Заходячи до зали суду у фільмі «Справа Марі-Клер», ми, можливо, знаємо, яке місце Бобіньїйський процес посідає в історії. Та дуже швидко ця перевага вже не додає нам упевненості. Лоріан Ескафр і Іво Мюллер повертають нас у 1972 рік — у час, коли ще нічого не вирішено. Марі-Клер Шевальє притягують до суду за аборт. Її мати й жінки, які їй допомогли, також мають відповідати за свої вчинки. Їхня адвокатка Жізель Алімі ризикує, ставлячи під сумнів сам закон.
Режисура переносить нас із зали суду до підготовки захисту. Поступово стає зрозуміло, що поставлено на карту в кожному рішенні. Для Жізель Халімі ця справа може змінити закон. Для Мішель Шевальє насамперед ідеться про те, щоб захистити доньку. Фільм дозволяє цим двом мотивам співіснувати й завдяки цьому надає стратегії адвокатки цілком відчутної ваги. Напруга зростає в міру того, як ми розуміємо, чим ризикують ці жінки, навіть у ті миті, коли вони чекають, щоб узяти слово.
Шарлотта Генсбур наділяє Жизель Халімі рішучістю, необхідною, щоб довести цю авантюру до кінця. Сесіль де Франс особливо нас зворушила. Вона дає відчути, чого коштує матері бачити, як історія її доньки стає надбанням громадськості. Сауль Беншетрі та інші акторки надають оповіді колективної сили. Завдяки їм ми розуміємо, чого ця епоха вимагала від жінок, які просто прагнули підтримувати одна одну.
Фільм дещо відходить від історичного перебігу подій. На нашу думку, це анітрохи не послаблює силу оповіді. Нам запам’ятовуються невпевненість цих жінок і мужність, яка потрібна їм, щоб говорити перед тими, хто їх судить. Режисура достатньо майстерна, щоб ми відчули це очікування, навіть знаючи, що станеться далі.
Ми вважаємо «Справа Марі-Клер» винятковим фільмом за те, як він повертає цю боротьбу тим, хто пережив її на власному досвіді. Цей фільм варто подивитися заради сили його акторок і відчуття епохи, яке він у нас викликає, — епохи, яку легко вважати далекою. Судовий процес у Бобіньї посідає своє місце в підручниках історії. Цей фільм спонукає згадати й про жінок, яким довелося переступити поріг суду.
Ця стратегія перетворює судовий процес на політичну та медійну трибуну. Її резонанс визначає розвиток суспільного дискурсу навколо добровільного переривання вагітності перед ухваленням закону В’єль у 1975 році.
Шарлотта Гейнсбург втілює Жізель Галімі. Сесіль де Франс виконує роль Мішель Шевальє, матері Марі-Клер, тоді як Сауль Бенчетріт перевтілюється у підлітка. Грегорі Гадебуа грає Клод Фо.
У акторському складі також Сара Суко на роль Люсет Дюбуше, Флоренс Луаре-Кайль — на роль Мішелін Бамбюк і Ксав'є Робік як прокурор. Лоріан Ескафре та Емілі Гавуа-Кан також з'являються у кадрі.
Представлений у секції Спеціального показу на Каннському фестивалі 2026, фільм згодом увійшов до офіційної конкурсної програми, з прем'єрним показом, на Фестивалі франкомовного кіно в Ангульємі. Він вписується в традицію судової драми, слідуючи за тим, як приватна справа перетворюється на боротьбу з правовою системою того часу.
Щоб поглибити розуміння, ознайомтеся з кінотеатральними релізами за листопад, з фільмами, які зараз варто переглянути та з нашою добіркою історичних фільмів року.
Ця сторінка може містити елементи, підтримані ШІ, більше інформації тут.
