Garance، الفيلم الجديد للمخرجة جان هيري، سيصل إلى دور العرض في 23 سبتمبر 2026. مُشارك في المسابقة الرسمية ضمن مهرجان كان 2026، هذه الدراما التي تقود بطولتها أديل إكشاركوبولوس وسارة جيرادو تطرح موضوع الإدمان على الكحول من خلال مسار ممثلة شابة.
بين الحياة المهنية والعلاقات العاطفية وروابط الأسرة، يدرس الفيلم تبعات هذا الإدمان دون الاقتصار على سرد السقوط وحده. فماذا عن Garance؟ إليكم رأينا.
مع Garance، تلتقي جان هيري مرة أخرى بأديل إكسارشولوس بعد فيلم Je verrai toujours vos visages وتمنحها هذه المرة كامل المساحة. تؤدي الممثلة دور ممثلة شابة مدمنة على الكحول يلاحقها الفيلم على مدى سنوات عدة، بين العمل والعلاقات والاحتفالات والقلق وإدمان لا تسعى في البداية إلى إخفائه ولا إلى محاربته فعلاً. صورة امرأة خامة وحساسة ومفعمة بالحياة، تحملها وأداء أديل إكسارشولوس بارعة.
لأن غرانس لا تبدأ قصتها في حالة إنكار. هي تعرف أنها مدمنة على الكحول. تقول ذلك وتقبل به وتتابع حياتها مع هذه الحقيقة كما تتعامل مع أي سمة أخرى من سماتها الشخصية. لا يوجد كشف كبرى، ولا خجل فوري: إنها واقع قائم، ونقطة إلى السطر. وهذا بالتحديد ما يجعل مسار تطور الفيلم مقلقاً إلى هذا الحد.
في البداية، تعمل جارٓانْس وتلعب وتُحب وتَمْزَح وتخرُج وتشرب. كثيراً. يمكن لإدمانها على الكحول أن يندمج حتى في حياة اجتماعية ومليئة بالاحتفالات حيث الكأس موجودة في كل مكان دون أن يطلق الإنذار عادة. ثم، وبشكل شبه بلا وعي، تبدأ الاتزانات بالانهيار. ما تعتبره أسلوبها في الحياة يتحول إلى شيء لا يستطيع من يحبونها مشاهدته دون ألم.
جان هيري تتجنب حينها الصورة الباهرة للسقوط. عالم جارانس لا ينهار في لحظة واحدة: بل يتفتت حولها تدريجياً. زملاؤها في المسرح يبتعدون عنها مع مرور الوقت، ليس لأنهم توقفوا عن محبتها، بل لأن محبتهم لها ما تزال أقوى وتدفعهم إلى ذلك. «أهم ما يمكن فعله هو ألا ننظر إليها وهي تغرق»، يقولونها بشكلٍ جوهري. جملة تُلخّص إلى حدٍ بعيد أحد أبرز التحديات التي يطرحها الفيلم: ماذا يمكن فعلاً أن نفعل أمام شخص يدمّر نفسه دون أن يطلب النجدة؟
تخترق أسئلتها، يا جارنس، دون أن تتلقى يوماً جواباً حاسماً. هناك من يحاول التدخل، وهناك من يتراجع، وهناك من يصاحب، وهناك من يكتشف في وقت متأخر مدى خطورة الوضع. أمها تلخّص وحدها شكلاً من أشكال العمى الجمعي حين تعترف بأن الخطر بالنسبة إليها كان المخدرات، لا الكحول. لأنه أمر عادي ومتاح ويربط بالاحتفالات كما بالولائم أو حتى كأس بين الأصدقاء، فإنّ الكحول يمكن أن يبقى طويلاً غير ظاهر كتهديد.
جان هيري تصور بشكل دقيق تلك البساطة اليومية في فيلمها. لا تسعى إلى بناء بطلة كئيبة دائمًا لتجعل إدمانها مقبولاً، بل بطلتها تنبض بالحياة: محبوبة، مضحكة، متهورة، أحياناً لا تُحتمل، لكنها في الغالب مؤثرة. يمكنها أن تطرح – بأسلوب فكاهي يتركك بدون دفاع – تساؤلات عن احتمال أن تكون «تحت سحر شرير لكائن متوسط»، ثم، بعد مشاهد قليلة، تلمّح لهشاشة أعمق بكثير.
هنا تتألق أديل إكشاروبولوس. إنها استثنائية بطبيعتها ودقتها وحضورها القوي. كان بإمكان غارانس أن تتحول بسهولة إلى شخصية صاخبة ومتكاملة حول إدمانها فقط. الممثلة تقودها إلى عكس ذلك، فتجعل منها امرأة كاملة، جميلة حتى في تناقضاتها، قادرة على طاقة شبه نشوة كما على تعب أقرب إلى الصمت. حتى حين تصبح شخصيتها صعبة المتابعة أو الفهم، لا تسعى إكشاروبولوس إلى طلب تعاطفنا بشكل مصطنع.
الفيلم يعتمد بشكل كبير على هذا الغياب للحكم. غارانس ليست معفوَّة عنها ولا مُدانة. أقرباؤها كذلك. عندما لا يستطيعون الاستمرار، لا تُحولهم جان هيري إلى خونة. وعندما يبقون، لا تجعل منهم أبطالاً. كل واحد يمضي قدماً بما يستطيع، وفق حدوده وتناقضاته الخاصة. جملة قصيرة تلخّص تقريباً هذه الفلسفة وحدها: «نفعل ما نستطيع.»
هذا ينطبق بشكلٍ خاص على بولين، التي تؤدي دورها سارة جيرودو. مرة أخرى، كان بإمكان الشخصية أن تتحول بسهولة إلى امرأة الخلاص التي يجعل حبها جارنس يعود إلى الطريق القويم. جارنس تتجنب هذه الفخ بمحض الصدفة. بولين تحب هذه المرأة كما هي، دون أن تشرح لها باستمرار كيف عليها أن تعيش، ودون أن تُختزَل في إدمانها على الكحول، وبالأهم دون أن تتوهم بأن لديها مهمة إصلاحها.
سارة جيرودو تضفي على العلاقة لمسة حنان استثنائية. بولين تدعم، ترافق، وتنسج المسار، لكنها لا تحكم. كما أنها تعلم أن احترام الشخص لا يعني بالضرورة أن تتخذ القرار مكانه. أمام الطاقة أحياناً الحضور القوي لأديل إكشاروبولوس، هدوؤها يمنح الفيلم نبرة مؤثرة ومعاكسة. قصتهما العاطفية تعمل لأنها لا تُقدَّم كعلاج.
هذه الدقة أساسية في فيلم يتحدث كثيراً عن كيف نعيش مع الآخرين. إلى أي مدى يرافقونك؟ متى نتدخل؟ وفي أي لحظة يجب أن نحمي أنفسنا؟ جان هيري لا تمنح أجوبة جاهزة بين الخير والشر. حتى الرعاية نفسها تفلت من خطاب التبشير. وعندما يذكّر طبيب غارانس بأن حياة بلا تخدير قد تكون مملة بعمق، يجرؤ الفيلم على الاعتراف بشيء نادر ما يُقال بهذه البساطة: التحسن لا يعني بالضرورة الدخول فجأةً في وجودٍ مفعم بالنشوة.
تُضفي هذه السلسلة الكثير من الجمال على Garance. الفيلم يمكن أن يكون صارمًا دون أن يصبح سوقيًا، مضحكًا دون أن يقلل من حدته، وعاطفيًا دون أن يسقط في الابتذال. الدعابة تظهر بشكل منتظم في أمكنة لا نتوقعها، كطريقة تُمكّن الشخصيات من الاستمرار في العيش وسط الفوضى بدلًا من محاولة تخفيف الموضوع بشكل مصطنع.
تواصل جين هوّري اعتماد إخراج هادئ نسبياً في أعمالها. هي تفضّل التركيز على الوجوه والحوارات والعلاقات الإنسانية أكثر من التأثيرات الشكلية. قد يبدو هذا الاختيار أقرب إلى الحذر عند البعض، خصوصاً بعد سأرى وجوهكم دومًا، لكنه يمنح هنا مساحة كبيرة لنجومها من الممثلات. الشخصيات توجد في تردداتها، وفي عثراتها، وفي تناقضاتها، وأحياناً فقط في أسلوبها في مراقبة الآخر.
غارانس لا تسعى في النهاية إلى تفسير الإدمان على الكحول بشكل منهجي. الفيلم يركّز أكثر على ما يفعله الإدمان حول الشخص من تغيّرات: العمل، الصداقات، العائلة، الحب، الثقة، وأخيراً النظرة التي يوجّهها الآخرون إليها. إدمانها مركزي، لكنها تبقى دائماً أوسع من هذا الشغور نفسه.
ربما لهذا السبب تترك أديل إكشاروبولو بصمتها القوية، فهي لا تتقمص دور «المُدْمِنَة» قبل أن تؤدي دور جارانس. إنها تقف أمامنا كامرأة مفعمة بالحياة قد تكون في طريق تدميرها في آن واحد، دون أن تُلغى هاتان الواقعتان بعضهما بعضاً. أداء رائع، خام وفيه دقة ورفق كبيران، يجد فيها شريكة مثل سارة جيرودوُ قدرها من العدالة والدقة.
Garance موجهة بشكل خاص إلى المشاهدين الذين يتجاوبون مع تصوير الشخصيات، والدراما الإنسانية التي ترفض الأحكام السريعة، وإلى سينما جين هيري التي تُعنى دائماً بكيفية محاولة الناس العيش معاً. أما من ينتظرون تصويراً للإدمان يكون قاتماً جداً، أو سرداً مبهرًا أو مقتصرًا على الجانب الطبي فقط، فقد يفاجئهم حيويته وروحه المرحة في الفيلم.
فبخلاف الخمر، والانفصالات، والدمار، تبقى Garance في الأساس فيلماً يعبره قلب الحياة. شخصياته تحب أحياناً بشكل سيئ، تخطئ، تبتعد، تعود، تحاول المساعدة أو تدرك أنها لا تستطيع. هم غير كاملين، كرماء، مُرهقون، مضحكون وبشر بعمق. وفي وسطهم تقدم أديل إكسارشوبولس واحدة من تلك الأداءات التي يجعل المشاهد ينسى الممثلة تقريباً ليبقى يرى المرأة التي أمامه.
لتوسيع تجربتك في القاعة، تابع إصدارات السينما لشهر سبتمبر، والأفلام التي تستحق المشاهدة الآن، إضافة إلى مختارات الدراما لهذا العام.
هذه الصفحة قد تحتوي على عناصر مدعومة بالذكاء الاصطناعي، المزيد من المعلومات هنا.
