ทุกอย่างเริ่มจากกำแพงเปล่า วันที่ 21 สิงหาคม 1911 ซึ่งเป็นวันจันทร์และเป็นวันปิดของ พิพิธภัณฑ์ลูฟวร์ โมนาลิซา ได้หายไป เช้าวันรุ่งขึ้น จิตรกร Louis Béroud ปรากฏตัวที่พิพิธภัณฑ์ เขาคุ้นเคยกับสถานที่ดี และได้รับอนุญาตให้ทำงานในห้องจัดแสดง และเขากำลังตั้งใจจะวาดภาพพอร์ตเทรตชื่อดังของเลโอนาร์โด ดา วินชี
ณ ที่ตั้งเดิม เขาพบเพียงตะขอสี่อันเท่านั้น เขาเริ่มสงสัยเป็นครั้งแรกว่าอาจเป็นช่างภาพในพิพิธภัณฑ์ที่ย้ายงานชั่วคราว ก่อนจะมีระยะเวลาสักพักกว่าความน่าจะเป็นอันน่าเหลือเชื่อจะถูกยอมรับ: โมนา ลิซา ได้หายไปจากพิพิธภัณฑ์ลูฟวร์อย่างแท้จริง!
เรื่องอื้อฉาว ยังร้อนแรงอย่างมาก และพิพิธภัณฑ์ต้องปิดประตูในระหว่างการสืบสวน ข่าวชิ้นนี้แพร่สะพัดไปทั่ว หนังสือพิมพ์ทั่วยุโรปและตรึงใจปารีสไว้อย่างมาก ไฉนภาพวาดที่เป็นสมบัติของคลังแห่งชาติถึงหลุดออกจากลูฟวร์ได้กันนะ? นักสืบกำลังไล่ตามเบาะแสหลายแนว ในขณะที่สื่อมวลชนเปลี่ยนเหตุการณ์การโจรกรรมให้กลายเป็นตอนต่ออย่างรวดเร็ว และการโจรกรรมครั้งหนึ่งที่เกิดขึ้นหลายปีก่อน จะพา Guillaume Apollinaire เข้าไปมีส่วนพัวพันกับคดีนี้เอง
นักกวี ได้คบหากับบุคคลที่น่านับถือต่ำลงไปอีกมาระยะหนึ่ง บุคคลนี้คือ Honoré Joseph Géry Pieret, นักผจญภัยชาวเบลเยียมที่เคยรับใช้เขาในตำแหน่งเลขานุการ ไพเรต์มีนิสัยที่ดูธรรมดาแต่กลับทิ้งร่องรอยสำคัญ: เขาเคยลักทรัพย์โบราณวัตถุที่พิพิธภัณฑ์ลูฟว์ การขโมยครั้งนี้มีอายุมาก่อนเหตุโจรกรรมภาพโมนาลิซา!
ราวปี 1907 ปีร์เอต์ลักลอบนำเอาประติมากรรมเล็กๆ สไตล์ไอบีเรียนจากพิพิธภัณฑ์บางชิ้น สู่มือผู้คน บางส่วนหลุดไปอยู่ในมือของ Pablo Picasso, ใกล้ชิดกับ Apollinaire ซึ่งอยู่ในยุคที่ทุกอย่างกำลังลุกลามสู่การปฏิวัติทางศิลปะ ชิ้นหนึ่งในบรรดาผลงานเหล่านี้ไปกลายเป็นหนึ่งในแหล่งอ้างอิงภาพที่ล้อมรอบการกำเนิดของ Demoiselles d'Avignon! ไม่มีใครในเวลานั้นคาดคิดเลยว่าอีกไม่กี่ปีถัดมา วัตถุเหล่านี้จะพาให้กวีและจิตรกรตกอยู่ในขอบเขตการตรวจสอบของศาล
เพราะเมื่อมอนาลิซา หายไป ปิแร์เรต์กลับมาโผล่ให้เห็นอีกครั้ง ในช่วงปลายเดือนสิงหาคม ปี 1911 เขาติดต่อหนังสือพิมพ์ Paris และอ้างว่าเคย ขโมยของจากหอศิลป์ลูฟวร์ เพื่อพิสูจน์ เขามอบรูปปั้นโบราณชิ้นหนึ่งที่มาจากหอสมุดพิพิธภัณฑ์จริงๆ ให้หนังสือพิมพ์ดู และยังอธิบายว่าได้ขายชิ้นส่วนที่ถูกขโมยไปอีกหลายชิ้น ทว่าคดีนี้กลับมีมิติที่เปลี่ยนไปอย่างกะทันหัน
บรรณาธิการของ Paris เผยแพร่คำสารภาพของคนขโมยและคืนของให้พิพิธภัณฑ์ลูฟวร์ ฝ่ายตำรวจกำลังสืบหาบุคคลที่รับโบราณวัตถุชิ้นอื่นๆ ขณะเดียวกัน กีโยม อาปอลลิเนร์ รู้จัก ปิเรต์ ได้เป็นอย่างดี และยิ่งไปกว่านั้น เขารู้ว่า ปิกัสโซมีประติมากรรมที่มาจากพิพิธภัณฑ์ด้วย ทั้งสองเพื่อนจึงเริ่มหวาดกลัวขึ้นมา
ช่วงเหตุการณ์นี้มักถูกเล่ากันด้วยน้ำเสียงแทบจะตลกขบขัน: ปิกัสซิโอ และ อาปอลลินาร์ ที่หวาดกลัวจะถูกเปิดโปง พิจารณาที่จะทิ้งรูปปั้นเหล่านั้นลงแม่น้ำเซน
หลังจากเรื่องขำๆ นี้ กลายเป็นเรื่องเล่าที่ดูเหมือนสนุกสนาน แต่จริงๆ แล้วกลับซ่อนสถานการณ์ที่ไม่ขำสำหรับพวกเขาเลย: การครอบครองวัตถุที่ถูกขโมยจากหอศิลป์ลูฟว์ในช่วงที่ตำรวจปารีสทั้งหมดกำลังตามหาภาพวาดที่มีชื่อเสียงที่สุดของพิพิธภัณฑ์ ทำให้ตำแหน่งของพวกเขากลายเป็นสถานะที่อย่างน้อยก็เรียกได้ว่าอึดอัดใจ!
รูปปั้นถูกส่งมอบให้กับสำนักข่าวในที่สุด แต่ชื่อของอาปโลลินีเริ่มเป็นที่รู้จักของผู้สืบสวน ในวันที่ 7 กันยายน 1911 คดีนี้พุ่งเข้าไปถึงประตูบ้านของเขาในทันที คืนวันนั้น สองเจ้าหน้าที่สืบสวนของ Sûreté คือ ผู้ตรวจการหลัก Robert และบรรดากลุ่มบาคาเดียร์ Coste เดินทางมาที่บ้านในกรุงปารีสของเขา พวกเขาถือ commission rogatoire du juge d'instruction Joseph-Marie Drioux, ผู้รับผิดชอบคดีการหายไปของโมนาลิซา การตรวจค้นค้นพบถึงที่เกิดเหตุมีการดำเนินการ: ตำรวจมุ่งหา物ชิ้นอื่นที่อาจมาจากหอศิลป์ลูฟร์
เรื่องราวพาพบทัสไปถึง Palais de Justice แล้วจากนั้นผ่านกำแพงของ prison de la Santé สู่เขต 14e arrondissement เอกสารทางศาลที่ค้นพบในปัจจุบันทำให้ข้อมูลชัดเจนมากขึ้นอย่างเฉียบขาด สมุดบันทึกการถูกขังของ Santé ระบุ หมายเลข 123 บนหน้าแผ่นที่ 73 ปรากฏแบบฟอร์มชื่อ Kostrowitsky ซึ่งเป็นนามสกุลเดิมของกวี วันที่เข้าเรือนจำคือวันที่ 7 กันยายน 1911 และที่สำคัญ เหตุผลทางกฎหมายปรากฏอยู่อย่างชัดเจนบนถ้อยคำว่า: “ร่วมกันชิงทรัพย์”.
อย่างไรก็ตาม ต้องระมัดระวังวลีที่มักถูกนำมาใช้สรุปเหตุการณ์นี้: Apollinaire ไม่ถูกจับกุมเพราะตำรวจเชื่อว่าพิสูจน์ได้ว่าเขาขโมย Mona Lisa การสืบสวนเรื่อง Mona Lisa เป็นบริบทที่จุดประกายการค้นหา แต่ข้อสงสัยที่แท้จริงต่อกวีผู้นี้มาจากความสัมพันธ์กับ Pieret และรูปปั้นที่ถูกขโมยจริงๆ จากพิพิธภัณฑ์ลูฟร์
อย่างไรก็ตาม สำหรับอพอลลินาร์ ความละเอียดทางกฎหมายไม่ได้เปลี่ยนอะไรไปมากนักกับประตูห้องขังของเขา เขาถูกขังอยู่ที่ แผนกสุขภาพที่ 11 เซลล์ 15 ประสบการณ์สั้นแต่รุนแรง ผู้ที่คบหากับ จิตรกรแห่งมงมาร์ตร์, เขียนเกี่ยวกับศิลปะสมัยใหม่ และร่วมขบวนการ ขบวนการหน้าใหม่ของปารีส ต้องเผชิญทันทีกับระเบียบในเรือนจำ เวลาที่กำหนด และการถูกแยกขาดจากสังคม
La prison de la Santé ไม่ใช่สถาบันที่เก่าแก่มากนักในตอนนั้น เปิดทำการในปี 1867 โดยสถาปนิก Émile Vaudremer และถือเป็นหนึ่งใน เรือนจำห้องขังเดี่ยวขนาดใหญ่ของปารีสในศตวรรษที่ 19 เมื่อกวีเข้ามาเยี่ยมในเดือนกันยายน 1911 เรือนจำแห่งนี้ได้กลายเป็นส่วนหนึ่งของภูมิทัศน์ทางตอนใต้ของปารีสมานานแล้ว
จากนั้น เขาจะเล่าเรื่องการ มาถึงตอนกลางคืน ที่เรือนจำ Criminocorpus ซึ่งได้รังสรรค์ช่วงเวลานี้จากบันทึกการขัง กฎระเบียบของเรือนจำ จดหมายถึงเขา และสื่อมวลชน ประเมินว่าเขาถึงที่ทัณฑสถาน La Santé ประมาณเวลา 23:00 น. หรือเที่ยงคืน และ ผลกระทบทางจิตใจดูเหมือนจะลึกซึ้งอย่างมาก.
ชายที่ถูกควบคุมตัวในเวลานี้ยังไม่ใช่ “อพอลลินแนร์” ผู้ถูกยกให้เป็นหนึ่งในบุคคลสำคัญของหอ Pantheon แห่งวรรณกรรมฝรั่งเศสอย่างเต็มตัว
เกิดที่กรุงโรมในปี 1880 ด้วยชื่อเดิมว่า Wilhelm Albert Włodzimierz Apolinary de Kostrowicki,
เขาใช้ชีวิตในฝรั่งเศสแต่ยังไม่ถือสัญชาติฝรั่งเศส
ท่ามกลางบรรยากาศของยุคนั้น สถานะความเป็นชาวต่างชาติของเขาและชื่อที่ออกเสียงต่างชาติยิ่งทำให้การถูกคุมขังดูน่ากังวลเป็นพิเศษ เพื่อนฝูงของเขาจึงลุกขึ้นเคลื่อนไหวทันที
ในช่วงไม่กี่วันถัดมา คณะกรรมการเรียกร้องให้ปล่อยตัวเขา พี่ชายของเขา Albert พยายามเข้าเยี่ยม และทนายความของเขาก็เข้ามามวนเกี่ยวข้อง หนังสือพิมพ์ติดตามทุกความเคลื่อนไหวของคดี บางครั้งความรุนแรงถึงกับกระทบชื่อเสียงของกวี ในขณะเดียวกันอาปอลลินาร์เขียนบทกวี คุกจะกลายเป็นแหล่งต่อเนื่องทางวรรณกรรมที่น่าทึ่งที่สุดของคดีโมนาลิซา: ชุดกวีนิพนธ์ «À la Santé»
ข้อความมักถือกำเนิดขึ้นอย่างน้อยบางส่วนในระหว่างที่เขาถูกคุมขัง แม้การศึกษาเกี่ยวกับต้นฉบับจะชี้ให้เห็นว่าอย่าคิดไปเองว่าหกตอนของบทกวีถูกเรียงต่อกันอยู่ด้านหลังกรงขัง อปลโลนีร์ (Apollinaire) เขียน ซ้ำ ลบข้อความ และเปลี่ยนแปลงบทกวีของเขาไปหลายรูปแบบ ต้นฉบับหลายฉบับถูกมัดหมายไว้ที่กันยายน 1911 ตอนต่อไปในที่สุดจะถูกรวมเข้าไปใน Alcools ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1913
ปารีสด้านนอกยังคงส่งเสียงมาถึงห้องขังของเขาอยู่เสมอ ในบทกวี เมืองนั้นดำรงอยู่เบื้องหลังกำแพง ไม่อาจเข้าถึงผู้ถูกคุมขัง ความใกล้ชิดระหว่าง ประสบการณ์การถูกคุมขัง และ นวัตกรรมทางกวีนิพนธ์ แข็งแกร่งพอที่ช่วงเวลาสว่างไม่กี่วันที่กล่าวถึงจะติดตรึงกับผลงานของเขาไปตลอดกาล
กีโยม อาปอลลีนาร์ พักอาศัยที่ Santé ระหว่างวันที่ 7 ถึง 12 กันยายน 1911 หลังถูกควบคุมขัง 5 วัน เขาถูกปล่อยตัวชั่วคราว ตั้งแต่วันที่ 14 กันยายน เขาเล่าเรื่องประสบการณ์ใน ปารีส ด้วยชื่อที่เต็มไปด้วยเสียดสีทางวรรณกรรม: « คุกของฉัน ». แล้ว ปิกัสโซ ล่ะเกี่ยวอะไรกับเรื่องนี้?
จิตรกรก็นั่งให้ปากคำในคดีนี้เช่นกัน ตำนานชูขึ้นภาพการเผชิญหน้าที่ตราตรึงระหว่างชายสองคน และปิกัสโซที่หวาดกลัวถูกพัวพันกับเรื่องอื้อฉาว แต่ไม่มีข้อบ่งชี้ใดที่สามารถเชื่อมโยง กีโยม อาปอลลินาร์ หรือ ปิกัสโซ กับการขโมยโมนา ลิสา และเพื่อเหตุผลที่ชัดเจน: คนร้ายอยู่ที่อื่น!
ในขณะที่ ปารีส สงสัยว่าใครคืออันธพาล นักผจญภัย ชาวต่างชาติ และบุคคลแห่งแนวหน้า Mona Lisa ถูกซ่อนอยู่กับชายที่รู้จัก Louvre เป็นอย่างดี เขาชื่อ Vincenzo Peruggia.
คนงานอิตาลี Peruggia เคยทำงานให้บริษัทที่ติดตั้งกระจกป้องกันงานบางชิ้นในพิพิธภัณฑ์ ดังนั้นเขาจึงคุ้นเคยกับสถานที่และการทำงานที่นั่นเป็นอย่างดี วันที่ 21 สิงหาคม 1911 เขาสามารถถอด La Joconde ออกจากกรอบและออกจากลูฟร์พร้อมแผ่นภาพ ภาพวาด ยังไม่พบ เป็นเวลากว่า 2 ปี
เพียงใน ธันวาคม 1913 ที่ฟลอเรนซ์ ที่เปรูจจิพยายามส่งมอบผลงานชิ้นนี้ให้กับพ่อค้าศิลปะชาวอิตาเลียน อัลเฟรโด้ เจรี ผู้ที่แจ้งตำรวจให้ทราบ: โมนาลิซาได้รับการยืนยันว่าแท้ ถูกนำไปแสดงบนแผ่นดินอิตาลีสักระยะหนึ่ง ก่อน คืนสู่ฝรั่งเศส เธอกลับมาพบกับ กรุงลูฟว ในมกราคม 1914 ในระหว่างนี้ การโจรกรรมได้มอบ ความโด่งดังระดับโลกให้เธอ
โมนาลิซาแน่นอนว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของ เลโอนาร์โด ดา วินชี อยู่แล้วก่อนปี 1911 แต่การหายไปของมัน ภาพถ่ายของตำแหน่งที่ว่างเปล่า ข่าวพาดหัว การสืบสวนตำรวจนานาชาติ และการกลับมาครั้งยิ่งใหญ่ล้วนมีส่วนสำคัญในการสร้าง ความมีชื่อเสียงของประชาชนที่โดดเด่นมาก ซึ่งในปัจจุบันก็คือสิ่งที่มันเป็นอยู่จริงๆ
แต่สำหรับ อพอลลินาร์ ผลกระทบไม่หยุดอยู่แค่ช่วงที่ออกจากคุก การถูกจำคุกยังคงเป็น บาดแผลในใจ และเป็นรอยด่างในประวัติของเขา ไม่กี่ปีต่อมา เมื่อ สงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ปะทุขึ้น นักกวีหนุ่มขออาสาร่วมใน กองทัพฝรั่งเศส ในที่สุดเขาได้รับ สัญชาติ ในเดือนมีนาคม 1916 เพียงไม่กี่วันก่อนจะถูกทำให้ศีรษะได้รับบาดเจ็บจาก เศษซากระเบิด บนแนวหน้า เขาเสียชีวิตที่ปารีสเมื่อวันที่ 9 พฤศจิกายน 1918 กลายเป็นเหยื่อของ ไข้หวัดสแปนิช ด้วยวัยเพียง 38 ปี
ช่วงเวลาสั้นๆ ของเขาที่โรงพยาบาล Santé กลับสรุปให้เห็นแทบทั้งหมดของ Paris ศิลปะยุคต้นศตวรรษที่ 20 ในสิ่งที่มีไฟแรงที่สุด
Et le plus savoureux reste peut-être ce renversement :
และความน่าสนใจที่อร่อยลิ้นที่สุดอาจเป็นการพลิกล็อกนี้
en septembre 1911, le Louvre fait entrer Apollinaire en prison à cause d'œuvres sorties illégalement de ses collections, et un siècle plus tard, le même musée expose et étudie l'avant-garde dont le poète fut l'un des principaux défenseurs !
ในเดือนกันยายน 1911 ลูฟร์สั่งให้ Apollinaire เข้าคุกเนื่องจากผลงานที่ออกจากคลังสะสมอย่างผิดกฎหมาย และหนึ่งศตวรรษถัดมา พิพิธภัณฑ์เดียวกันนี้ก็ได้จัดแสดงและศึกษาประเด็น avant-garde ซึ่งกวีผู้นี้เป็นหนึ่งในผู้สนับสนุนหลักอย่างแท้จริง!
เพื่อขยายความรู้ให้ลึกยิ่งขึ้น:
เดินตามรอยเท้าของกิโยม อาโปเลียนในปารีส, การเดินเล่นที่เต็มไปด้วยบทกวี & เสียงกระซิบของสะพานมิราโบ
จากบ้านของเขาในมงต์มาร์ตถึงปง มิราโบ สำรวจร่องรอยของกีโยม อาโปไลแนร์ในถนนของปารีส [อ่านเพิ่มเติม]
สะพานมิราโบ ซึ่งได้รับการจารึกไว้ในประวัติศาสตร์โดยกิลโยม อาปอลไลเนอร์ เป็นหนึ่งในสะพานที่มีชื่อเสียงที่สุดในปารีส สร้างขึ้นจากโลหะทั้งหมด สะพานแห่งนี้มอบทัศนียภาพอันงดงามของเมืองหลวง [อ่านเพิ่มเติม]
หน้าเพจนี้อาจมีองค์ประกอบที่ได้รับความช่วยเหลือจาก AI ข้อมูลเพิ่มเติมที่นี่'
วันที่และเวลาเปิดทำการ
บน 7 กันยายน 2026
ที่ตั้ง
เรือนจำแห่งความหวัง (Prison de la Santé)
42 Rue de la Santé
75014 Paris 14
วางแผนเส้นทาง
เดินตามรอยเท้าของกิโยม อาโปเลียนในปารีส, การเดินเล่นที่เต็มไปด้วยบทกวี & เสียงกระซิบของสะพานมิราโบ
สะพานมิราบโว คือสะพานในปารีสที่สร้างแรงบันดาลใจให้กับหนึ่งในบทกวีฝรั่งเศสที่มีชื่อเสียงที่สุด
