Garance, Jeanne Herry'nin yeni filmi, 23 Eylül 2026'da sinemalarda gösterime giriyor. Cannes Festivali 2026 resmi yarışmada sunulan bu dram, Adèle Exarchopoulos ve Sara Giraudeau'nun başrollerini paylaştığı, genç bir oyuncunun kariyeri üzerinden alkol sorununu anlatıyor.
İş yaşamı, aşk ilişkileri ve aile bağları arasında film, bu bağımlılığın sonuçlarını yalnızca düşüşün anlatısıyla sınırlı kalmadan gözler önüne seriyor. Peki Garance ne durumda? İşte bizim görüşümüz.
Garance ile Garance, Je v verrai toujours vos visages filminden sonra Adèle Exarchopoulos ile yeniden buluşuyor ve bu kez ona tüm alanı açıyor. Oyuncu, film boyunca yıllar süren bir yolculukta eşlik ettiği, iş, aşklar, partiler, kaygılar ve başlangıçta saklamaya çalışmadığı ya da gerçekten mücadele etmek istemediği bir bağımlılıkla yaşayan genç bir oyuncuyu canlandırıyor. Sert, hassas ve derinden yaşayan bir kadın portresi; Adèle Exarchopoulos'un muhteşem performansı.
Garance, hikayesini inkarla başlayamıyor. Kendinin alkolik olduğunu biliyor. Bunu dile getiriyor, kabulleniyor ve bu gerçeği hayatının bir parçası gibi yaşıyor; tıpkı kişiliğinin diğer yönleriyle başa çıkması gibi. Büyük bir itiraf yok, hemen bir utanç da: bu yalnızca bir gerçek. Ve işte bu nedenle filmin ilerleyişi bu kadar rahatsız edici oluyor.
Başlangıçta Garance çalışır, eğlenir, sever, şakalaşır, dışarı çıkar ve içer. Çok içer. Alkol bağımlılığı, pek de fark ettirmeden, “içki her yerde” olan sosyal ve neşeli bir hayata sızabilir; bu, her şeyin tetikleyici bir alarm olmadan sürmesini sağlar. Ardından, neredeyse hissedilmeden dengeler bozulmaya başlar. Onun yaşama biçtiği yaşam tarzı, sevenlerinin acı çekmeden bakamadığı bir şeye dönüşür.
Jeanne Herry düşüşün görsel olarak abartılmasına kaçınıyor. Garance’ın dünyası tek bir sahnede çökmüyor; etrafında yavaş yavaş çözülüyor. Tiyatrodaki meslektaşları sonunda mesafeyi koymaya başlıyorlar, onları sevmeyi bırakmış oldukları için değil, tam tersi hâlâ sevdiklerinden ötürü. “Yapabileceğimiz tek şey artık sana batmanı izlememek”, özünde onlara böyle diyorlar. Bu söz, filmin en hassas meselelerinden birini oldukça iyi özetliyor: Kurtarılmasını istemeyen birinin kendi kendini yok etmesi karşısında gerçekten ne yapılabilir?
Soru, Garance'in önünden geçer ama asla kesin bir yanıt bulamaz. Müdahale etmeye çalışanlar var, vazgeçenler var, eşlik edenler var ve durumun ciddiyetini çok geç fark edenler... Annesi tek başına, toplumsal bir körleşmenin formunu özetler: onun için « tehlike, uyuşturucuydu, alkol değildi ». Çünkü alkol gündelik, ulaşılabilir, kutlamalarla ya da sofralarla birlikte ya da sadece arkadaşlar arasındaki bir içecek olarak uzun süre görünmez bir tehdit olarak.
Jeanne Herry bu basitliği gerçekten çok güzel yakalıyor. Bağımlılığı inandırmak için sürekli mutsuz bir Garance yaratmaya çalışmıyor. Aksine, kahramanı hayatla dolu dolu. Komik, abartılı, aşık, bazen dayanılmaz, çoğu zaman dokunaklı. Kendi kendine ve alaycı bir mizahla “kötü bir vasıfsızın etkisi altında olmak” ihtimalini sorgulayabilir, ardından birkaç sahne sonra çok daha derin bir kırılganlığı gün yüzüne çıkarır.
Adèle Exarchopoulos burada gerçekten etkileyici bir performans sergiliyor. Doğallığı, inceliği ve sahnedeki hâliyle gerçekten olağanüstü. Garance kolaylıkla bağımlılığı etrafında inşa edilmiş abartılı bir karaktere dönüşebilirdi. Oyuncu ise tam tersi, duygularıyla bütünleşen, kendi içinde çelişkileriyle bile zarafeti olan bir kadını inşa ediyor; enerjisi neredeyse öforik, ama daha sessiz bir tükenmişlikle de kendini gösteriyor. Karakterinin takip edilmesi zorlaştığında bile Exarchopoulos asla izleyicinin merhametini yapay biçimde talep ettirmeye çalışmıyor.
Film, yargısızlığın yokluğu üzerinde adeta düğümleniyor. Garance ne mazur görülüyor ne de suçlularak damgalanıyor. Yakınları da aynı. Dayanamayınca Jeanne Herry onları ihanete sürüklemiyor. Kalınca onları kurtarıcı da yapmıyor. Herkes, verebileceğiyle, kendi sınırlarıyla ve çelişkileriyle ilerliyor. Bu felsefeyi neredeyse tek başına özetleyen küçük bir cümle var: «Elimizden geldiği kadar yapıyoruz.»
Sara Giraudeau tarafından canlandırılan Pauline için bu durum özellikle geçerli. Yine bu karakter, Garance’ı doğru yola götürecek kurtarıcı bir kadın haline kolaylıkla gelebilirdi. Neyse ki Garance bu tuzağı es geçiyor. Pauline, bu kadını olduğu gibi seviyor; ona sürekli olarak nasıl yaşaması gerektiğini söylemiyor, onu bağımlılığıyla sınırlamıyor ve en önemlisi onu onarmakla görevlendirilmiş bir role sahip olduğuna dair bir hayal kurmuyor.
Sara Giraudeau bu ilişkide dikkat çekici bir yumuşaklık sunuyor. Pauline destek oluyor, yanında oluyor, uyum sağlıyor; kimseyi yargılamıyor. Ayrıca birine saygı duymanın her zaman onun adına karar vermek anlamına gelmediğini biliyor. Adèle Exarchopoulos’un zaman zaman baskın ve enerjik performansına karşı onun sakinliği filme çok dokunaklı bir denge kazandırıyor. İkili’nin aşkı, asla tedavi olarak sunulmadığı için gerçekten etkileyici çalışıyor.
Bu nüans, başkalarıyla yaşamayı bu kadar çok konuşan bir filme dair hayati öneme sahip. Ne kadar eşlik etmek gerekir? Ne zaman devreye girmek? Kendimizi nasıl koruruz? Jeanne Herry, doğru ya da yanlış cevapları net biçimde sunmuyor. Hatta iyileşmenin kendisi bile didaktik bir söylemin dışına çıkıyor. Garance’e bir doktorun, anestezi olmadan da bir hayatın derin bir sıkıntı verebileceğini hatırlatmasıyla, film o kadar basitçe ifade edilen bir şeyi cesaretle kabul ediyor: daha iyi olmak, aniden büyülü bir hayata adım atmak demek değildir.
Bu seri, Garance’nin güzelliğine büyük ölçüde katkıda bulunuyor. Film sert olabilir ama kirli görünmüyor; komik olabilir, anlattığını küçümsemeden; dokunaklı da olabiliyor ama kendini saplantılı bir naiflikle göstermiyor. Mizah, beklenmedik anlarda sık sık patlıyor; karakterlerin kaosun ortasında yaşamaya devam etmesini sağlayan, konuyu yapay biçimde hafifletmeye çalışan bir yaklaşım olarak değil.
Jeanne Herry, sahneleme konusunda hâlâ nispeten sade bir üslup sürdürmeye devam ediyor. Formel efektler yerine yüzlere, diyaloglara ve insan ilişkilerine öncelik veriyor. Bu tercih bazıları için çok ölçülü/temkinli görünebilir, özellikle Je verrai toujours vos visages sonrasında; ancak bu çalışma, oyuncularına burada büyük bir alan tanıyor. Karakterler, tereddütlerinde, sakarlıklarında, çelişkilerinde ve bazen sadece birbirine bakış şekillerinde var oluyor.
Garance nihayetinde alkol bağımlılığını metodik olarak açıklamaya çalışmaz. Film, bağımlılığın bir kişinin etrafında yarattığı değişimlere daha çok odaklanır: iş hayatı, arkadaşlıklar, aile, aşk, güven ve en sonunda başkalarının ona bakışı. Alkol bağımlılığı merkezi bir tema olsa da Garance hiçbir zaman bundan daha dar ya da sınırlı bir figür değildir.
Belki bu yüzden Adèle Exarchopoulos bu kadar fark yaratıyor. Garance’i oynadıktan önce asla “içki bağımlısı birinin rolü” gibi klişe bir karaktere bürünmüyor. Hayatı dolu dolu yaşayan bir kadını resmederken, onu kökünden yok edebilecek karanlık yanlarını da aynı anda gösteriyor; bu iki gerçeklik birbirini yok saymıyor. Hem ham hem de büyük incelik taşıyan bir performans, Sara Giraudeau ile adil ve son derece dengeli bir ortaklık kuruyor.
Garance, karakter portrelerine duyarlı, kolay yargılarla yüzleşmeyen insan dramlara ilgi duyan ve bireylerin birbirleriyle yaşama biçimlerini her daim inceleyen Jeanne Herry’in sinemasına özel bir davetiyedir. Aşırı karanlık, gösterişli ya da yalnızca tıbbi bir bağımlılık tasviri bekleyenler, filmin canlılığı ve mizahıyla şaşırabilirler.
Çünkü alkol, kırgınlıklar ve yıkımların arasına rağmen Garance her şeyden önce hayattan kesintisiz akan bir film. Karakterleri bazen yanlış sever, hata yapar, uzaklaşır, döner, yardım etmeye çalışır veya edemeyeceğini anlarlar. Kusurlu, cömert, yorucu, komik ve derinden insanidirler. Ve onların ortasında, Adèle Exarchopoulos bu tür performanslardan birini sergiliyor ki izleyici oyunucuyu neredeyse unutup karşımızdaki kadını görmeye başlar.
Sinemada deneyimi daha da uzatmak için bu ayın vizyonlarını inceleyin: Eylül ayının sinema vizyonları, şu anda izlenmesi gereken filmler ve yılın drama seçkisi.
Bu sayfa yapay zeka destekli unsurlar içerebilir, daha fazla bilgi burada.
