebi po likih, ki jih lahko sledimo, po vrlinah in preprostih rešitvah, ter s krempljivo učinkovitostjo opozarja, da je meja med iskreno pomočjo in manipulacijo lahko izjemno tanka — brez glasnega zvoka.
Gourou
Film | 2026
Na ogled v kinojih od 28. januarja 2026
Dramski triler | Trajanje: 2 uri in 6 minut
Režija: Yann Gozlan | V glavni vlogi Pierre Niney, Marion Barbeau, Anthony Bajon
Nacionalnost: Francija
Film ponuja sodobno pripoved o zlorabah vpliva in gradnji moči, ki temelji na prepričevanju.
Da bi podaljšali izkušnjo v kinodvorani, si oglejte kinematografske premiere v januarju, francoske filme, ki jih je trenutno in v bližnji prihodnosti vredno videti, ter naš izbor filmov, ki jih je vredno videti danes.
Ta stran lahko vsebuje elemente, ki jih podpira umetna inteligenca, več informacij tukaj.
