Гуру, драматично-трилерний фільм Яна Гозлана з П'єром Ніне, транслюватиметься на Canal+ у п’ятницю 18 вересня 2026 року о 21:10 в рамках пропозиції Canal+ Box Office. У кінотеатрах Франції стрічка вийшла 28 січня 2026 року.
Режисером фільму є Ян Гозлан, а сценарій написано Жаном-Батістом Делефоном. Gourou розповідає про П'єра Ньє у компанії Маріон Барбо, Антоні Баjон та Холта Маккаллейна. Цей драматичний трилер досліджує зловживання у сфері особистісного розвитку та механізми впливу, які можуть формуватись навколо промови про індивідуальне перетворення.
Розповідь слідує за злетом харизматичного коуча, чии методи здобувають усе більше успіху. По мірі того, як його вплив поширюється, розкриваються механізми впливу, які демонструють систему, що ґрунтується на емоційній залежності та психологічному домінуванні. Сюжет ставить запитання: що штовхає аудиторію шукати зовнішні орієнтири у середовищі, яке шукає сенс.
Історія показує, як цей лідер із доброзичливою зовнішністю будує віддану спільноту навколо інтенсивних семінарів. Методи маніпуляції поступово стають видимими, ставлячи персонажів перед вибором між особистим пошуком і втратою свободи. Фільм висвітлює можливі зловживання в структурах коучингу та людські слабкості, якими користуються ці системи.
Фільм народився з наміру Яна Гозлана дослідити сучасні практики саморозвитку. П'єр Ньєн знову працює з режисером після Boîte Noire, співпраця вже була зорієнтована на роль із високою психологічною напругою. Жан-Батіст Делафон, сценарист, зокрема пов’язаний із творами, що торкаються влади, мовлення та відносин впливу.
Тон фільму віддає перевагу напруженому та реалістичному підходу. Атмосфера базується на поступовому наростанні підозри та ізоляції, що призначена для глядачів, які цікавляться психологічними історіями та темами, пов'язаними із соціальним впливом. Фільм порушує тему індивідуальної вразливості перед переконливими промовами та механізмами групи, які можуть з цього випливати.
Наш погляд на Гуру:
Гуру, режисований Яном Гозланом, продовжує лінію сучасних психологічних трилерів, що ставлять під сумнів наш зв'язок із владою, впливом та потребою вірити. Фільм слідкує за стрімким злетом Матьіє Воссо, на прізвисько Метт, тренера з розвитку особистості, якого майстерно зіграє П'єр Ніне, чий чарівний і доброзичливий дискурс поступово прикриває все більш тривожну маніпулятивну механіку. Спочатку це впевнена, майже світла постать, але Метт поступово стає полоненим власного образу — повільне занурення у пекло.
Режисура Яна Гозлана вирізняється витонченою формою. Плавна камера, чіткі композиції, обрамлення, що поглинає звук — усе створює атмосферу зачарування, майже гіпнотизуючу, яка підхоплює погляд прихильників гуру. Глядач опиняється у незручному положенні: тягнеться до нього, але водночас насторожується — саме так поводяться й персонажі, що оточують Метта. Таке занурення у середовище робить відчутною динаміку групи та те, як дискурс, спочатку позитивний, згодом стає інструментом панування.
У центрі фільму — блискуча центральна робота П'єра Ніне. Шарм, енергійність, а з часом — параноїдальність та маніпулятивність, він художньо передає складність нарцисизму свого персонажа. Його траєкторія настільки зачіпає, що зрушує не стільки через ідеологічні переконання, скільки через страх втратити статус, демонструючи, як потреба бути визнаним може перетворитися на символічне, потім психологічне насильство.
Серед другорядних ролей особливо запам’ятовується Антоні Баон у ролі учасника семінару, якого серйозно позначили травми дитинства. Через нього «Гуру» розкриває одну з найболючіших сторін радикалізації — пошук виправдання через слова наставника, що справляють на нього реальне полегшення, визволення. Це відродження, яке з часом перетворюється на емоційну залежність. Баон передає цю розривну зсувку з шаленою силою: людина, що перебуває в процесі відновлення, прагне будь-що продовжити зв'язок, ставши найбільш щирим підтримувачем Метта та зрештою визначаючи себе лише з його погляду — аж до трагічного фіналу, про який фільм говорить прямо.
Персонаж Маріон Барбо, дружина гуру, надає важливий контраст, але його повністю не розкрито. Вона постає однією з перших, хто відчуває дух відхилення у чоловікові та приховану інтелектуальну насилля, що ховається за його доброзичливим дискурсом, — це запит до ясності стосовно самоідеалізації наставника. Її репліка — «Саме тому, що я казала, що люблю тебе, я маю забути, що в мене є мозок і вірити всьому, що ти кажеш?» — різко окреслює ядро розмови. Проте, незважаючи на чітку драматургічну функцію, персонаж частково лишається на задньому плані, ніби фільм вагається дати їй повноцінну автономію.
Саме тут Гуру залишає більш нюансоване враження. Якщо фільм зачаровує темою, постановкою та силою йому виконання, його сценарій іноді розсіюється, виводячи кілька напрямків — соціальна критика, інтім-трилер, психологічне дослідження — але не завжди глибоко розвиває їх. Така наративна вагання іноді заглушує драматичний прогрес, а різке завершення може створювати відчуття розриву більше, ніж реального завершення.
Незважаючи на це, фільм точно влучає в те, що розповідає. Зосередившись на сучасному явищі тренерів та гуру благополуччя, Гуру піднімає суттєве питання: наскільки ми готові піти за простими відповідями на складні питання нашого існування? Фільм не осуджує прямо, але спостерігає, розбирає та тривожить. Він нагадує, що межа між щирою допомогою й маніпуляцією може бути надзвичайно тонкою, особливо у суспільстві, переповненому мотиваційними висловами та обіцянками трансформації.
Сила Гуру — не лише у темі та роботі акторів, а в тому, як фільм будує та нарощує напругу. Ян Гозлан будує оповідь як повільне зростання, майже непомітне на початку. Глядач спочатку піддається чарівності й теплої доброзичливості Метта, як і учасники семінару. А потім, сцена за сценою, щось тріскається. Мовлення стає твердішим, погляди — іншими, тиша — важчою, і захоплення переходить у дедалі відчутніший дискомфорт.
Це рішення також розділяє публіку. Глядачам, що шукають напружений трилер із численними поворотами або сенсаційними розкриттями, може бути нудно. Гуру головним чином звертається до тих, хто чутливий до розмитих напруг, до історій про вплив та до драм, що розвиваються у тривалому часі. Хто цінує фільми, що спостерігають, розбирають і залишають дискомфорт — знайдуть тут щільну та тривожну роботу.
Навпаки, фільм може розчарувати тих, хто очікує більш стислу оповідь або більш виразний погляд на деяких другорядних персонажів, часто залишених поза кадром. Така відносна розсіяність заважає Гуру досягти повної радикальності й надає фіналу відчуття розриву, а не справжнього завершення.
Попри це, залишається психологічний трилер незавершено-перевершено актуальний, підкріплений майстерною постановкою та вражаючою центральною роботою П'єра Ніне. Гуру не прагне різко засудити, але й не дозволяє пройти повз. Він ставить питання нашої колективної потреби в авторитетах, у розмовах, що заспокоюють, та у простих вирішеннях, і з холоднокровною ефективністю нагадує, наскільки тендітна межа між щирою допомогою і маніпуляцією.
Щоб заглибитися далі, також ознайомтесь із нашою добіркою фільмів, серіалів та програм для перегляду по телебаченню цього тижня, нашим путівником по прем'єрах на всіх платформах та сьогоднішнім вибором Що дивитися сьогодні в стрімінгу.
Ця сторінка може містити елементи, підтримані ШІ, більше інформації тут.
