عند إعلان إعادة إصدار الأفلام، يلفت المصطلح تم ترميمه بتقنية 4K الأنظار. فماذا يعني ذلك بالضبط؟ لفهم العمل الذي أُنجز، يجب مراجعة العناصر التي استُعيدت، والإصلاحات التي أُجريت، والقرارات التي اتُخذت لضمان احترام الصورة والصوت في الفيلم.
يبدأ كل شيء بتحقيق في الأرشيف. يصف الـCNC بحثاً عن الأفلام السلبية، والنسخ، ووثائق الإنتاج التي تتيح إعادة بناء العمل. حال الوسط تهم بقدر طبيعته: قد يحتوي شريط سينمائي على تمزقات، ولصاقات تالفة، أو مقاطع ناقصة. وبناءً عليه، فإن المعدات المتاحة تحدد جزءاً من إمكانات الترميم.
ثم تتحول لقطات الفيلم إلى ملفات يمكن للفِرَق المعنية التدخل فيها. يمكن إجراء المسح بجودة 2K أو 4K أو 8K. الدقة المختارة تمثل خطوة في هذه العملية؛ وتتبعها أيضاً التثبيت، وإزالة الخدوش، وضبط الألوان والإنارة، وهو ما يعرفه العاملون بـ التصحيح اللوني. الرقم الوحيد المكتوب على الملصق لا يصف لا حالة المواد الأصلية ولا مجموع التدخلات التي ستتم.
قضية Merlusse، الذي أخرجه مارسيل باجول عام 1935، تبيّن كيف يمكن لعناصر متعددة أن تكمل بعضها بعضاً. في مقابلة نُشرت من قِبل CNC، يشرح هيرفي بيشار، مدير مجموعات الأفلام في السينماتيه الفرنسية، أن عملية الترميم اعتمدت على النُسخة السلبية وعلى نُسخة داخلية لتعويض ما فاتها. الصورة تمّت رقمنتها بدقة 4K، بينما عُالج الصوت في وقتٍ واحد بشكل موازٍ.
استعادة مظهر الفيلم يستلزم أيضاً عيناً بشرية. بالنسبة لهذا العمل بالأبيض والأسود، أشرف رئيس التصوير جيولم شيفمان على ضبط التلوين لضمان الحفاظ على الكثافة الضوئية الأصلية. يشدد بيشار على أهمية الاحتفاظ بحبيبات الفيلم وإعادة إبراز عمل المخرج ودوّار التصوير الخاص به. وبالتالي يمكن لصورة مُرمّمة أن تظل تحمل بنية ملمسية واضحة.
الاهتمام نفسه يطال الصوت. بالنسبة لـ Merlusse، حافظت الفرق على خصوصيات مزج الصوت في تلك الحقبة مع العمل على وضوح الحوارات. وتُعد هشاشة التسجيلات الصوتية في ثلاثينيات القرن الماضي إحدى الخصائص التي تأخذها عملية الترميم بعين الاعتبار.
الحد الفاصل بين التدهور وعيب موجود منذ التصنيع يتطلب أحياناً قراراً وسطاً. بالنسبة لـ أسياد الزمن، للمخرج رينيه لالُو، قالت إيلين شافر، مديرَة تشغيل فهارس الأرشيف في Argos Films وCite Films، إن مشاكل ضبط البؤرة ظلت قائمة. تصحيحها كان من شأنه أن يزيل عيوباً خاصة بالفيلم.
لإعادة ألوانها إلى الحياة، اعتمد المرمِّمون على مراجع عدة: السيلولويدات، والقصص المصورة المستخرجة من الفيلم، والوثائق الترويجية والشهادات. يعترف شافر بأن هناك جزءاً من الذاتية في هذا العمل. كما اشتغل المشروع على الترجمة الإنجليزية ووصف السمعي: فالوصول إلى عمل مُرمّم لا يقتصر على الصورة وحدها بل يشمل النصوص والآليات المصاحبة لها.
هذه الصفحة قد تحتوي على عناصر مدعومة بالذكاء الاصطناعي، المزيد من المعلومات هنا.
