Lựa chọn cách chiếu sáng một gương mặt, sử dụng ống kính nào để quay phim hay cách theo sát một nhân vật đang di chuyển đều là một phần công việc của đạo diễn hình ảnh. Công việc này được chuẩn bị cùng với đạo diễn và huy động nhiều thành viên trong đoàn phim. Những chia sẻ của Pierre Mazoyer và David Chambille, được đăng tải bởi Hiệp hội các đạo diễn hình ảnh điện ảnh Pháp (AFC), cũng cho thấy cách tổ chức công việc này thay đổi tùy theo từng dự án.
Trong La Gradiva, đạo diễn Marine Atlan, bản thân cũng là nhà quay phim, đã phụ trách phần hình ảnh cùng Pierre Mazoyer. Trong cuộc phỏng vấn do AFC đăng tải vào tháng 5 năm 2026, hai người mô tả quá trình chuẩn bị với những cuộc trao đổi về phân cảnh, hình ảnh và các tư liệu tham khảo. Vì vậy, trước khi bấm máy, họ đã phải xác định cách nhìn các nhân vật và bối cảnh, đồng thời dự liệu những phương tiện cần thiết.
Việc thử nghiệm thiết bị phục vụ cho mục đích này. Với phim En attendant les hirondelles của Karim Moussaoui, David Chambille cho biết ông đã kết hợp một máy quay nhỏ gọn, các ống kính nhẹ và thiết bị chống rung để bám theo chuyển động của các nhân vật. Trong cuộc phỏng vấn với AFC năm 2017, ông liên hệ những lựa chọn này với một ý đồ cụ thể: giữ máy quay gần các diễn viên, đồng thời tạo sức hiện diện cho bối cảnh phía sau họ. Ở đây, việc chọn thiết bị phục vụ cho ý đồ dàn dựng.
Ánh sáng cũng đòi hỏi những quyết định cụ thể. Chambille kể rằng các cảnh quay quanh một vườn lựu cần giữ được ánh nắng rực rỡ dù được quay trong nhiều ngày. Ê-kíp đã có thể điều chỉnh lịch quay theo thời tiết để duy trì sự liên tục này. Với La Gradiva, Atlan và Mazoyer kể về một cách làm khác: quan sát ánh sáng trong một sân trong được quay khi tham gia chuyến đi thực tế của trường, rồi tái tạo và dàn dựng ánh sáng đó cho một cảnh tiệc tùng.
Đạo diễn hình ảnh không nhất thiết phải cầm máy quay trong từng cảnh quay. Với La Gradiva, cách phân chia việc bố cục khung hình và xử lý ánh sáng giữa Atlan và Mazoyer thay đổi theo từng phân đoạn. Khi đạo diễn căn khung hình, Mazoyer có thể theo dõi hình ảnh trên màn hình và trao đổi với cô. Ở những lúc khác, Mazoyer cầm máy quay còn Atlan tập trung vào các diễn viên. Họ cũng nhắc đến đóng góp của trưởng bộ phận điện Manon Corone và trưởng bộ phận cơ giới Marie-Anouke Cougnon-Vilain. Cách phân chia vai trò này được hình thành trong quá trình họ cộng tác.
Công đoạn xử lý hình ảnh cuối cùng có thể tiếp tục sau khi quay xong. Mazoyer cho biết anh đã chuẩn bị hình ảnh mỗi tối trong quá trình quay, sau đó cùng Gadiel Bendelac thực hiện khâu chỉnh màu cuối cùng. Còn Chambille kể rằng anh đã xây dựng tông màu hình ảnh trong các buổi thử nghiệm với chuyên gia chỉnh màu Serge Antony, rồi dùng đó làm cơ sở xuyên suốt bộ phim. Để hiểu rõ hơn về công đoạn này, bài phân tích của chúng tôi về chỉnh màu giải thích cách xử lý tính nhất quán, ánh sáng và sắc độ của các cảnh quay.
Trang này có thể chứa các thành phần hỗ trợ AI, thông tin thêm tại đây.'
