Koraki po hodniku, škripajoča vrata, oblačilo, ki se zmečka: v filmu se ti zvoki lahko ustvarijo po snemanju. Folej umetnik ali folejistka reproducira geste in upravlja z različnimi predmeti, da doda zvočno prisotnost dejanjem, ki so vidna na platnu.
Ta delo ne pomeni, da mora biti na setu vse tiho. V intervjuju, objavljenem s CNC leta 2021 zvočna ustvarjalka Claire André pojasni, da pri posnetkih v živo neposreden zvok s snemanja lahko služi kot referenca. Zvočni efekt omogoča ustvarjanje ali ponovno ustvarjanje zvokov glede na potrebe projekta. V animaciji narisani gibi pa tega izhodiščnega posnetka ne zagotavljajo: njihovo zvočno okolje je treba domisliti.
Za izdelavo zvoka ni nujno, da je predmet na posnetku prav ta, ki ga vidite. Onisepova poklicna kartica navaja primer solatnega odcejalnika, ki ga uporabljajo za posnemanje šuma vlaka podzemne železnice. Strokovnjaki uporabljajo predmete, instrumente, pa tudi svoje roke, noge ali usta. Zbirka vnaprej posnetih zvokov lahko dopolni njihove vire.
Ta izum mora biti opremljen z visoko natančnostjo. Ustvariti prepričljiv zvok ni dovolj; treba ga usmeriti v trenutek gibanja. Zato sta ritem in poslušanje ključna. Korak, udarec ali zapiranje vrat morata spremljati dogodek, da jih gledalci povežejo z dejanjem.
Izbira zvoka je odvisna tudi od namena prizora. Claire André pravi, da je v animirani seriji Petit Malabar uporabila majhne zvončke pri lovu lučk, da bi prizoru dala poetičen ton. Zvočna postprodukcija si tako prizadeva za občutek, ne za strogo realistično reprodukcijo. Zvočna umetnica prav tako opisuje izmenjave z montažerjem zvoka in inženirjem zvoka ter možnost snemanja več predlog.
Ti zvoki se nato pridružijo ostalim elementom zvočne podlage. V intervjuju CNC, posvečenem miksanju, pojasni Emmanuel Croset, da ta korak združuje zvoke filma in omogoča delo na njihovem ravnovesju, barvi ter postavitvi v prostoru. Miksist poseže po delu zvoka na snemanju, montaži zvoka, dodelavi zvokov (zvučni efekti) in skladbi glasbe.
Prisotnost šuma na platnu torej izhaja iz več odločitev: ga ustvariti, ga izbrati in mu nameniti prostor med glasovi, ambientom in glasbo. Croset poudarja, da mešanje zvoka prispeva k estetiki filma in lahko spremeni dojemanje ritma določene sekvence. Zelo diskreten zvok, kot impresiven učinek, je del te skupne ustvarjalne gradnje.
