Ob najavah ponovnih izdaj pritegne pozornost oznaka restavrirano v 4K. Kaj pa to točno pomeni? Da bi razumeli opravljeno delo, je treba pogledati najdene elemente, izvedena popravila in odločitve, ki so bile sprejete, da bi ohranili podobo in zvok filma.
Vse se začne z raziskovanjem v arhivih. CNC opisuje iskanje negativov, kopij in proizvodnih dokumentov, ki omogočajo rekonstrukcijo dela. Stanje nosilca je pomembno prav toliko kot njegova narava: film lahko ima raztrgane robove, poškodovane vezave ali manjkajoče prizore. Zato razpoložljiva oprema določa del možnosti restavriranja.
Digitalizacija nato slike s filmske trakove pretvori v datoteke, na katerih lahko ekipa dela. Skeniranje je možno v 2K, 4K ali 8K. Izbrana ločljivost predstavlja le korak postopka; sledijo še stabilizacija, odstranjevanje prask ter prilagajanje barv in svetlobe, kar imenujemo barvna korekcija. Edina številka, ki jo najdete na plakatu, ne opisuje ne stanja začetnih elementov ne obsega vseh posegov.
Primer Merlusse, ki ga je leta 1935 posnel Marcel Pagnol, pokaže, kako se več elementov lahko dopolnjuje. V intervjuju, ki ga je objavil CNC, Hervé Pichard, vodja filmskih zbirk v Francoski kinoteki, pojasnjuje, da se restavriranje opiralo na negativ in na internegativ za dopolnitev manjkajočih delov. Slika je bila digitalizirana v 4K, zvok pa je bil obdelan vzporedno.
Ponovno oživiti videz filma zahteva tudi človeški pogled. Za ta črno-beli zapis je cinematograf Guillaume Schiffman nadzoroval barvno korekcijo, da bi ohranil izvirno gostoto svetlobe. Pichard izpostavlja pomen ohranjanja zrna filmskega traku in vračanja dela režiserja ter njegovega direktorja fotografije. Tako restAnalogno slika lahko ohrani vidno teksturo.
Enaka pozornost velja tudi za zvok. Za film Merlusse so ekipe ohranile značilnosti zvočnega miksanja iz tistega obdobja, hkrati pa so poskrbele za boljšo razumljivost dialogov. Krhkost zvočnih posnetkov iz 1930-ih let je del značilnosti, ki jih ta restavriranje upošteva.
Meja med degradacijo in napako, ki je prisotna že pri izdelavi, včasih zahteva kompromis. Za Les Maîtres du temps, Renéja Lalouxa, Ellen Schafer, direktorico za izrabo katalogov pri Argos Films in Cite Films, poroča, da so ostale težave pri ostrenju ohranjene. Popravljanje bi izbrisalo napake, značilne filmu.
Da bi povrnili barve, so restavratorji združili več referenc: celuloid, stripi iz filma, promocijske dokumente in pričevanja. Schafer priznava del subjektivnosti v tem delu. Projekt se je osredotočil tudi na angleške podnapise in avdiodeskripcijo: dostop do restavriranega dela je odvisen tudi od besedil in ureditev, ki spremljajo njegove slike.
Ta stran lahko vsebuje elemente, ki jih podpira umetna inteligenca, več informacij tukaj.
